閒侃【鵲橋仙】這個詞牌 + 賞析雲飛兄精彩大作（曹雪葵）
為啥該詞牌被叫作“鵲橋仙”？據說是因為宋代大詞人歐陽修寫了這麼一首：
月波清霽，煙容明淡，靈漢舊期還至。
鵲迎橋路接天津，映夾岸、星榆點綴。
雲屏未卷，仙雞催曉，腸斷去年情味。
多應天意不教長，恁恐把、歡娛容易。
看見畫龍點睛的“關鍵句”了嗎？對啦！就是這句：
鵲迎橋路接天津
有人問了：“天津不是明朝才有的嗎？腫麼宋代的歐陽修就知道了？”介可就涉及到天人之際的大道理料，話說天上有啥，地上奏有啥，比如：天上有星，地上奏有人，因為天上的每一顆星，對應的都是地上的某一個人，人死星落。當年諸葛亮在五丈原頭病死，天上咔嚓一聲，就掉下來一塊大隕石！司馬懿一眼看見天上被流星火燒過的痕跡，不由大喜！還假裝鎮定地說：“諸葛亮死了。”天上有天宮，地上有啥？有紫禁城，在北京；天上有荷塘，地上有啥？有西湖，在杭州；天上有銀河，地上有啥？有海河，在天津！哈哈。介奏是為啥歐陽修的“鵲迎橋路”就一下子奏“接”到了俺們“天津”。其實細考證起來，牛郎和織女也是俺們天津人。織女可是神仙哪，於是介詞牌就被稱為“鵲橋仙”。
誰填介個詞牌最拿手？當然還是蘇軾的妹夫秦觀哪。介秦觀有才啊，要不腫麼被蘇小妹看中涅。秦觀是這麼寫的：
纖雲弄巧，飛星傳恨，銀漢迢迢暗度。
金風玉露一相逢，便勝卻人間無數。
柔情似水，佳期如夢，忍顧鵲橋歸路。
兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮？
你看他寫得多好啊？：“兩個人要是真心相愛時，又何必非在乎這個黃昏涅？等兩人結婚後，一天24小時，會分分鐘在一起，日子長着呢。”當然了，這個理解是針對男女談戀愛的情況說的，可介牛郎和織女已經結婚了，卻是一年到頭都不能在一起，只有七夕這天晚上才能會一面，在這背景下，這句“兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮？”理解起來可就悲戚至極嘍，其實這只是對牛郎和織女他們二人的一句無可奈何的寬慰語，他不寬慰還好，這一寬慰反而讓牛郎哭起來沒完了：“俺們兩情相愛千年之久難得犯法了？俺們愛得千年之久就得千年不見嗎？還‘豈在朝朝暮暮’，你反正站着說話不腰疼，一天到晚地跟蘇小妹形影不離。俺們涅？在海河上會個面還得看喜鵲的顏色，每年種的玉米都讓這喜鵲一夜之間給吃完了！”由此可見，這秦觀下筆有多麼的煽情！要不腫麼他這首《鵲橋仙》堪為第一涅。
【鵲橋仙】的詞譜是這樣的：
中平中仄，中平中仄，中仄中平中仄（韻A）。
中平中仄仄平平，中中仄、中平中仄（韻A）。
中平中仄，中平中仄，中仄中平中仄（韻A）。
中平中仄仄平平，中中仄、中平中仄（韻A）。
（注意啦！：靠近句尾的“中平中仄”永遠也不能寫成“仄平仄仄”而“犯孤平”！所以剩下的其它三個變通選擇只能是：仄平平仄、平平仄仄、平平平仄。鼓勵使用“仄平平仄”，更有詞味的趕腳。）
變格一：增加兩個韻腳，共成六個韻腳：
宋盧炳的《鵲橋仙.餘霞散綺》
餘霞散綺，明河翻雪（韻A）。隱隱鵲橋初結（韻A）。
中平中仄，中平中仄（韻A），中仄中平中仄（韻A）。
牛郎織女乍逢迎，卻勝似、人間歡悅（韻A）。
中平中仄仄平平，中中仄、中平中仄（韻A）。
一宵相會，經年離別（韻A）。此語真成浪說（韻A）。
中平中仄，中平中仄（韻A），中仄中平中仄（韻A）。
細思怎得似嫦娥，常獨宿、廣寒宮闕（韻A）。
中平中仄仄平平，中中仄、中平中仄（韻A）。
變格二：增加四個韻腳，共成八個韻腳：
辛棄疾的《鵲橋仙.溪邊白鷺》
溪邊白鷺（韻A）。來吾告汝（韻A）。溪里魚兒堪數（韻A）。
中平中仄（韻A）。中平中仄（韻A）。中仄中平中仄（韻A）。
主人憐汝汝憐魚，要物我、欣然一趣（韻A）。
中平中仄仄平平，中中仄、中平中仄（韻A）。
白沙遠浦（韻A）。青泥別渚（韻A）。剩有蝦跳鰍舞（韻A）。
中平中仄（韻A）。中平中仄（韻A）。中仄中平中仄（韻A）。
聽君飛去飽時來，看頭上、風吹一縷（韻A）。
中平中仄仄平平，中中仄、中平中仄（韻A）。
還有其它變格，或偷聲、或添字，但都不常見，略去不提。
前兩天雲飛兄貼來一首《鵲橋仙》，初稿和修改稿各一，非常精彩。因萬維登錄不了，未能細細賞析，恰好借來用以領略【鵲橋仙】這個詞牌的特點。雲飛兄原玉如下：
1-鵲橋仙·夏日之思（初稿）（逍遙雲飛）
春光苦短，雨聲頻嘆，惱夢幾番驚斷。
閒愁總被酒茶牽，將微醉，心馳繾綣。
流芳逝去，新荷吐艷，猶似月虧又滿！
青絲何故隱梨花？空對鏡，憑添新亂。
2-鵲橋仙·夏日之思（修改稿）（逍遙雲飛）
春光過隙，夜風帶雨，惱夢幾番驚斷。
閒愁總為酒茶多，方微醉，心馳繾綣。
流芳付水，新荷吐艷，猶似月虧又滿！
青絲何故隱梨花？空對鏡，憑添新亂。
現在逐句來賞析，先看用韻：
1-鵲橋仙·夏日之思（初稿）（逍遙雲飛）
春光苦短（韻A），雨聲頻嘆（韻A），惱夢幾番驚斷（韻A）。
閒愁總被酒茶牽，將微醉，心馳繾綣（韻A）。
流芳逝去（韻？），新荷吐艷（韻A），猶似月虧又滿（韻A）！
青絲何故隱梨花？空對鏡，憑添新亂（韻A）。
--- 上片四個韻腳，但下片卻是三個韻腳，似歸入變格二的“六韻腳”格式為宜。
2-鵲橋仙·夏日之思（修改稿）（逍遙雲飛）
春光過隙，夜風帶雨，惱夢幾番驚斷（韻A）。
閒愁總為酒茶多，方微醉，心馳繾綣（韻A）。
流芳付水，新荷吐艷（韻A），猶似月虧又滿（韻A）！
青絲何故隱梨花？空對鏡，憑添新亂（韻A）。
--- 上片兩個韻腳，下片三個韻腳，不規範，似歸入正格的“四韻腳”格式為宜。
再逐句看遣詞用字精彩之處，就以“修改稿”為例吧：
2-鵲橋仙·夏日之思（修改稿）（逍遙雲飛）
--- 夏日炎炎，獨坐紗窗之後，無聊聽蟬，最令人憑生遐思。“夏日之思”，非常雅致的題目！
春光過隙，
--- 夏長，更顯得春短如白駒過隙也。
夜風帶雨，
--- 夏多風雨，隨意襲來；不像春雨，貴重得令人計較。
--- 注意：開篇兩句用對偶亮眼，好！
惱夢幾番驚斷。
--- 偏又把“惱夢”驚斷！不知這夢中人是高興還是不快？高興的是無須接着惱了，不快的是，夢中正揪住那負心人痛打，卻... 哈哈。
閒愁總為酒茶多，
--- 這句在“逗”讀者，是因閒愁而飲酒涅？還是飲酒反而澆出了愁？
方微醉，心馳繾綣。
--- “方微醉”這個狀態最好，大醉了就直接睡着了。
上片女主人公懶懶地，正是惱人天氣日初長。且看下片更有何說？
流芳付水，新荷吐艷，
--- 下片開頭兩句繼續對偶，好！悽美+靚麗：悽美在春的流芳，靚麗在夏的吐艷。過去的已隨流水，繼來的卻又迎風，該回首？還是該前瞻？惹人徘徊岸邊。
猶似月虧又滿！
--- 這句總結得體！讀者焉不叫絕？因為夏的靚麗早晚也將逝去，等待的將是秋來。
青絲何故隱梨花？空對鏡，憑添新亂。
--- 結句好！“憑添新亂”傳神！女主人公對鏡仔細地梳理着自己秀髮，突然發現了幾絲白髮！天啦！介可腫麼得了！每次梳理頭髮都仔細找，卻又怕看見...
回味全篇，用筆細膩，襯托出內心世界，非常纏綿動人！
雲飛兄還提出一個問題：“有詩友說上下闋開頭兩句要對仗”？
首先要說明的是：宋詞和律詩不同。一首律詩的中間兩聯要講究對仗：一聯之中，前後兩句，相應的字詞要求詞性和語法結構相同，而其平仄聲調卻要正好相反；但宋詞不然，宋詞更多的是要求“對偶”，“對偶”和“對仗”有什麼不同？對偶時，前後句雖也要求字詞的詞性相同，語法結構相同，但其平仄聲調卻不必正好相反，相同也行。如秦觀的
纖雲弄巧，
平平仄仄
飛星傳恨。
平平仄仄
--- 請看前後句的平仄聲調不是正好相反，而是相同。這類句式被稱為“對偶”，而不說“對仗”。
那麼宋詞裡有無“對仗”？有，但極少，比如【鷓鴣天】和【浣溪沙】，其中都有一聯要求像律詩那樣“對仗”。
那麼【鵲橋仙】是否要求“對偶”？回答這個問題的好方法是找一堆古人寫的《鵲橋仙》來個“臨床診斷”，看它們有多少首是採用“對偶”的，最後以“少數服從多數”來決定答案。俺從網上隨機查到21首《鵲橋仙》，其中上下片都採用“對偶”的有12首：
歐陽修 鵲橋仙
身作琵琶，調全宮羽，佳人自然用意。寶檀槽在雪胸前，倚香臍、橫枕瓊臂。
組帶金鈎，背垂紅綬，纖指轉弦韻細。願伊只恁撥梁州，且多時、得在懷裡。
趙以夫 鵲橋仙
翠綃心事，紅樓歡宴，深夜沈沈無暑。竹邊荷外再相逢，又還是、浮雲飛去。
錦箋尚濕，珠香未歇，空惹閒愁千縷。尋思不似鵲橋人，猶自得、一年一度。
謝逸 鵲橋仙
蝶飛煙草，鶯啼雲樹，滿院垂楊陰綠。輕風飄散杏梢紅，更吹皺、池波如縠。
珠簾日晚，銀屏人散，樓上醉橫霜竹。一春若道不相思，緣底事、紅綃褪玉。
李仲光 鵲橋仙
詩書元帥，風流人物，看取方瞳如漆。銅駝陌上若相逢，當一笑、摩挲金狄。
相門事業，中書考第，未數汾陽功績。若將六十壽行年，才數得、百分之一。
無名氏 鵲橋仙
鳳簫羽扇，霓裳雲袂，謾爾人間遊戲。行看兩國錫鸞封，信知道、母因子貴。
潘輿彩舞，瑤池春媚。笑語蘭孫共醉。大椿一萬六千年，自今日、從頭數起。
無名氏 鵲橋仙
東西二府，掖垣一相，誰似碩人兄弟。驂鸞來伴紫陽仙，要同享、橘中千歲。
銀燈初試，花城不夜，鐵馬響冰春碎。來年璧月淡罘罳，看猶有、傳柑歸遺。
無名氏 鵲橋仙
日長槐夏，涼生冰室，又是生辰來到。年年把酒對荷花，顏色比、荷花更好。
兒歌女舞，彩衣共戲，仰祝齊眉偕老。歡歡喜喜八千春，更何處、蓬萊仙島。
無名氏 鵲橋仙
才臨復日，便逢生旦，料想門闌多喜。好將何物壽冰翁，但有個、新詞為禮。
如今已辦，一千餘闋，盡按宮商角徵。一年一闋祝椿齡，自今日、從頭數起。
葛勝仲 鵲橋仙
鵲橋仙偶，天津輕渡，卻笑嫦娥孤皎。平時五夜似經年，問何事、今宵便曉。
雲車將駕，神夫留戀，更吐心期多少。支機休浪與閒人，莫倚賴、芳心素巧。
葛勝仲 鵲橋仙
涼飆破暑，清歌縈坐，缺月稀星庭戶。瓜華草草具杯盤，喜共浥、初筵零露。
天孫東處，牽牛西望，勸汝一杯清醑。精靈何必待秋通，為一洗、朦朧今古。
謝懋 鵲橋仙
鈎簾借月，染云為幌，花面玉枝交映。涼生河漢一天秋，問此會、今宵孰勝。
銅壺尚滴，燭龍已駕，淚浥西風不盡。明朝烏鵲到人間，試說向、青樓薄倖。
韓淲 鵲橋仙
詩非漫與，酒非無算，都是悲秋興在。與君觴詠欲如何，畫不就、新涼境界。
微雲抹月，斜河回斗，隱隱奇奇怪怪。剛風九萬舞瑤林，甚些少、人間利害。
根本不對偶或完全不對偶的有9首：
呂渭老 鵲橋仙
西風不落，薄衾孤枕，記起花時些個。宿愁新恨兩關心，說道理、分疏不可。
別愁如絮，佳期何在，古屋蕭蕭燈火。打窗風雨又何消，夢未就、依前驚破。
王大烈 鵲橋仙
銀潢流派，嫦娥出世。正是麥秋天氣。熒煌一點壽星明，又恰向、今宵呈瑞。
佳兒龍跳，榮封邇止。試問遐齡知幾。從今旋數一千年，待足了、依前數起。
杜安世 鵲橋仙
別離情緒，多方開解，卻免厭厭似醉。樓高終日倚闌干，目斷有、千山萬水。
妖嬈薄媚，不禁拋擺，漸覺肌膚瘦悴。當初相見偶然間，不喚作、如今恁地。
杜安世 鵲橋仙
日長天氣，深深庭院，又是春愁滋味。池邊昨夜雨兼風，戰紅杏、餘香亂墜。
陰陰亭榭，暖煙輕柳，萬縷黃金窣地。一雙新燕卻重來，但暗把、羅巾掩淚。
蘇氏 鵲橋仙
星移斗轉，玉蟾西下，漸覺東郊向曉。馬嘶人語隔霜林，望千里、長安古道。
珠宮姊妹，相逢方信，別後十分瘦了。上林歸去正花時，爭奈向、花前又老。
韋驤 鵲橋仙
歲華將暮，寒林蕭索，極目凍雲垂地。官梅忽見一枝芳，便頓覺、新春情味。
小筵開處，歌喉清婉，舞態蹁躚爭媚。沈腰潘鬢兩休論，共舉白、何須惜醉。
蘇軾 鵲橋仙
緱山仙子，高情雲渺，不學痴牛呆女。鳳簫聲斷月明中，舉手謝、時人慾去。
客槎曾犯，銀河微浪，尚帶天風海雨。相逢一醉是前緣，風雨散、飄然何處。
蘇軾 鵲橋仙
乘槎歸去，成都何在，萬里江沱漢漾。與君各賦一篇詩，留織女、鴛鴦機上。
還將舊曲，重賡新韻，須信吾儕天放。人生何處不兒嬉，看乞巧、朱樓彩舫。
李之儀 鵲橋仙
風清月瑩，天然標韻，自是閨房之秀。情多無那不能禁，常是為、而今時候。
綠雲低攏，紅潮微上，畫幕梅寒初透。一般偏更惱人深，時更把、眉兒輕皺。
小結：【鵲橋仙】不要求對偶，但鼓勵對偶。俺綜合宋人填詞的習慣，個見以為：【鵲橋仙】這個詞牌，若至少在上片前兩句採用對偶會格外生色。為啥如此涅？為不使這篇小文太長，還是待俺下回再作分解。哈哈
