翻《龍榆生詞譜》查【定風波】這個詞牌發現，它一改喜歡“一字不改”地照抄某著名詩人平仄的習慣，標註出了完全和曹譜重合的平仄搭配！請看龍譜例詞：

《定風波.莫聽穿林打葉聲》（宋 蘇軾）

  莫聽穿林打葉聲（韻A），何妨吟嘯且徐行（韻A）。
  中仄平平仄仄平（韻A），中平中仄仄平平（韻A）。
  竹杖芒鞋輕勝馬（韻B），誰怕（韻B）？一蓑煙雨任平生（韻A）。
  中仄中平平仄仄（韻B），平仄（韻B），中平中仄仄平平（韻A）。

 過片：

  料峭春風吹酒醒（韻C），微冷（韻C），山頭斜照卻相迎（韻A）。
  中仄中平平仄仄（韻C），平仄（韻C），中平中仄仄平平（韻A）。
  回首向來蕭瑟處（韻D），歸去（韻D），也無風雨也無晴（韻A）。
  中仄中平平仄仄（韻D），平仄（韻D），中平中仄仄平平（韻A）。

發現沒有？【定風波】這個詞牌第一個獨特之處在押韻上，被稱為“平仄韻錯葉格”，其中“錯”指的是：（韻A）和（韻B），或（韻A）和（韻C），或（韻A）和（韻D），不僅在同一個意群中平仄互換，而且它們也可以不屬於同一個韻部！宋詞換韻最常見的是在兩個意群之間進行，每個意群又多由兩個分句或三個分句組成，且一個意群通常寫作一行。【定風波】這個“平仄韻錯葉格”並不同於“平仄韻轉換格”，後者是在一個意群中用平韻，在另一個意群中轉換為仄韻，換韻並不發生在同一個意群里。如【南鄉子】：
 
  《南鄉子.畫舸停橈》（宋 歐陽炯）
  畫舸停橈（韻A），槿花籬外竹橫橋（韻A）。
  仄仄平平（韻A），中平中仄仄平平（韻A）。
  水上遊人沙上女（韻B），回顧（韻B），笑指芭蕉林里住（韻B）。
  仄仄平平平仄仄（韻B），平仄（韻B），仄仄平平平仄仄（韻B）。
  --- 請看，第一行兩句一個意群，用（韻A），是平韻；第二行三句一個意群，轉換為（韻B），是仄韻。

“平仄韻錯葉格”也不同於“平仄韻通葉格”，後者無論平仄韻如何轉換，卻必須同屬一個韻部。如【西江月】：
    
  《西江月.明月別枝驚鵲》（宋 辛棄疾）   
  明月別枝驚鵲，清風半夜鳴蟬（韻A）。    
  『中仄中平平仄，中平中仄平平（韻A）』。
  稻花香里說豐年（韻A），聽取蛙聲一片（韻B）。
  中平中仄仄平平（韻A），中仄平平中仄（韻B）。

  七八個星天外，兩三點雨山前（韻A）。
  中仄中平平仄，中平中仄平平（韻A）。
  舊時茅店社林邊（韻A），路轉溪橋忽見（韻B）。
  中平中仄仄平平（韻A），中仄平平中仄（韻B）。
  --- 請看（韻A）和（韻B）雖在同一個意群中轉換，但它們卻同屬《詞林正韻.第七部》。

【定風波】第二個獨特之處是篇中的三個“兩字句”，它們都分別處在一個由三個分句組成的意群中間，起到強調和振作的作用，就像平緩的波流中突然湧起的小浪花，非常生動。這三個“兩字句”寫得好壞與否，往往成了全篇成功與否的關鍵。再附上兩首蘇軾的《定風波》，專看他這“兩字句”寫得如何：

《定風波.詠紅梅》（宋·蘇軾）

  好睡慵開莫厭遲。自憐冰臉不時宜。
  偶作小紅桃杏色，閒雅，尚餘孤瘦雪霜姿。

  休把閒心隨物態，何事，酒生微暈沁瑤肌。
  詩老不知梅格在，吟詠，更看綠葉與青枝。

《定風波》（宋·蘇軾）

  王定國歌兒曰柔奴，姓宇文氏。眉目娟麗，善應對。家世住京師，定國南遷歸。余問柔：廣南風土應是不好。柔對曰：此心
  安處便是吾鄉。因為綴詞雲。

  常羨人間琢玉郎，天應乞與點酥娘。
  自作清歌傳皓齒，風起。雪飛炎海變清涼。

  萬里歸來年愈少，微笑，笑時猶帶嶺梅香。
  試問嶺南應不好，卻道，此心安處是吾鄉。

最後要說明的是：【定風波】也頗有幾個“變格”，大多是由於少用或不用“平仄韻錯葉”所形成。個見以為，“平仄韻錯葉”是【定風波】招牌特色之一，不能少用，更不能不用，所以不能以“變格”對待，所以俺也不再贅述。