北宋女詞人李清照寫過一首很著名的《鳳凰台上憶吹簫》：

《鳳凰台上憶吹簫》（北宋 李清照）

  香冷金猊，被翻紅浪，起來慵自梳頭。
  任寶奩塵滿，日上簾鈎。
  生怕離懷別苦，多少事、欲說還休。
  新來瘦，非干病酒，不是悲秋。

  休休，這回去也，千萬遍《陽關》，也則難留。
  念武陵人遠，煙鎖秦樓。
  惟有樓前流水，應念我、終日凝眸。
  凝眸處，從今又添，一段新愁。

有人說，這首詞妙在不寫離別的那一刻，卻分別用上下片寫了離別之前和離別之後的情緒。其實李清照女士這麼寫並非故意顯擺筆力，而是離別那一刻非常不好寫，是“明知山有虎、這才繞着行”的無奈。離別那一刻腫麼寫？淚牛滿面？一下子抱住奏是不讓他上飛機了？（俺無數次從北京起飛過，頗見過些離別鏡頭：某男去米國進修，他妻在他進邊檢的那一刻忍不住了，抱住大哭，奏是不讓他走啦。最後連吃瓜群眾都勸哪，她奏是不干。該男果然真男兒也，最後跟着他妻回家了。哈哈。該男赴美不過一年，是個J1簽證男，就鬧這一出。俺腫麼知道？在候機時跟他們兩口子一起喝了杯子咖啡聊起來的）

再細讀這首詞，發現北宋的這位李清照女士頗為小資啊。丈夫就要遠行了，這些日子是逮住機會就拼命地撒嬌啊：金猊爐里的篆香都燒成燼了，介才起身，被子也不叫丫頭來疊啊，打個哈欠坐在鏡子前，先胡亂梳了幾下頭髮，首飾也好多天不戴了。往窗外一看，天啦，都日上三竿了。哈哈。心說憑啥任你趙明誠（李清照的丈夫）跑到揚州去偷偷泡妞，讓我一大美女留在家裡孤單？突然想起一個主意：不如我跟他一塊去！又一轉念，跟他明說一定不干哪，不如... 於是幾步走進小書房抱住了他。“天介麼冷，腫麼只穿個睡袍就到處亂跑？”這時恰簾外一陣清風吹過來，只聽李清照就勢說道：“你看，我最近都瘦了，還不都是因為你...”

最後，趙明誠還是一個人走了。只聽李清照一人喃喃自語：“罷了、罷了！這麼死說活說，他就是不帶着我！”心說：他要是真去桃源那樣的好地方倒好了，修養身心；可要是去了秦樓，怎保得住不遇見個仙女跟她跨鳳雙飛了呢？想到這兒，不由地轉身望出窗外：就是這條河，十幾天前送走了他離去的那艘船，每次凝望那岸上的疏枝，還有河裡的澈流，都忍不住心頭一緊，那思念... 只要這河還在，人還未歸，我這思念的日子還鐵沒有個頭呢。

李清照這首詞還有個疑為古人傳抄的版本，是這樣寫的：

《鳳凰台上憶吹簫》（北宋 李清照）

  香冷金猊，被翻紅浪，起來人未梳頭。
  任寶奩閒掩，日上簾鈎。
  生怕閒愁暗恨，多少事、欲說還休。
  今年瘦，非干病酒，不是悲秋。

  明朝，者回去也，千萬遍陽關，也即難留。
  念武陵春晚，雲鎖重樓。
  記取樓前綠水，應念我、終日凝眸。
  凝眸處，從今更數，幾段新愁。

啥？沒看出任何區別？介得兩個版本並排着看，才看得出來：

  香冷金猊，被翻紅浪，起來“慵自”梳頭。
  香冷金猊，被翻紅浪，起來“人未”梳頭。
  --- “慵自”有點兒文縐縐，“人未”稍顯口語。所以俺懷疑後者是“初稿”，寫完就流入坊間被傳抄；而前者則是李清照自己編輯成集時又再潤色。

  任寶奩“塵滿”，日上簾鈎。
  任寶奩“閒掩”，日上簾鈎。
  --- “塵滿”好，還是“閒掩”好？這個變動更讓俺加深了前者是成集時又潤色的感覺。因為它比“閒掩”二字更強調了離別前的愁緒。

  生怕“離懷別苦”，多少事、欲說還休。
  生怕“閒愁暗恨”，多少事、欲說還休。
  --- “閒愁暗恨”會惹人猜想，“離懷別苦”則更莊重，改得好！

  “新來”瘦，非干病酒，不是悲秋。
  “今年”瘦，非干病酒，不是悲秋。
  --- “今年”含義太泛，“新來”所代表的時間段兒就更具體一些了。

  “休休”，這回去也，千萬遍《陽關》，“也則”難留。
  “明朝”，者回去也，千萬遍《陽關》，“也即”難留。
   “休休”，加強了語氣，繪聲繪色。比“明朝”好。而“也則”和“也即”都是“依然”的意思。

  念武陵“人遠”，“煙”鎖秦樓。
  念武陵“春晚”，“雲”鎖重樓。
  --- “春晚”與前面的“悲秋”在時間上起衝突，“人遠”更精確。而“雲+煙”幾乎就是一物，區別不大。

  “惟有”樓前流水，應念我、終日凝眸。
  “記取”樓前綠水，應念我、終日凝眸。
  --- “記取”是“記住”的意思，不如“惟有”感染力更強。

  凝眸處，從今“又添，一段新愁”。
  凝眸處，從今“更數，幾段新愁”。
  --- “更數，幾段新愁”意思比較泛，有雜念；而“又添，一段新愁”是只想他，好！

綜上，俺認為：上面兩個版本一為離別後的初稿、一為成集時的潤稿的可能性很高。不知諸詩友以為如何呢？