榭門兄兩首佳作皆屬嚴格版，用筆典雅，構思細膩傳神，大讚！賞析幾句：

原玉如下：

《釵頭鳳》循陸游格 – 敘晚晴男
陳絲柳，新蓮藕，季春霞麗歡斟酒。珠銜悒，離痕襲。怨生慈去，孑行孤執。澀，澀，澀！
澄心透，乖辭陋，苦堆霜鬢疏眉皺。豐盈煜，綸巾濕。晚晴偏好，雁翎難拾。蟄，蟄，蟄！

《釵頭鳳》循唐琬格 – 述季春女
離橫襲，親含悒，物系神牽爾意執。久盤桓，再憑欄。忍瞻行履，葉瑟風殘。寒，寒，寒！
音聲泣，心田翕，怕情勾落誰重葺。顧君難，解辛酸。汪洋兩隔，每夜憑單。曼，曼，曼！

這兩篇《釵頭鳳》很精彩，把“晚晴”和“季春”的神情心態渲染得淋漓盡致，個見以為此乃最亮眼之處。就從詩詞“扣題”的角度多說幾句。還是逐句讀來：

《釵頭鳳》循陸游格 – 敘晚晴男
--- 大家知道，無論詩文，“扣題”乃基本要求。但，僅扣住了還不行，得說清，還說得“吸引人”才算好文章。“晚晴男”三字意思極明，且看榭門兄渲染的筆力：

陳絲柳，新蓮藕，
--- “陳”和“新”是對比，但要渲染得是啥？是“陳”。如唐婉的“春如舊，人空瘦”亦如此。古詩詞意象中“絲柳”是最牽情之物。

季春霞麗歡斟酒。
--- 季春者，暮春也。不傷春，卻要“歡斟酒”，暗含“強歡”的氛圍。

珠銜悒，離痕襲。
--- 果然，喝着喝着心情不對了。呵呵。這兩句用詞悽美。

怨生慈去，
--- 陸游格體現在這句的“仄平平仄”，因為下句也是仄平平仄，如何在用字巧妙筆名聲調所造成的重複，很挑戰筆力。（程垓格中這句是中仄平平，對下句的仄平平仄，平仄相反用字好處理一點。）

孑行孤執。
--- 這兩句寫得是“晚晴男”的心境，極盡渲染，性格已與“早晴”不同矣。

澀，澀，澀！
--- “澀”字用的切！杯中酒已不似剛飲時滑口了。

過片

澄心透，乖辭陋，苦堆霜鬢疏眉皺。
--- 好！上片虛寫，下片鏡頭聚焦“晚晴男”，這句“苦堆霜鬢疏眉皺”有彩兒啊！就像國畫畫人物一樣，不求形似，只讓那“疏眉一皺”，晚晴男的內心世界便傳神而出！

豐盈煜，綸巾濕。晚晴偏好，雁翎難拾。
--- 好！隱隱尚有灑脫之氣，估計剛又浮了一大白！哈哈

蟄，蟄，蟄！
--- “蟄”字風趣傳神，似猶有壯心，餘味無窮！

 

《釵頭鳳》循唐琬格 – 述季春女 --- “季春”即“暮春”也，女子紅顏已改。
--- 唐婉格的不同體現在平仄韻交替上。片中下半部因換平韻而旋律變緩。大家知道，同是渲染悲傷心境，急促常融入“憤”，無奈之怒也；而遲緩則轉向“哀”，無奈之悲爾。男多“憤”而女易“哀”，故俺作業里建議用唐婉格寫女性口吻，此其由也。還是逐句看來：
 
離橫襲，親含悒，物系神牽爾意執。
--- 句中“爾”究何人也？惹人想象。

久盤桓，再憑欄。
--- 此二句有說不盡的“不舍”，好！

忍瞻行履，葉瑟風殘。
--- 從實寫看，似自己回看盤桓之處，到處是自己的腳印，殘風吹過，黃葉翻滾於上；從虛寫看來理解，也可以是腦海里的往事。

寒，寒，寒！
--- 三個“寒”字，似來得突兀，卻恰合其時！詩寫到這兒了，一定得“寒”才行。真深得營造意境之道，必須讚一個！

音聲泣，心田翕，怕情勾落誰重葺。
--- 上片讀者覺得烘托已盡，下片偏更能渲色，足見筆力。

顧君難，解辛酸。
--- 天啦，“顧君難”三字真看透那女子內心！

汪洋兩隔，每夜憑單。
--- 好生無奈！

曼，曼，曼！
--- 這個“曼”字看出作者用筆精心了。此女，淑女也！

再贊榭門兄佳作精彩！

（第二首似有個別字出。周六之前還可以潤哪，呵呵）