雲飛兄貼來一首《鷓鴣天》如下：

鷓鴣天·思梅（逍遙雲飛）
梅萼初開正月間，為卿作賦鷓鴣天。
空籬舊圃胭脂冷，明月朱窗琴瑟寒。
春寂寂，雪綿綿，爆聲碎碎起紅煙。
思心渺渺隨風去，攜影同香一處眠。

其中

空籬舊圃胭脂冷，明月朱窗琴瑟寒。

這一聯上下句的尾字“冷”和“寒”相對是否合掌引起詩友熱議。

意見一（子云兄）：“冷 - 寒 同義詞作對叫做“合掌”
意見二（阿立兄）：“胭脂冷是色，琴瑟寒是音、曲，兩者也都有不同的引申，不算合掌吧？”
意見三（秦兄）：“何況我不以為你的句子是合掌，略有重複而已。不能以個別字詞意思相近定義合掌，如果這樣那就舉不勝數了。”

俺陋見有兩點：

1- 冷vs寒，描述的都是溫度低，意思相近，所以在構思時，就應在字面上避免，省得引起讀者覺得有“雷同”或“合掌”之嫌。在這一點上同意子云兄意見。

2- 冷vs寒，是否“合掌”完全取決於作者怎麼用這個兩個字，在這一點上同意阿立兄意見：

2a- 若細分則“冷”和“寒”也有含義上的區別：“冷”常常是具體的，局部的，暫時的，可以不是季節性的，而“寒”則是抽象的，全部的，持久的，一般都是季節性的。再有，“冷”和“寒”之間還有量變到質變的關係，比如秋冬之季，天氣開始冷了，冷的積累，最後轉變成寒。容俺偷個懶，不再一一具體說明，就羅列一些古人的詩句在下面，諸詩友一體會便知：

秋日即目（隋末唐初·李世民）
爽氣浮丹闕，秋光澹紫宮。衣碎荷疏影，花明菊點叢。
袍輕低草露，蓋側舞松風。散岫飄雲葉，迷路飛煙鴻。
砌冷蘭凋佩，閨寒樹隕桐。別鶴棲琴里，離猿啼峽中。
落野飛星箭，弦虛半月弓。芳菲夕霧起，暮色滿房櫳。

中秋月（唐·方干）
涼霄煙靄外，三五玉蟾秋。列野星辰正，當空鬼魅愁。
泉澄寒魄瑩，露滴冷光浮。未折青青桂，吟看不忍休。

中秋（一本有玩字）月（唐·無可）
蟾宜天地靜，三五對階蓂。照耀超諸夜，光芒掩眾星。
影寒池更澈，露冷樹銷青。枉值中秋半，長乖宿洞庭。

大劍送別劉右史（唐·盧照鄰）
金碧禺山遠，關梁蜀道難。相逢屬晚歲，相送動征鞍。
地咽綿川冷，雲凝劍閣寒。倘遇忠孝所，為道憶長安。

句（唐·申堂構）
霜添柏樹冷，氣拂桂林寒。

重向火（唐·白居易）
火銷灰復死，疏棄已經旬。豈是人情薄，其如天氣春。
風寒忽再起，手冷重相親。卻就紅爐坐，心如逢故人。

老去（唐·白居易）
老去愧妻兒，冬來有勸詞。煖寒從飲酒，沖冷少吟詩。
戰勝心還壯，齋勤體校羸。由來世間法，損益合相隨。

酬和元九東川路詩十二首 南秦雪（唐·白居易）
往歲曾為西邑吏，慣從駱口到南秦。三時雲冷多飛雪，二月山寒少有春。
我思舊事猶惆悵，君作初行定苦辛。任賴愁猿寒不叫，若聞猿叫更愁人。

訪寂上人不遇（唐·皮日休）
何處尋雲暫廢禪，客來還寄草堂眠。桂寒自落翻經案，石冷空消洗缽泉。
爐里尚飄殘玉篆，龕中仍鎖小金仙。須將二百簽回去，得得支公恐隔年。

太湖詩 其六 三宿神景宮（唐·皮日休）
... 石枕冷入腦，筍席寒侵肌。...

塞上逢盧仝（唐·劉叉）
直到桑乾北，逢君夜不眠。上樓腰腳健，懷土眼睛穿。
斗柄寒垂地，河流凍徹天。羈魂泣相向，何事有詩篇。

--- 寒--->凍 用法和 冷--->寒 同。

七言 其三十九（唐·呂岩）
雲鬢雙明骨更輕，自言尋鶴到蓬瀛。日論藥草皆知味，問著神仙自得名。
簪冷夜龍穿碧洞，枕寒晨虎臥銀城。來春又擬攜筇去，為憶軒轅海上行。

冬夜宴梁十三廳（唐·戎昱）
故人能愛客，秉燭會吾曹。家為朋徒罄，心緣翰墨勞。
夜寒銷臘酒，霜冷重綈袍。醉臥西窗下，時聞雁響高。

2b- 另外再說到秦兄所言之：“何況我不以為你的句子是合掌，略有重複而已。” 其實個見以為，有時候“重複”恰好是古典詩詞的一個修辭手段，以達到加深渲染的效果。也請看下面的例子：

臨江仙 （唐·牛希濟）
峭碧參差十二峰，冷煙寒樹重重。瑤姬宮殿是仙蹤。金爐珠帳，香靄晝偏濃。
--- 冷煙寒樹

長恨歌（白居易）
遲遲鐘鼓初長夜，耿耿星河欲曙天。鴛鴦瓦冷霜華重，翡翠衾寒誰與共。
--- 瓦冷衾寒

拋球樂（唐·馮延巳）　
莫怨登高白玉杯，茱萸微綻菊花開。池塘水冷鴛鴦起，簾幕煙寒翡翠來。重待燒紅燭，留取笙歌莫放回。
--- 水冷煙寒

最後雲飛兄這兩句：

空籬舊圃胭脂冷，明月朱窗琴瑟寒。

個見以為，句中的“冷vs寒”其實就是“具體的，局部的，暫時的，vs 抽象的，全部的，持久的，且有從冷到寒加深渲染程度的修辭意圖在裡面。不應算合掌。另外阿立兄所言的“胭脂冷”是“冷色”，“琴瑟寒”是“寒音”，有性質上的不同，說得也有道理。


比較：

“英雄vs豪傑”
“略輸vs稍遜”

這兩個對仗才是“平行、等同”，應屬於合掌無疑。

結論：如果不分青紅皂白，動輒把“冷”與“寒”相對，很容易就落入子云兄所言的“合掌”；若能分清“冷”和“寒”的細微區別，加以巧對，或能出一二佳句也未可知。

個見也，寫來供大家拍磚！哈哈