傳【翻香令】這個詞牌源自蘇軾。蘇軾原作是這樣的：

金爐猶暖麝煤殘，惜香愛把寶釵翻。重勻處，余熏在。這一般，氣味勝從前。　
背人偷蓋小蓬山，更拈瀋水與同然。且圖得，氤氳久。為情深，嫌怕斷頭煙。

請看上片第二句之“惜香愛把寶釵翻”，非常生動傳神，於是人們就把這個“調”命名為【翻香令】而形成了一個詞牌。這個詞牌《龍榆生譜》不載，《欽定詞譜》如下：

金爐猶暖麝煤殘（韻A），惜香愛把寶釵翻（韻A）。　
平平平仄仄平平（韻A），仄平仄仄仄平平（韻A）。
重勻處，餘熏在。這一般，氣味勝從前（韻A）。　
平平仄，平平仄。仄仄平，仄仄仄平平（韻A）。

背人偷蓋小重山（韻A），更拈瀋水與同然（韻A）。
仄平平仄仄平平（韻A），仄平平仄仄平平（韻A）。
且圖得，氤氳久。為情深，嫌怕斷頭煙（韻A）。　
仄平仄，平平仄。仄平平，平仄仄平平（韻A）。

逐句看一遍平仄搭配，立馬發現，這《欽定詞譜》就是一字不改地照抄蘇軾每一個字的平仄。這種做法是不符合聲韻原理的，毫無道理地限制了作者用筆的靈活性。為證明俺所言不虛，咱們再用宋代鄔慮的《翻香令》套入上面的此譜來作比較，就會看出端倪：

“醉”和春恨拍闌干（韻A），寶香半灺倩誰翻（韻A）。
“平”平平仄仄平平（韻A），仄平仄仄仄平平（韻A）。
丁寧告、東風道，小“樓”空，“斜”月杏花寒（韻A）。
平平仄，平平仄。仄“仄”平，“仄”仄仄平平（韻A）。

夢魂無夜不關山（韻A），“江”南千里霎時間（韻A）。
仄平平仄仄平平（韻A），“仄”平平仄仄平平（韻A）。
且留得、鸞光在，等歸時，雙照淚痕乾。（韻A）
仄平仄，平平仄。仄平平，平仄仄平平（韻A）。

看，“醉、樓、斜、江”都和《欽定詞譜》的規定的平仄搭配有衝突，難道是鄔慮多處出律？非也。細看這幾個字的位置都是處于格律“可平可仄”的位置。所以俺建議這個詞譜應該修改（成曹譜）如下：

中平中仄仄平平（韻A），中平中仄仄平平（韻A）。
中平仄，平平仄。仄中平，中仄仄平平（韻A）。
過片
中平中仄仄平平（韻A），中平中仄仄平平（韻A）。
中平仄，平平仄。仄中平，中仄仄平平（韻A）。

俺以前曾寫過一首《翻香令.鳳凰茶》，詠的是潮州鳳凰山上產的“鳳凰茶”，附在下面湊個趣：

鳳凰山上鳳凰鳴，鳳凰茶樹幾千叢。
王朝改，空般涅。落殘雲，杯底盪幽情。
晚秋再度壯楓紅，水寒更為月來清。
廣陵散，彈才罷。問冰壺，誰可伴琴聲？

個人填這個詞牌的體會是：每片的第二行的三個三字句意群要分割好，大約有兩個分法：

其一：前兩個三字句劃入一個意群，而後面的三字句和最後的五字句劃入另一個意群，用第一個意群為第二個意群蓄勢鋪墊，則筆意容易理順。如上面蘇軾的：

且圖得，氤氳久。// 為情深，嫌怕斷頭煙。
第一意群 // 第二意群

其二：前三個三字句都劃入一個意群，最後的五字句單獨成一個意群，前面的意群中三個三字句詩意依次遞進，為最後的五字蓄勢鋪墊。古人填《翻香令》的較少，一直沒找到合適的例子，恰詩壇西嶺兄填了一首《翻香令.賀女排奪冠》，堪為範例。原玉如下：

里約奪冠鎮全球，紅裝女將斗貔貅。
短平快，雙攔網，打探頭，力扣鬼神愁！
卅年一瞬淚重流，歡呼又是此神州！
撫霜鬢，情猶在，莫須羞，呼酒上高樓！

請看：

短平快，雙攔網，打探頭，// 力扣鬼神愁！
撫霜鬢，情猶在，莫須羞，// 呼酒上高樓！
第一意群 // 第二意群

當然，主題不同，用筆各異，會生出很多不同的變化，俺的體會，不過其一而已。