詩友文思兄提了兩個問題：

1：同一情景, 可否用不同的多個詞牌來表達?

答：可以。只有“某詞牌適合不適合表達某情景”的問題，沒有可以不可以的問題。

2：請比較這幾個詞牌: 比如哪個詞牌適合哪種情形?
漁歌子、搗練子、桂殿秋、江南春、南鄉子

答如下：

（一）先看【漁歌子】、【搗練子】、【桂殿秋】和【江南春】這四個詞牌，因為它們模樣兒生得幾乎一樣，就像親兄弟似的。

【漁歌子】（摘自龍榆生譜）

中仄平平仄仄平（韻A），中平平仄仄平平（韻A）。龍譜
中仄平平中仄平（韻A），中平中仄仄平平（韻A）。雪葵建議
西塞山前白鷺飛（韻A），桃花流水鱖魚肥（韻A）。

『平仄仄，仄平平（韻A）』，平平仄仄仄平平（韻A）。龍譜
『平仄仄，仄平平（韻A）』，中平中仄仄平平（韻A）。雪葵建議一
『平平仄，仄仄平（韻A）』，中平中仄仄平平（韻A）。雪葵建議二
『青箬笠，綠蓑衣（韻A）』，斜風細雨不須歸（韻A）。

註：『』中要求對偶。

--- 【漁歌子】這兒詞牌真得很像歌，不是因為張志和這首詞的字句像歌，而是因為它整體旋律很適合輕鬆愉快的唱。請看：

中仄平平中仄平（韻A），第一句七字，恰是一口整氣，且尾字平聲，唱起來很舒緩輕鬆
中平中仄仄平平（韻A）。這第二句只是平仄有變化，其它則與上句同，也很舒緩輕鬆
平平仄，仄仄平（韻A），這第三行是兩個分句，第一分句乃仄尾，以求起伏轉折，而第二分句還是平尾
中平中仄仄平平（韻A）。這第四句與上面第二句完全相同，自然也是以舒緩輕鬆為特點

--- 從全篇的旋律來感受：一二兩句舒緩輕鬆地鋪墊，第三行分成兩句，第一分句仄尾起個小波瀾，之後第四句又舒緩下來。如此，舒緩則悠揚，輕鬆則流暢，那麼悠揚和流暢的詞牌適合寫什麼題材呢？自然是歡快喜悅抒情的題材，對不？非要寫憂傷，自然也可以，憂則凝滯，傷則跌宕，自然和這個詞牌悠揚流暢的旋律是相背的。

【搗練子】（摘自龍榆生譜）

平仄仄，仄平平（韻A）。龍譜
平仄仄，仄平平（韻A）。雪葵建議一
平平仄，仄仄平（韻A）。雪葵建議二
深院靜，小庭空（韻A），

仄仄平平仄仄平（韻A）。
中仄平平中仄平（韻A）。雪葵建議
斷續寒砧斷續風（韻A）。

中仄仄平平仄仄，仄平平仄仄平平（韻A）。
中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平（韻A）。雪葵建議
無奈夜長人不寐，數聲和月到簾櫳（韻A）！

--- 這個【搗練子】很像【鷓鴣天】的下闋，雖然只是把【漁歌子】第三行的兩個分句放在了開始，但：它所形成的旋律卻從緩舒輕鬆變得更加輕快緊湊：第一行兩個分句，雖然比下面的七字句少了一個字，但由於第一分句的仄尾，中間有了停頓，每個分句似乎和短促，但全句吟誦起來還是比一個七字句要長。於是讓人感到接下來的第一個七字句，旋律在加快。最後兩個七字句雖不對偶，但是一聯，形成開合，全篇一氣呵成。那麼輕快緊湊、一氣呵成的詞牌適合寫啥題材涅？俺比較傾向於用它寫歡快的心情，冷峻的意境，洗鍊的警言，簡潔的哲理。但還是覺得不大適合寫纏綿或憂鬱。強為之自然亦無不可，但宋詞還有很多適合寫纏綿憂鬱的，何不用之？

【桂殿秋】

平仄仄，仄中平，中中仄中中中平。--- 網上看到的詞譜，這樣規定“平仄中”其實就是遷就古人。
平仄仄，仄平平，仄仄仄平平仄平。--- 平仄實際寫成
仙女下，董雙成，漢殿夜涼吹玉笙。

平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。--- 網上看到的詞譜
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。--- 平仄實際寫成
曲終卻從仙宮去，萬戶千門惟月明。

--- 上面這個【桂殿秋】其實就是【搗練子】的翻版，俺認為歸入後者的“變格”亦可。

【江南春】（摘自龍榆生譜）

平仄仄，仄平平（韻A）。
平仄仄，仄平平（韻A）。雪葵建議一
平平仄，仄仄平（韻A）。雪葵建議二
波渺渺，柳依依。

平平平仄仄，平仄仄平平（韻A）。
中平平仄仄，中仄仄平平（韻A）。雪葵建議
孤村芳草遠，斜日杏花飛。

平平平仄平平仄，平仄平平平仄平（韻A）。
中平中仄平平仄，中仄平平中仄平（韻A）。
江南春盡離腸斷，蘋滿汀洲人未歸。

--- 【江南春】等於把【搗練子】的第二行的七字句增加到十字，再分成兩句，類似於“攤破”。（當然這個詞牌很可能就是始作俑者特意把三言句、五言句還有七言句各配成一聯摞在一起形成的）這第二行的一個七言句變成了兩個五言句之後，整個詞牌的旋律大變：此時形成六句三聯，三個韻腳。每聯中出句和對句之間自然有停頓和轉折，於是產生了波瀾起伏、一唱三嘆的效果。俺會樂於用這個詞牌寫些由景入情的抒情題材，無論歡快豪放的，還是沉鬱悲涼的皆有用武之地。

上面這四個詞牌，“漁歌子、搗練子、桂殿秋 和 江南春”都具備明顯的“詩”的色彩。也就是說，它們的格律都可以用“近體詩”的格律來規範，其旋律也和詩的旋律仿佛。

（二）【南鄉子】則是“地道的”詞。說它“地道”，是因為它無論句式的組合，乃至吟誦時的旋律都基本上擺脫了“詩”的影響。

【南鄉子】（摘自龍榆生譜）

仄仄平平（韻A），中平中仄仄平平（韻A）。龍譜
中仄平平（韻A），中平中仄仄平平（韻A）。雪葵建議
畫舸停橈，槿花籬外竹橫橋。

仄仄平平平仄仄（韻B），平仄（韻B），仄仄平平平仄仄（韻B）。龍譜
中仄中平平仄仄（韻B），平仄（韻B），中仄中平平仄仄（韻B）。雪葵建議
水上遊人沙上女，回顧，笑指芭蕉林里住。

請看：

仄仄平平（韻A），中平中仄仄平平（韻A）。
中仄平平（韻A），中平中仄仄平平（韻A）。
畫舸停橈，槿花籬外竹橫橋。

--- 落筆的四字句，接後面的七字句，是典型的詞的結構，有點像【減字木蘭花】。

仄仄平平平仄仄（韻B），平仄（韻B），仄仄平平平仄仄（韻B）。
中仄中平平仄仄（韻B），平仄（韻B），中仄中平平仄仄（韻B）。
水上遊人沙上女，回顧，笑指芭蕉林里住。

--- 在這一行的結構中，詞的特徵更明顯：開始是一個七字句，後面“突兀地”接了個二字句，顯得很“俏皮”。很像通過“添字”或“添聲”這類手法形成的。若俺利用這個詞牌，估計會用來重現一些逗趣的瞬間特寫鏡頭，至於題材，因為平仄換韻，有了發揮的空間，則或委婉或激昂，或歡快或傷感皆無不可。