蘇軾詞”沁園春”欣賞 (施議對)

情若連環，恨如流水，甚時是休？
也不須驚怪，沈郎易瘦；
也不須驚怪，潘鬢先愁。
總是難禁，許多磨難，奈好事叫人不自由。
空追想，念前歡杳杳、後會悠悠。

凝眸、悔上層樓，謾惹起新愁壓舊愁。
向彩箋寫遍，相思字了，重重封卷，密寄書郵。
料到伊行，時時開看，一看一回和淚收。
須知道，口這般病染，兩處心頭。

這首詞見明萬曆刊《重編東坡先生外傳》卷八十三，《全宋詞》未錄，《全宋詞補輯》錄為蘇軾作。此詞與《東坡樂府》中絕大部分作品加數不一樣，而與柳永詞風頗為相近，疑為蘇軾早期所作。

從 作法上看，這首詞的一個凸出特點是，以鋪敘手法說相思。“情若連環，恨如流水”，起調是一組並列對句，以連環、流水為比，說此“情”、此“恨”不斷無休。 接著以一組扇面對句，說相思的具體情狀。依律，這組扇面對句，當以一領格字提起，此處連用兩個“也”字，用以鋪排敘說：一邊說瘦，有如沈約一般，腰圍減 損；一邊說鬢髮斑白，有如潘岳一般，因見二毛而發愁。至此，皆為並列式的鋪敘。“總是”二句，依律應當用對句，此處以散句入詞，接下句，均為直說，點明上 文所說“瘦”與“愁”的原因，是“好事叫人不自由”。“好事”，當指男女間歡會等情事。因為時時刻刻惦記著這許多情事，無法自主，所以才有這無窮無盡的 “情”與“恨”。末了，詞作進一步點明，主人公所“追想”的“好事”就是“前歡”和“後會”，以一組並列對句，說出相思的全部內容：前歡已杳無蹤跡，不可 追尋，而後會又遙遙無期，難以預卜。“杳杳”、“悠悠”，與“連環”、“流水”相呼應，將所謂“情”與“恨”更加具體化。這是上片，說的是主人公一方面的 相思情況。

下 片變換了角度與方位，既寫主人公一方，又寫對方，並將雙方合在一起寫。“凝眸、悔上層樓，謾惹起新愁壓舊愁。”這是過片。一方面承接上片所說相思情景，謂 怕上層樓，即害怕追想往事，惹起“舊愁”；一方面啟下，轉說當前的相思情景，新愁與舊愁交織在一起。詞作說當前的相思情景，先說主人公一方，說主人公如何 寫情書，寫好情書如何密封，封好以後如何秘密投寄。“寫遍”、“字了”，謂其如何傾訴衷情，將天下所有用來訴說“相思”的字眼都用光了。“重重”，謂其密 封程度，“密”，既有秘密之意，又表明數量之多，一封接一封，相距甚密。主人公的行動，那麼謹慎神秘，生怕走漏消息，這已顯示出相思的程度。同時，詞作說 相思，還兼顧對方，料想對方接到情書，當如何時時開看，“一看一回和淚收”。“料”字說明是假設。主人公從自身的相思，設想對方的相思，寫了對方的相思， 反過來，更加增添了自身的相思。最後說，這種相思要不得，兩處掛心，將更加難以開解，道出了雙方的共同心病。“這般病染，兩處心頭”。依律當用對，並以一 領格字提起，如上結，領格字“念”提攜“前歡杳杳，後會悠悠”一對句。此處不用對，可能奪一領格字，姑以“口”補之。全詞說相思，至此戛然而止，留下了無 窮餘味。

這 首詞以鋪敘手法說相思，反反覆覆地說，雖只是“相思”二字，卻並不單調乏味。能有這樣的藝術效果，除了真切體驗之外，還在於善鋪敘。作者善鋪敘，就是在有 條理、有層次的鋪敘之後，突然插入一筆，由一方設想另一方，構成“照花前後鏡，畫面交相映”的妙境。這種作法是從柳永詞中學得來的。因此，這首詞，婉轉言 情，另有一副面目，非關西大漢所宜歌也。這是蘇軾學柳七作詞的一個明證。

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另外, 下面這首宋人劉辰翁的”沁園春”在文字上寫得很講究. 裡頭的四字句全為對句, 尤其下片結句,令人拍案.

春汝歸歟？風雨蔽江，煙塵暗天。
況雁門厄塞，龍沙渺莽，東連吳會，西至秦川。
芳草迷津，飛花擁道，小為蓬壺借百年。
江南好，問夫君何事，不少留連？

江南正是堪憐！
但滿眼楊花化白氈。
看兔葵燕麥，華清宮裡；
蜂黃蝶粉，凝碧池邊。
我已無家，君歸何里？中路徘徊七寶鞭。
風回處，寄一聲珍重，兩地潸然

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雪, 不好寫; 用”沁園春”寫, 更不好寫. 還有那個"著名"的東西的框子(順便說一句, 毛的詩詞寫得好的無幾). 讀貼出的這些, 眼高手低地說一句, 不要說佳作, 連佳句都沒有. (要得罪人了. 哈哈). 需要新的角度來切入, 新的結構來鋪敘, 新的字語來形容. 我知難而退, 這回是堅決不寫了. :)))