新詩舊詩亂彈（二）

愛梅詞（句句梅） 梅花生冬日

一枝透我心

願做愛梅人

報得梅花情。 此詩四句，三句有梅，似犯了詩家大忌。一般而言，詩詞結構中，最忌重複出現同字或同詞。其實，就這首詞而言，還是哪句，是也不是。何故，蓋小楊寫到第二句時，就被淚奔也。這就提出了詩詞的一個必要特質，詩詞的情感內涵，亦即能否打動人，引發讀者的共鳴。詩詞如音樂，內容少，作用的時間段短。短短幾句或幾分鐘內，必須要打動人（前提似乎要打動自己的），否則時過境遷，讀者吃晚飯上廁所去了，一轉眼把你的詩忘了精光，哪一定是失敗的詩作。所以說，詩詞（歌）必須要讓人有不好的感覺，哭哭啼啼最好，他一輩子也忘不了。不哭抽幾下也不錯，或者是讓讀者有所思，有所悟，也就是啟發吧，也是好詩。從效率上講，最好的詩詞似乎是，上手淚！一字到人心，一句讓人淚。

就動人心性來說，舊詩還真的比新詩有辦法，讀者往往入戲更快。原因不外乎舊詩寫作手法更簡明直接，讀者容易理解，跟得上，哭得出。新詩的意象往往需要讀者費事勞神去參悟，甚至於破解，一來二去，時間過去也，想哭也哭不出了。其實，在家裡我常說，詩詞歌曲實毒品爾，而且是快毒品類，發着快，快則數十秒，遲則幾分鐘，讓你喜歡讓你愁，欲哭欲狂，喜泣起於無常。這樣的東西莫不是毒品？只不過是軟毒品，但也一樣地能刺激你大腦的獎勵神經區域，獲得不吸毒而吸毒的效果，諸位，豈非善莫大焉？所以，讓我們讀詩吧，政府不抓，一分不花，一天吸毒幾多回，日日夜夜似神仙（經？）。 前面說過，舊詩相對新有更容易記憶的的特質。是啊，這幾在日在家看央視‘中國詩詞大會’，裡面背詩狂人一人更勝一人，沒有幾千首唐詩宋詞根本就不好意思出來見人，最能背誦的一位據說能記一萬首舊詩。忽而一想，哪裡有幾人能背新詩哩，亦是天下有幾個傻子背現代詩。好象沒有吧？

哪什麼原因造成差不多人人都有唐詩宋詞的底子，而現代自由詩入不了腦哩？我想還是結構問題，（插題外話，我們在探討事物發生原因時，技術性的思考一定是必須的，而且是優先考慮的，否則會緣木求魚，不得要領，這裡不多說）唐詩宋詞講究畫面感，音律感，甚至音效。（例子府拾皆是，幾乎所有的舊詩有這樣的特質）像唐賈島的，鳥宿池邊樹，僧敲月下門，甚至都‘’ 敲‘’出了3D音效功放了。圖像，音律正是幫助人類記憶的最好手段，所謂形象記憶法，正是唐詩宋詞內在的東西，使我們在記憶時不需要把詩詞轉形加工成易於記憶的圖像，音律形式，而直接象記電影，音樂般地記錄，當然地高效率，大批量處理啦。而新詩則完全不討這個巧，它不強調畫面感，不追求音律形式，更不玩3維立體聲，而是傻傻地玩深沉，從而在形式上不易於讀者記憶，貯存，臨時調用也更困難。這些是新詩吃虧的地方，從這個意義上說，新詩更象面巾紙，讓你哭一次，擦完眼淚，下個動作就該是扔紙簍了，永不再現。哪新詩是否真就不如舊詩哩，當然又不是，且聽下回。

新詩其實難，更難！當然是相對於舊詩而言了，這是我個人的體會。當然，如果創作‘梨花體’自由詩是沒有什麼難度的，隨便寫句莫明其妙的屁話，然後運用趙麗華回車鍵大法，回車，回車再回車，一首詩就成功了，這當然不行。     新詩難在對要表達內容的隱喻，既要掩飾其內在，又不能完全不讓讀者摸不到這個悶葫蘆，油葫蘆邊，需留有些線索，就是要讓讀者邊讀邊思索，讀詩時有思考的樂趣，智商挑戰的興致。最後結果又要出人意表而又是情理之中。當然難，這還不算，文字上又不能平白，遣詞造句往往要求別致，獨到，亦即要有詩韻。象昨天例舉的小楊詩，綠色從葉片上滑落這樣的句子就是。實際上只是說春葉是的綠色而已，但寫成現代詩則須這樣寫。當然新詩是沒有任何明確的清規戒律的，想怎麼寫都好，其實汪國真平白的寫法就挺好，我喜歡。但有尊嚴的詩人們就不高興了，因為沒有挑戰性，沒有難度的玩意怎麼能和陽春白雪的詩聯繫哩？。多說兩句，唐代詩人往往以詩通俗直白為美，白居易甚至每做一詩後，先讀給不認字的老嫗聽，聽懂了才是好詩，聽不懂的作廢。李白詩更是如此，簡，直，美，飄，狂五字可概括，但簡明直接是他的主要風格。

這裡要申明下，這個新詩舊詩亂彈完全是個人興致所致，想到哪說到哪的所謂‘新奇文章’ ，一稿而就都不是，是一筆而就，完全沒有謀篇啦，布局啦，資料也未查證（相信無大錯）。只是只個無聊打發時間的東東，不必認真對待。我自己亦無任何期待，反正是KILL SOME TIME而已。 謝圍觀！