關於【喝火令】的起源，有一則逗趣的軼聞，說那南唐新科進士伍喬路遇美女一枚，美得令人窒息，竟然“恬不知恥”地請與百年之好！美女乃出酒一杯，彈指而滿杯皆焰，令飲。伍喬初懼，然難捨美色，終飲之。大醉！待醒已臥香懷，遂大喜！美女為歌：

寒草斜陽暮，秦淮月轉廊。靡靡音色照海棠。不識巫山雨季，夜夜夢錢塘。
落寞花飛遠，多情露水涼。添香研墨更神傷。無奈江南，無奈好春光，無奈堂前舊燕，相看兩茫茫。

問曲名不知，遂戲稱“喝火令”以寄奇緣。

前人詞譜多依黃庭堅所作《見晚情如舊》為例，唯照抄黃作各字平仄為準，不敢以聲韻原理少改，頗拘填詞用筆之靈動。故稍潤成“曹譜”規範，錄如下：

中仄平平仄，平平中仄平（韻）。--- 第二分句或可 仄平平仄平
見晚晴如舊，交疏分已深。

中平中仄仄平平（韻）。
舞時歌處動人心。

中仄平平中仄，中仄仄平平（韻）。--- 第一分句或可 中仄仄平平仄
煙水數年魂夢，何處可追尋？

下片

中仄平平仄，平平中仄平（韻）。--- 第二分句或可 仄平平仄平
昨夜燈前見，重題漢上襟。

中平中仄仄平平（韻）。
便愁雲雨又難禁。

中仄平平，中仄仄平平（韻）。
曉也星稀，曉也月西沉。

中仄平平中仄，中仄仄平平（韻）。--- 第一分句或可 中仄仄平平仄
曉也雁行低度，不會寄芳音。

1- 前人各譜皆未規定對仗，“曹譜”以為上片首二句以對仗為佳，而下片首二句可對也可不對。如此則全篇從森嚴漸轉奔放，而生起伏變化，在結尾推起波瀾。

2- 若以宋詞上下兩片字數大致相同的習慣來看，則

曉也星稀，曉也月西沉。曉也雁行低度，

應該凝鍊為

星月雁行低度

從而全篇為

見晚晴如舊，交疏分已深。舞時歌處動人心。煙水數年魂夢，何處可追尋？
昨夜燈前見，重題漢上襟。便愁雲雨又難禁。星月雁行低度，不會寄芳音。

恰好字數相同，平仄亦合！

而在黃庭堅筆下，“星月雁行低度”被“攤破”再添字成三句。其特點每句頭上分別冠上“曉也”二字，成了

曉也星稀
曉也月西沉
曉也雁行低度

這種排比的筆法感染，着眼於為結句充分蓄勢，推向高潮，而形成情感的凝聚。

比較另一個詞牌【行香子】的結尾，如秦觀的

偶然乘興、步過東岡。正鶯兒啼，燕兒舞，蝶兒忙。

則修辭手段恰與之相反，隨後三個分句句子結構的重疊達成的效果則是最後情感的宣泄。總之，二者乃異曲同工，用好了都能“折磨”讀者的情感。