俺們知道，中國古代詩歌裡面存在很多特殊的結構，就跟大叔同學樓下說的一些如胡溫的手法，我以前就說過很多次，並且在很多手古代中文詩歌的英文翻譯中運用，但可惜，這裡的小曹等同學根本理解不了，對我這種與古人相通的銅價和量子手法毫無感覺，小曹甚至說什麼：春風必須是從東邊吹過來的，你把春風的春字放到上面的柳樹那裡，下面本來可以用SPRING BREEZE的正統英文春風的翻譯改成不正統的SOUTHERN BREEZE，笨笨曹啊，你想想我提出來的，我能不懂麼？這個改變正好是虎紋的一種形式：用熟悉的套路變成不熟悉的，而把熟悉的部分轉移嫁接到不熟悉的地方。

這不是做作，而是高級的寫作手法和翻譯技巧，是集成幾十年翻譯和文學寫作的經驗之力作。可惜，珍珠落到了灰塵中，碧玉被磚頭蒙羞。

在舉個煎蛋的栗子，我前兩天翻譯的【渭城新曲】最後兩句，就是揉起來互文翻譯的

原文：

勸君更盡一杯酒，西出陽關無故人

互問就是：


都無故人了君啊，若盡酒並出陽關

也就是說一個整體，分成兩句話，所以翻譯成英文揉起來，結構和內容強調的就不一樣了，因為英文和中文不同，重點的要先出口，先翻出來

無故人是重點，是互文的首要



there will be no old-faces, my friend

if you drink wine and out-of Pass-Sunny 



所以，詩歌與其他的翻譯完全不同，非常類似同聲口譯，要抓詞抓重點，要破壞結構，要量子糾纏，要乾坤大挪移，這才是各有鉛球裡面的千秋



通過這幾十年翻譯過專利，專著，神學，文學作品，唯獨詩歌翻譯不能按照其他那種形式，詩歌翻譯是再創作



就信達雅而言，詩歌翻譯的



1）信：是指主要內容的包含，而不是全部內容，要與取捨



2）達：是指最大程度的再創作，把意境表現出來



3）雅：是指英文的流暢，但又必須有古代中文的意境，最好還有結構和節奏，或者說文學修養：交代時間地點人物高潮，起伏對比，豹尾的過程，在短短的20個到28個字詞裡面



按照那種從所謂先走的一步一翻的做普通英文的辦法肯定思路一條

，詩歌翻譯真的一開始就要會飛，跟鳥兒一樣，有時甚至是強迫自己飛，跟老鷹一樣，不存在一開始先練習游泳的過程，因為這是文學基因決定的



所以，不是每個人民都能寫好詩歌的，也不是每個人民都能翻譯詩歌的