象鼻山西邊的象鼻子（埃特爾塔的懸崖）

    大象出國遊興矯，法蘭西岸飲波濤。
    桂林久慣悠閒水，戛納初追浪漫潮。
    唇上腿舒長腿女，肩頭蠻舉小蠻腰。
    誰知波塞冬家妹，藏尾回眸也弄嬌。

跋：俺總覺得“懸崖”是屬於外國人的，而“象鼻子山”、“五指山”之類只能屬於咱們中國，因為咱們中國人才有豐富的想象力。中國的月亮里有嫦娥，有玉兔，外國人的月亮里啥也沒有。這就是佐證。於是俺想象力也來了：咱們桂林的象鼻子山居然也去法國旅遊料。到哪兒了呢？到了戛納！中國的大象往海邊一站，雄威高大，它下嘴唇上坐着美女在曬長腿，肩上也有小蠻腰美女爬上去。注意啦，“唇上腿舒長腿女，肩頭蠻舉小蠻腰”是一語雙關的：唇和肩是大象的，也可以是男性人類的。最後一聯俺也拿不準，您說波塞冬他妹兒半身應該是雙腿涅，還是一條美麗的魚尾巴？反正她也來到這大象附近“弄嬌”了。

海濱公園打傘的女子(卡美伊)

    艷陽輕傘立春郊，裙上飛蝶逗草梢。
    遠眺誰知心內事？遙聽不怨岸邊濤。
    由他浪子污塵醉，留個畫家驚世豪。
    更請筆端風一縷，面紗吹取見多嬌。

跋：寫詩最常見的手法是：先在腦海想象出一個小故事，然後挑出一枚最能令人聯想出全篇的典型細節來下筆，來抒發感想。而故事不必非得是莫奈的。舉傘的女子站在能看見海的郊原上，她在遠眺，難道是在等誰？“心內事”和“不怨”是留給讀者想象的空間。而“由他浪子污塵醉，留個畫家驚世豪”是她對他的原諒，是她對愛的犧牲。

海浪

    初覘萬里盡鵝毛，畫者告吾是海濤。
    頓起風聲動天地，驚疑帆影盪低高。
    人間好景一張紙，千古豪情幾度潮。
    蝸角相爭費逼視，雲涯龍戰望須遙。

跋：古人寫大海的詩忒多了，今人還能寫啥？總不能老是寫“大海呀，你特麼怎麼這麼大呀”。所以俺開始調侃：莫奈這幅海浪像滿紙的鵝毛。經過作者題目對俺心理上的暗示，這才看出畫得果然是海！於是接着濤聲大作，那排空的大浪之間還依稀有帆影起伏。俺用“人間好景一張紙，千古豪情幾度潮”來抒發俺的感嘆，側面地考贊畫作的高明。最後這句“蝸角相爭費逼視，雲涯龍戰望須遙”一語雙關：字面上似說“看油畫，因為它的光都有角度，人必須離開畫到作者預設的那個立腳點去看才行”，而內涵卻是：人不能總是俯身看到一個蝸牛兩觸角上各有一個國家來相互開戰，應該往高遠處瞻矚，才能欣賞到那雲際天龍飛舞的壯觀。

日本橋

    夏日扶桑河上橋，睡蓮倒掩幾多妖。
    留學諸子誰無返，瞰水痴生怎墜濤。
    莫奈何時休縱酒，最無聊處試揮毫。
    路邊柳下天有眼，野徑何來紅袖招。

跋：莫奈和梵高一樣，作畫風格都多少受到過日本浮世繪的影響。俺前些日子曾在文廊評論過梵高模仿浮世繪的三幅畫作，莫奈其實也有幾幅。這幅《日本橋》即是其一。就詩而言，“橋”這個題目也不大好寫，“小橋流水”馬致遠寫過了，“隱隱飛橋”張旭寫過了，這橋要是斷了，成了“斷橋”也許好寫一點兒，好歹可以扯上“青蛇白蛇”啊，嗯？橋不斷難得下面就沒有蛇妖了嗎？於是俺想象力又開始了，乾脆續聊齋：小日本某地某橋，睡蓮下面藏妖，有位留學生迷戀該女妖，正低頭看水，結果被一雙玉臂給拽下去了。俺奏勸誡了：勤工儉學本來無奈，千萬莫沾酒；無聊的時候就寫首詩解悶兒，路邊啦，柳下啦，只要是荒野之處，凡見到紅袖相招，那絕對不會是艷遇，必是遇妖。好女子能到那類地方去嗎？哈哈