榭門兄2點分享，也極贊同！關於陸游仄韻宜用入聲，古人似也提及，認為片中前三句可上可去，接下來的四句，則以用去入為佳，而最後的三疊字則入聲最佳。如此則從旋律聲調上渲染出作者的內心的激憤層層加深。也有建議上片雖可不拘，而下片多用入聲為佳者。記得以前俺曾寫過一篇小文論及，現在自己也找不着了。

還有榭門兄所言之：“唐琬格除了擇用同詞牌但變格以構成應答外，還着意用陸詞的疊韻作為己詞的仄韻，情緒和聲律上多一份承接。”令俺讚嘆！足見這兩首詞榭門兄讀得比俺細，很有啟發。為讓諸詩友明了我二人所談何事，俺把二首詞列在下面給大家對比一下：

陸游這首都是仄韻，AB二韻交替：

紅酥手（韻A），黃滕酒（韻A），滿城春色宮牆柳（韻A）。---A韻為“詞林正韻之第十二部”
東風惡（韻B），歡情薄（韻B）。一懷愁緒，幾年離索（韻B）。---B韻為“詞林正韻之第十六部”
錯（韻B）！〖錯（韻B）〗！〖錯（韻B）〗！

春如舊（韻A），人空瘦（韻A），淚痕紅浥鮫綃透（韻A）。
桃花落（韻B），閒池閣（韻B）。山盟雖在，錦書難托（韻B）。
莫（韻B）！〖莫（韻B）〗！〖莫（韻B）〗！

唐婉這首是“仄韻A”和“平韻B”二韻交替。如榭門兄所言，唐婉“還着意用‘陸詞的疊韻’作為己詞的仄韻”請看上面，“陸游的疊韻”是B韻，即“詞林正韻之第十六部”，而唐婉詞中的仄韻是韻A，也就是說下面唐婉的韻A也刻意用了“詞林正韻之第十六部”，二者相同。也如榭門兄所言，是為了在“情緒和聲律上（與陸游的詞）多一份承接”。請看：

世情薄（韻A），人情惡（韻A）。雨送黃昏花易落（韻A）。---A韻為“詞林正韻之第十六部”
曉風乾（韻B），淚痕殘（韻B）。欲箋心事，獨語斜闌（韻B）。
難（韻B），〖難（韻B）〗，〖難（韻B）〗！

人成各（韻A），今非昨（韻A）。病魂常似鞦韆索（韻A）。
角聲寒（韻B），夜闌珊（韻B）。怕人尋問，咽淚裝歡（韻B）。
瞞（韻B），〖瞞（韻B）〗，〖瞞（韻B）〗！

另外，再細心看，唐婉也用了陸游詞中的幾個關鍵字，如：“薄、惡、落、索”（俺都給染成紅色），也都是“詞林正韻之第十六部”中的字，是刻意為之，還是信手拈來，不得而知。俺寧願相信她是刻意為之。

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榭門兄兩點分享，照附如下：

1.詞與詩不同的其中一點在詞要考究些聲腔。陸游詞仄韻用入聲，咽噎急促而更恰切體現情思。個人認為《釵頭鳳》陸游格的仄韻用入聲為好，並且避免同部之內跨韻（即曹兄要求的守平水韻）。

2. 唐琬格除了擇用同詞牌但變格以構成應答外，還着意用陸詞的疊韻作為己詞的仄韻，情緒和聲律上多一份承接。在循格習作時也如此努力，會有多一層效果。