再侃押韻兼及古韻新韻區別 - 答文思兄問：
問一：以中華新韻為例: 哪些韻部是鄰韻? 請具體列出.
答：為了便於理解，容俺先從《平水韻》說起。能否“鄰韻通押”對於《平水韻》之所以重要，就是因為它的韻部分得“過細”，共106部。其中很多韻部，別說咱們今人讀，就算古人（如唐人）來讀，也覺得非常“近似”，甚至“相同”。下面是《平水韻》所有的韻部：
上平：
一東、二冬、三江、四支、五微、六魚、七虞、八齊、九佳、十灰、十一真、十二文、十三元、十四寒、十五刪
請看：“一東+二冬”有何區別？還有“十一真+十二文”。咱們今人讀，根本沒有區別，而唐人讀也區別極微。下面類似的例子還很多，就不一一列舉了。
下平：
一先、二蕭、三肴、四豪、五歌、六麻、七陽、八庚、九青、十蒸、十一尤、十二侵、十三覃、十四鹽、十五咸
上聲：
一董、二腫、三講、四紙、五尾、六語、七雨、八薺、九蟹、十賄、十一軫、十二吻、十三阮、十四旱、十五潸、十六銑、十七小、十八巧、十九皓、二十哿、二十一馬、二十二養、二十三梗、二十四迥、二十五有、二十六寢、二十七感、二十八琰、二十九檻
去聲：
一送、二宋、三絳、四置、四邃、五未、六御、七遇、八霽、九泰、十卦、十一隊、十二震、十三問、十四願、十五翰、十六諫、十七霰、十八嘯、十九效、二十號、二十一個、二十二賀、二十三漾、二十四敬、二十五徑、二十六宥、二十七沁、二十八勘、二十九艷、三十陷
入聲：
一屋、二沃、三覺、四質、五物、六月、七曷、八黠、九屑、十藥、十一陌、十二錫、十三職、十四緝、十五合、十六葉、十七洽
鑒上所言，鄰近的韻部之間由於發音區別太微小，古人在押韻時常常會用混，所以乾脆“通押”。只有在對押韻要求更苛刻的“律詩（唐代‘近體詩’）”里，才不允許通押。
而現代的新韻，如《中華新韻》，就完全不同了，它早已經把古韻如《平水韻》裡可以“通押”的韻部給合併了，總共才14個韻部：
一麻 ㄚ a, ia, ua
二波 ㄛ、ㄜ o, e, uo
三皆 ㄝ ie, üe
四開 ㄞ ai, uai
五微 ㄟ ei, ui
六豪 ㄠ ao, iao
七尤 ㄡ ou, iu
八寒 ㄢ an, ian, uan, üan
九文 ㄣ en, in, un, ün
十唐 ㄤ ang, iang, uang
十一庚 ㄥ eng, ing, ong, iong
十二齊 ㄧ、ㄩ、ㄦ i, er, ü
十三支 ㄭ -i（zhi，chi，shi，zi，ci，si）
十四姑 ㄨ u
而這14個韻部的發音卻是截然不同的，所以新韻不存在“通押”的問題。也可以說成：它各個韻部之間是不允許“通押”的。
《中華新韻》裡有一個問題需要討論：請看其中“十二齊和十三支”這兩個韻部，它們二者的發音其實非常近似，請看這兩個韻部中一些字即知：
十二齊的：
堤幾譏嘰飢璣機乩肌磯雞奇
十三支的：
之知支氏卮芝吱枝肢
在很多文藝形式里，如“快板、山東快書、歌詞”，這兩個韻部都是放在一起押韻的。因為它們之間唯一的區別是“聲母”，十三支的聲母是：zh，ch，sh 和 z，c，s；而十二齊的是剩下的所有聲母，即：b，p，m，f，d，t，n，l... 咱們大家都知道，韻部的劃分是以“韻母”為依據的，而不是“聲母”。所以在詩詞習作中，俺常常把這二者視同於一個韻部。
咱們中國現在流行兩套新韻標準，其一就是上面提到的《中華新韻》，另一個則是《中華通韻》，後者對韻部的劃分也有不盡人意之處，它共分成了15個韻部：
一啊 a ia ua
二喔 o uo
三鵝 e ie üe
四衣 i (-i)
五烏 u
六迂 ü
七哀 ai uai
八欸 ei ui
九熬 ao iao
十歐 ou iu
十一安 an ian uan üan
十二恩 en in un ün
十三昂 ang iang uang
十四英 eng ing
十五雍 ong iong
附：兒 er
逗趣的是：它居然把《中華新韻》的“十二齊和十三支”合併成了一個韻部，成了“四衣i(-i)”，倒是跟俺不謀而合！哈哈。
但：它卻把“四衣和六迂”分成了兩個韻部，毫無道理呀：雖然 i 是“舌和上顎擁擠摩擦”發出的音，而 ü 還要“合唇”，但這兩個音聽起來則完全一樣。人是拿耳朵聽聲音，又不是用眼睛看聲音。若用“看”不是成了“讀唇術”？哈哈。
還有，它還把“十四英（eng ing）和十五雍（ong iong）”分成兩個韻部，也沒有必要，ing、eng、ong 都是鼻音，沒人在聽的時候還計較它們那一點點兒區別！
小結：新韻不存在“通押”的問題，換句話說：它各個韻部之間是不能通押的。
問二：另外在同一韻部的四句中,可平仄押韻嗎? 比如二句平聲四句仄聲.
答：嗯，無論古今，都不是很習慣這樣押韻，因為如此則吟誦起來旋律並不和諧。俺理解提問所言是這個樣子，以五言為例：
XXXXX（不入韻），XXXXX（平韻A）。
XXXXX（不入韻），XXXXX（仄韻A）。
或
XXXXX（不入韻），XXXXX（仄韻A）。
XXXXX（不入韻），XXXXX（平韻A）。
或
XXXXX（平韻A），XXXXX（平韻A）。
XXXXX（不入韻），XXXXX（仄韻A）。
... ... ...
不過，若寫成下面這個樣子則不被認為傷害旋律的和諧：
XXXXX（平韻A），XXXXX（平韻A）。
XXXXX（仄韻A），XXXXX（仄韻A）。
或
XXXXX（平韻A），XXXXX（平韻A）。
XXXXX（仄韻A），XXXXX（仄韻A）。
因為前兩句和後兩句的“韻A”會因為平仄不同被視為兩個不同的韻部。而且“詩歌”也有兩句一換韻的情況。
為啥如此？原因不外乎在古典“詩歌”範疇內，不大習慣平聲和仄聲混合押韻，平仄韻轉換則可以。只有宋詞裡有極少的“平聲和仄聲混合押韻”例子。請看辛棄疾的《西江月》：
醉里且貪歡笑，要愁那得功夫？
近來始覺古人書，信着全無是處。
昨夜松邊醉倒，問松：我醉何如？
只疑鬆動要來扶，以手推松曰：去！
其中的“夫（平）、書（平）、處（仄）”還有“如（平）、扶（平）、去（仄）”，就是平聲和仄聲混在一起押韻。為什麼“詩歌”卻不習慣這樣押韻？個見以為有這麼幾個原因：
一：有“撞韻”之嫌，會影響吟誦時的頓挫，如王安石的：
京口瓜洲一水間，鐘山只隔數重山。
春風又綠江南岸，明月何時照我還。
全篇各句的尾字“間（平）、山（平）、岸（仄）、還（平）”有在一起混合押韻的味道。由於這個“岸”字像是在押韻，於是讓全篇在吟誦時缺少了第三句應該有的轉折頓挫感。所以後代不少文人為王安石“說情”，說啥是作成了“活韻”啦等等。其實就是產生了“撞韻”現象。
二：“詩歌”也好，“律詩”也好，偶而被“仄”聲尾字“撞韻”一下，其實無所謂。但若是“大面積”地平仄混押，所形成的旋律會非常地不和諧。
三：“詩歌”本來能換韻，而且還能平仄轉換，所以“平聲和仄聲混在一起押韻”的必要性也極度降低。
小結：古典“詩歌”範疇內，不大習慣平聲和仄聲混合押韻，而平仄韻轉換則可以。
