| 【曲院風荷】五絕 平水七陽韻 西湖十景之二 |
| 送交者: 湖墅STL 2016年09月08日12:21:15 於 [詩詞歌賦] 發送悄悄話 |
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【曲院風荷】五絕 平水七陽韻 西湖十景之二 © 2016 杭州湖墅STL 呂傑 曲院風荷立 徐徐送暗香 迷人人慾醉
註：“ 原本“荷風”強調的是混和着荷花香與酒
（以下資料摘自【百度百科】） 曲院原名 曲院風荷 與 錯別字 西湖天下名勝，自古騷人墨客蜂聚、詩詞題刻如雲。清帝康熙則題寫了“曲院風荷”，立碑在曲院亭中。可惜的是這位“千古一帝”寫了個別字“曲”，害得300多年的遊客苦苦尋求這個“院”到底“曲”在哪裡。當然，他剛剛寫出時，杭州人心知肚明是皇帝老倌寫了個大別字，不敢指出而已，因為從宋朝（或晚至明朝）起，當地人已把此地叫為“
到了康熙的孫子坐天下時，這個“曲院”仍然沒著落。別字赫然擺在那裡，乾隆覺得連自己的顏面都一併不好看，於是在碑的背面刻詩說：“莫驚誤筆傳新榜，惡旨崇情大禹同。”“榜”就是題字。“惡旨”則是“絕旨酒”。《戰國策》說大禹“絕旨酒”並斷言“後世必有以酒亡其國者”。乾隆詩的意思是，康熙哪裡是筆誤，是因為厭惡旨酒，就連造酒的“ --------------------------------------------------------------------------------------------------------------------- 西湖十景，最早見之於文字記載的，是南宋文人祝穆所著的《方輿勝覽》一書：“近者畫家稱湖山四時景色最奇者有十，曰：  堤春曉、 院荷風、平湖秋月、斷橋殘雪、柳浪聞鶯、花港觀魚、雷峰落照、兩峰插雲、南屏晚鐘、西湖三塔。” 祝穆系南宋思想家朱熹的弟子，所說當較為可靠。但他所說的“畫家”，而且又是“近者”——即與他生活在同時代的畫家，究竟指的是誰呢？對此，有兩種說法。一說是南宋畫院畫師馬遠、陳清波等人。因十景之名，源於南宋畫院畫家所畫的山水題名，如馬遠畫的柳浪聞鶯、兩峰插雲、平湖秋月，陳清波畫的斷橋殘雪、三塔印月、雷峰夕照、  堤春曉等。另一說由世居杭州的鐘毓龍（1880—1970年）提出。他在所著的《說杭州》一書中介紹說：“十景之名，始於南宋之馬遠。遠在畫院，慨宋室之偏安，故其畫西湖，往往僅畫一角，以示剩水殘山之意，而十景之名，遂由以起。” 鍾毓龍是晚清光緒年代的舉人，生前曾擔任過浙江省通志館副總編輯一職，所說當可採信。上述兩說，雖有些不同，但細觀雙方行文“脈絡”，有一點是一致的，即西湖十景之名最早始於馬遠的山水畫，然後才衍生到其他畫師的畫作題名。 馬遠，字遙文，號欽山，祖籍河中（今山西永濟），生長在錢塘（今浙江杭州）。他的生卒和詳細經歷，因年代久遠，已無從考查。根據現存的史料，只知道他自曾祖父起，到祖父、父親、伯父、兄弟、兒子，一連五代數人都是當朝畫院的畫師。而馬遠自己則為南宋光宗、寧宗兩朝畫院的侍詔。由於他自幼繼承家學並師法諸家，因而功底深厚，風格獨特。他工人物、花鳥，尤長於山水，與李唐、劉松年、夏圭一起被稱為南宋畫院四大家。馬遠約卒於理宗初年。 值得指出的是，馬遠的一生受國事的影響很大，因為他生活的年代是我國歷史上最為動盪的年代之一。靖康二年（1127年），金兵俘徽、欽二帝北去，於是歷經九帝共167年的北宋便宣告滅亡。此時，徽宗的第九個兒子、康王趙構，即帝位於河南商丘，他不但不接受李綱、宗澤的抗金意見，去收復失地，反而聽取了黃潛善、汪伯彥的逃跑主張，先退至揚州，繼而渡江南奔，在臨安（今浙江杭州）建立了南宋政權。期間，馬遠的父輩，因不願受亡國之辱，也隨著趙構的南逃足跡一路顛沛流離地來到了臨安安家落戶。 當時的臨安，由於中原人口的大量遷入（其中以官僚、富戶為多），因此城市的人口和財力急劇增長，工商業也得到了迅速的發展。一方面宮殿衙門、府第豪宅到處興建且不計其數，另一方面，茶坊酒肆、戲院書場又遍布全市各處。大街小巷更是店鋪林立，臨安一時出現了少有的繁榮。田汝成在《西湖瀏覽志》中“南渡後，堤橋成市，歌舞叢之，走馬遊船，達旦不息”所形容的就是當時的景象 。此時，西湖開始有“銷金鍋”之稱。於是，甘心於偏安的南宋君臣就沉迷享受，耽樂湖山，早將抗金大業拋棄於腦後。與此相反的，倒是出生於南渡後的馬遠，卻沒有忘掉北方的祖籍老家。他看到朝庭官員不思抗金，“賞玩殆無虛日”，不禁痛心疾首。他從父輩口中得知，徽、欽二帝的被俘，使國家失去了大片土地，這一段屈辱的歷史讓他痛苦不堪。作為一名畫家，他面對國家的山河破碎，決心通過自己的畫筆一抒心中的憤懣，並喚起民眾的覺醒！ 馬遠用繪畫創作實踐了自己的心願。這從後人對他的品評中可以得到印證。那麽，馬遠（或和其他畫家一起）畫的西湖十景具體是指西湖的哪些地方？現據鍾毓龍的考證，以宋時之十景為據，概述如下： 柳浪聞鶯 宋時自清波門至錢塘門，沿湖五里，皆植柳樹，有柳洲之名。柳浪聞鶯之最，在清波門外。其他有港有橋，皆以柳浪名。每當春時，柳絲隨風搖曳，如翠浪翻飛，黃鳥啼鳴其間，與畫舫笙歌相應答，此為春景也。宋時，地在聚景園中。宋亡，園廢。
平湖秋月 亦作秋水。宋代此景，本無一定之地。至清時，才以實地稱之，故略。 三塔印月 湖中三塔，各高丈余，形如壺瓶，而空其中。每塔各有三孔，以通其外。秋月映之，塔下各有三影，故名。後改“三潭印月”。 斷橋殘雪 雪後至孤山探梅，登此橋一望，則葛嶺一帶，樓台高下，如鋪瓊砌玉，晶瑩朗澈，不啻玉山上行。此為冬景。如在平時，行其下者，枝葉扶  ，漏下月光，碎如殘雪。亦為夜景，而非真雪。雷峰夕照 宋時，塔上重檐飛棟，窗戶洞開，夕陽返照，金壁耀目。 南屏晚鐘 南屏山多空穴，傳聲獨遠。故為晚景。杜詩有“山鍾搖暮天”之句。 兩峰插雲 欲雨未雨之時，四山雲冪。而南北兩峰，獨露其巔，故有此名。本為湖中遙望之景。 花港觀魚 花港之水，出花家山。南宋時，內侍盧允升築園於此，景物奇秀。引港水建池，水冽而深，異魚種集，士民群往游觀，故有此名。宋亡，園廢。 關於這十景，據史料記載，宋以後“元人仿之，遂有錢塘十景。清人又擴之為杭州十八景等”。但不管怎樣仿之，怎樣擴之，其景點始終逃不出宋時的範圍，也始終沒有西湖十景出名。但令人惋惜的是，馬遠的許多繪畫作品由於歲月的流逝都已散佚不見。這其中也包括他創作的西湖山水畫小品。要不然，我們就能一睹他當年的“斧劈”力作，看一看這些西湖山水“一角”，體會體會其中所隱含的時代警訊，那該是多大的幸事啊！ 至於現在的西湖十景，是在清朝以後才大致定名的。康熙南巡到杭州時，重修十景，並一一題字，刻石建碑，並流傳至今。在題字過程中，康熙根據自己的喜好和感受，就將“  院荷風”改為“曲院風荷”，將“兩峰插雲”改為“雙峰插雲”，又將“南屏晚鐘”改為“南屏曉鍾”，說：“夜氣方清，萬籟俱寂，鐘聲乍起，響入雲霄，致足發人深省也。”但人們對他的這一改名並不完全買帳，仍舊將它叫為“南屏晚鐘”。他又將“雷峰夕照”改為“雷峰西照”，杭人也不認同，後來都仍舊叫它為“雷峰夕照”。今天的西湖十景，除雷峰塔因1924年傾圮而重建外，其他景點也都在建國後經過新建、擴建而面目一新。當然，這些已經是馬遠不可能知道的事了。---------- 摘自郭志平《馬遠與西湖十景》原載雜誌《科學24小詩》2012年04期
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香的醉人之”風”，而康熙所改的“風荷”強調的是“荷”；這一改，意境就差了好多：世上處處有飄蕩着荷花香的的荷塘花園，而荷香借着酒
香醉人的，若不是唯一，也該是世上並不多見的。
院風荷（原字作「
」，簡化字混作「曲」）是西湖十景之一。南宋時，此處都是荷花，又在此釀酒，因而稱為
堤跨虹橋畔的岳湖種荷花，並建亭立碑，康熙題為“曲院風荷”。“
”錯為“曲”，又改“荷風”為“風荷”。
院，位於金沙澗（西湖最大天然水源）流入西湖處，南宋這裡辟有宮廷酒坊，湖面種養荷花。夏日清風徐來，荷香與酒香四下飄逸，遊人身心俱爽，不飲亦醉，曲院風荷成為西湖十景之一。
院”。明朝人田汝成的《西湖遊覽志》說：“
院，宋時取金沙澗之水造
以釀官酒。其地多荷花，世稱‘
院荷風’是也”。而這個“
”當時沒有對應的簡化字，是不可以寫成“曲”的，寫“曲”就是別字。一定要寫，就得找出個什麽“曲院”來。
”都不願意寫了。這樣一來，爺爺不但沒有寫別字，還借改“
”為“曲”倡導“惡旨”，長保國運，用心何其良苦。乾隆真是端的了得，隱惡揚善挖空心思。天子至尊，口含天憲，張嘴就是法律，叫臣子三更死，臣子就活不到五更天。說“曲”不是別字就絕不是別字，天下何人敢說半個“不”。正因為這樣強勢，康熙還毫無顧忌地寫錯字，“把避暑山莊”的“避”字右上角“辛”下兩橫寫成三橫，搞得“辛”不“辛”、“羊”不“羊”的；把“花港觀魚”的“魚”下面4點寫成3點。
堤春曉 
堤兩旁，悉栽桃柳。杭人有“一枝楊柳一枝桃”之諺。每當春日，桃柳競芳，紅綠相間，遠望近觀，均堪娛目。而破曉之際，晨光乍啟，宿霧未消，落英蘸波，錦屏垂繡，實為湖中之最勝處。此為春景，亦兼為曉景。
院荷風 宋時，九里松行春橋之地，有釀官酒之所。其旁湖中，悉植芰荷。每當風過，香沁心脾，故以夏為景。宋亡，院廢。
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