閒侃【一半兒】這個曲牌

網上查資料，發現【一半兒】這個曲牌有幾個不同的譜。其一是這樣寫的（句子前面的序列號乃筆者所加）：

    1：仄（可平）平平（可仄）仄仄平平（韻A），
    2：仄（可平）仄平平仄（可平）去平（可仄）（韻A），
    3：平（可仄）仄仄（可平）平平去平（可仄）（韻A），
    4：仄平平（韻A），
    5：一半兒平平一半兒上（可平）（韻A）。

如果去掉“可平可仄”這類字眼，則得出其原貌為：

    1：仄平平仄仄平平（韻A），
    2：仄仄平平仄去平（可仄）（韻A），
    3：平仄仄平平去平（可仄）（韻A），
    4：仄平平（韻A），
    5：一半兒平平一半兒上（可平）（韻A）。

為什麼韻腳上的“可平可仄”還沒去掉呢？這是為了說明：“元曲里，‘上聲’作韻腳時，都可直接改押‘平聲’，無須另行規定。反之，‘平聲’作韻腳時能否改押‘上聲’？這得專門規定才行。”因為只有“平聲”和“上聲”才有這樣的“曖昧”關係，所以，上面第2、3句韻腳註明“可仄”的，疑為“可上”，即“也可押上聲”。（否則既註明“可仄”，則“仄聲”也包括“去聲”，而筆者迄今尚未見到古人有第2+3句尾字用“去聲”押韻的例子，或有見者請不吝告知。）

個見以為：只有在第5句尾字用“平聲”押韻時，第2、3句尾字改用“上聲”押韻方能獲得全篇聲調的和諧。也許這就是該譜誤注為“可仄”的原因吧（其實應該進一步明確註明為“可上”）。由此可見“可平可仄”也得受全句乃至全篇“格律協調”的限制。空口無憑，還是找幾首古人作的【一半兒】來舉例說明（---後為筆者注釋）：

    【仙呂】一半兒 題情（元·關漢卿）

    1：銀檯燈滅篆煙殘，
    2：獨入羅幃淹淚眼。
    3：乍孤眠好教人情興懶。
    4：薄設設被兒單，
    5：一半兒溫和一半兒寒。
    --- 第2、3句的“眼+懶”為“上聲”，故第5句用“平聲”韻腳“寒”。

    【仙呂】一半兒 題情（元·關漢卿）

    1：多情多緒小冤家，
    2：迤逗的人來憔悴煞；--- 這裡“煞”同“殺”，讀“平聲”。
    3：說來的話先瞞過咱，
    4：怎知他，
    5：一半兒真實一半兒假。
    --- “煞+咱”讀“平聲”，故第5句用上聲韻腳“假”。

    仙呂·一半兒 題情二首 其一（元·王和卿）

    1：將來書信手拈着，
    2：燈下姿姿觀覷了。
    3：兩三行字真帶草，
    4：提起來越心焦。
    5：一半兒絲撏一半兒燒。
    --- “了+草”上聲，而“燒”平聲。

    仙呂·一半兒 題情二首 其二（元·王和卿）

    1：書來和淚怕開緘，
    2：又不歸來空再三。
    3：這樣病兒誰慣耽？
    4：越恁瘦岩岩。
    5：一半兒增添一半兒減。
    --- “三+耽”平聲，而“減”上聲。

如果再把“可平可仄”都換成“中”，就可以得到一個在視覺上更清晰、實戰中更實用的曲譜了：

    1：中平中仄仄平平（韻A），
    2：中仄平平中去平（可上）（韻A），
    3：中仄中平平去平（可上）（韻A），
    4：仄平平（韻A），
    5：一半兒平平一半兒上（可平）（韻A）。

其中，尾句里的“一半兒”這三個字要照抄。而韻腳上的“可平可仄”還是留着由作者自選；玩兒古韻的詩友可以按《中原音韻》來押韻，玩兒新韻的則可按“漢語拼音”：“平”相當於第1、2聲；“上”相當於第3聲；“去”相當於第4聲；“仄”相當於第3、4聲。

特別要說明的是：【一半兒】的五個句式其實都源自律詩的格律，僅有三句：

    仄平平
    中平中仄仄平平
    中仄平平中仄平

細看：“中仄平平中仄平”可以變化成“中仄平平中去平、中仄中平平去平”。還有第5句的“一半兒平平一半兒上”，其實句子裡的“兒”字是襯字，並不參加“平仄搭配”時字數的計算，而韻腳的“上”又可以為“平”，從而這句也完全等於“中仄平平中仄平”了。

接下來再討論幾句【一半兒】的修辭特點，個人體會不外乎兩點：

一：第1+2句也有喜歡對仗的；第3句可以和第1+2句形成一個意群，也可自成意群。而第4、5句通常都結合成一個意群。
二：注意啦：第4句雖只有三個字，卻是全篇的轉折點，只有轉得驚巧，才能透出全篇的“俏皮”。

如元代詞人查德卿所作：

    一半兒：春夢

    1：梨花雲繞錦香亭，
    2：胡蝶春融軟玉屏，--- 這兩句相互對仗。
    3：花外鳥啼三四聲。--- 但第3句也是寫花鳥鋪墊，從而與前二句形成一個意群。
    4：夢初驚，--- 都以為他在寫眼前的景象，誰知卻在夢裡。故轉得“驚巧”。
    5：一半兒昏迷一半兒醒。--- 尾句的“昏迷”和“醒”還有夢態，故與第4句形成一個意群。

再如元代劇作家關漢卿所作：

    1：碧沙窗外靜無人，
    2：跪在床前（心）忙要親。--- 第1、2句為第一個意群。
    3：罵（了）個負心迴轉身。--- 第3句單獨為第二意群。
    4：（雖是我）話兒嗔，
    5：一半兒推辭一半兒肯。--- 第4、5句為第三意群。

括弧內為“襯字”。因這首曲子出自雜劇，故曲中有襯字。

值得一提的是，宋詞裡有個“憶王孫”的詞牌，與【一半兒】這個曲牌的平仄搭配幾乎全同：

    1：中平中仄仄平平，
    2：中仄平平中仄平。
    3：中仄平平中仄平。
    4：仄平平，
    5：中仄平平中仄平。

只是第5句沒有照寫“一半兒”這三個字的要求而已。