三月同題詩會總結(詞)

簡單說兩句.

西江月是最容易寫得”油”的一個詞牌. 馬三立有個相聲就叫”西江月”. 從我們這次寫的這些看, 這個問題幾乎不存在,可見大家功底. 另一個須注意的是六字句, 往往會寫得羅列堆砌, 所以用對偶來沖淡一下這種可能. 但即使對偶了, 也不免會缺少活力而顯呆板. 第三
個, 如何做到”小令不小”, 體裁小, 意境大, 回味長. 這後兩個, 我們還要努力.

水調歌頭, 難的是把握張馳收放. 詞牌本身一般昂揚激越,但如何在此基調上寫得內斂凝重而避免張揚虛負,頗費心力. 還有就是上闋最後兩句和下闋三個三字句之間的承接關連, 寫不好, 易斷易散.

寫舊體詩詞,也和寫新詩一樣,有一個選題和角度的問題. 比如, 鄉愁, 相思, 感懷這些內容, 古人他人, 寫得太多太多. 我們再寫, 如果不找一個別致的角度, 何以寫出新意? 所以,在某種意義上說, 切入角度的選擇對寫舊體詩詞更為重要.

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西江月 . 德州三月 (zxv )

雲逸日升天曉，風吹草動樹搖。德州三月早春到，晨景盛情當逍！

出戶練功強體，串門會友閒聊。問誰可改季節道，今日天天不老？

* 這首寫得活潑, 生動, 很生活化. 開頭兩句最好. ?盛情當逍”, 不大順. 我體會是”閒情逍遙”(平仄不對了). “今日天天不老”, 我不是太明白,是希望”今日”永住的意思嗎? 還是說人在”今日”里不老, 而且”天天”都不老?

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西江月-愁思（三月同題）夢返長安

始築閒雲新閣, 又思黃鶴空樓。煙花迷亂伴鄉愁，無處功成名就。

筆墨難描三月，身心兼顧千頭。此生若問有何求,一竿一詩一酒。

始築閒雲新閣，
又思黃鶴空樓。
江南春早綠汀洲，
煙雨煙波煙岫。

筆墨難描三月，
身心兼顧千頭。
此生若問有何求，
一竿一詩一酒。

* 感懷言志, 格調清高, 是我讀後的印象.

讀到這首詞, 我想到這樣幾句詩:

故人西辭黃鶴樓 煙花三月下揚州 ….
昔人已乘黃鶴去 此地空餘黃鶴樓 黃鶴一去不復返 白雲千載空悠悠….

化前人名句, 是詩詞裡用典的較常見的一種. 夢兄的這首, 應當說是成功的. “煙花迷亂”與 “難描三月” 呼應, 因為迷亂而難描, 又巧借煙花寫三月愁緒. “黃鶴空樓” 與最後的”此生若問有何求,一竿一詩一酒” 呼應, 閒雲野鶴的飄逸瀟灑,超脫悠閒, 就自然而生動地出來了,也可見這首詞在布局方面的匠心.

看到” 始築閒雲新閣”和” “無處功成名就”, 我還想到了滕王閣賦. (時運不齊，命途多舛….老當益壯，寧移白首之心；窮且彌堅，不墜青雲之志…) 當然我也想到了這詩壇上的一件事(閒雲閣).

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西江月 三月(落英)

希范鶯飛草媚，
永叔雨橫風狂，
嬌娃百面巧梳妝，
惹得詩情暗長。

江畔千秋麗句，
桃園大塊文章，
詩壇才子吐琳琅，
滿目芳華競放。

丘遲（希范）：暮春三月，江南草長，雜花生樹，群鶯亂飛。
歐陽修（永叔）：雨橫風狂三月暮，門掩黃昏，無計留春住。
李白：煙花三月下揚州，蘅塘退士批云：千古麗句。
李白：陽春召我以煙景，大塊假我以文章。

* 俏麗也俏皮. 用兩個古人的名字, 化一些古人句子, 挺好. 因為這是寫詩壇, 用得貼切. “詩壇才子吐琳琅”, 才女呢? 吐,也可商量. 怎麼讓我想起”口吐蓮花”? 玩笑.

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西江月-三月同題 (江南小和尚)

欲問湖邊春色
今夕知是何年
風吹楊柳水連天
幾縷愁思拂面

萬里浮霞漸晚
一襲煙雨初寒
杜鵑泣血灑千山
盡染紅花爛熳

* 深沉, 看似紅牙板, 卻有銅琵琶的韻味. 尤其喜歡上下兩闋的結句, 特別是“風吹楊柳水連天, 幾縷愁思拂面”.

西江月 掃墓（三月同題）餘閒居士

墓上銘碑高聳，
碑前花圈環擁。
重歌國際落悲風，
勾起無窮楚痛。

碧血丹心旗艷，
青山白骨魂忠。
居安不忘響警鐘，
惡狗瘋狂亂動。

* 情真意切, 心懷天下. 用”聳”字寫一般的墓碑,不多; “惡狗瘋狂亂動”, 似與詞的整體格調不協調. 惡狗, 昏鴉, 豚犬, 魔鬼等等”罵人”的語彙寫入詩詞, 當非常小心.
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三月別揚州（西江月）(CHUTIAN)

不見平山垂柳，
但隨浩水孤帆。
五亭回望已千灘，
一去方知難返。

明月三分失二，
春風十里無緣。
夢中西子瘦依然，
三月煙花又散。

(2006/3/8)

附註：
十歲之年三月，隨父母離揚州，乘船溯長江而上，遷居湖北。至今無緣再訪故地。
平山堂、五亭橋、瘦西湖為揚州景物。詞中所化前人句雖眾所周知，仍重錄如下：
歐陽修：“平山闌檻倚晴空，山色有無中。手種堂前垂柳，別來幾度春風。”
李白：“故人西辭黃鶴樓，煙花三月下揚州。孤帆遠影碧空淨，唯見長江天際流。”
徐凝：“天下三分明月夜，二分無賴是揚州。”
杜牧：“春風十里揚州路，卷上珠簾總不如。”

* 楚兄的這首, 起得非常之好. 既交代了時間地點, 也渲染了離愁別緒.”垂””孤”兩字, 壯物具體生動, 抒情恰當傳神. 兩句對得也工整,如行雲流水. “一去方知難返”,是說走了以後才知道難再回來. 但在此時, 接在船上回望的後面, 太快. 這個時候應該還不知道. 若是寫多年以後, 與”回望”好象又連不上. 是不是原來寫 “一去不知難返”但”不”字出律而改了呢?

下闋收得好. 舒緩悠長, 與上闋的呼應也自然,順暢. “明月三分失二”, 我讀着不太順, 我總覺得數字在詩詞裡單獨用不好. 後面最好跟個量詞. 記得以前讀過網上很知名的一個詞人(好象叫”二公子?)的賀新郎, 寫湖光景色,有一句”..(水中)鴨三兩”, 指三三兩兩的水鴨.我跟了一句,”賣鴨子啊?” 也許這只是個人的喜好而已. 當然古今中外詩詞裡都有數字單用的,但我相信不多. 老兄引的句子, 也是”三分”二分”.

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西江月 • 三月感懷 (閒者)

寒氣漸消冬去，
暖風漫染春來。
門前淡淡水仙開，
細雨絲絲撫愛。

曾歷幾番冬去，
曾經幾度春來。
沉浮人世幾徘徊，
唯見青山不改。

* 冬去春來, 人世滄桑, 青山長在. 這首寫得中規中矩, 意思鮮明. 但詞句有點平常了些, 五十個字的小令里大概有二十來個字重複, 太多了.

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西江月 三月晨夢錄 （回文遊戲 ) 閒者

碧水藍天綠野，奇花異鳥紅霓，霧稀雲淡淡風怡，翠玉絲絲柳細。

細柳絲絲玉翠，怡風淡淡雲稀，霧霓紅鳥異花奇，野綠天藍水碧。

* 這個回文遊戲得挺好. 景致寫得美,生動. 兩處疊字用得也比前一首順當.
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西江月 三月踏青遇 (二/三月同題) DongLi

三月陌頭新翠，
一渠春水微瀾。
醉蜂痴蝶粉花間，
漸近嬌娃紅傘。

與日流光潛逝，
隨風霜鬢橫添。
而今往事盡雲煙，
猶憶他年桃面。

* 艷麗, 情綿. 上闋”粉花”和”下闋”桃面”呼應得有心.
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西江月 三月春景 (飄在米國)

桃杏枝頭淺笑
蜂蝶蕊里酣酩
草絨新葉沁青蔥
鶯燕穿雲風動

閒釣鱸魚溪碧
慢斟月影燭紅
琴棋詩畫映佳茗
勝卻蓬萊仙境

* 悠閒忘我.
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《西江月 三月》文蝶
新雨纖纖香屑，
流泉道道微瀾。
紅煙翠霧裹輕寒，
竹倚薄雲池畔。

乍暖還涼節氣，
欲即猶怯晴然。
何當錦院共憑欄，
笑看春明風淡。

* 初春三月寫得漂亮. 上闋最後兩句尤其精彩. “欲即猶怯晴然”一句,繞了點. 收得灑脫.
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西江月-三月 ziliao

不請東風自到，
功夫老套如前。
尋花問柳半瘋癲，
哄得小生叫板。

我笑華年殆盡，
每多幾縷鬢斑。
相求三月莫復還，
留點孩時畫面

*”相求三月莫復還,留點孩時畫面”. 喜歡這兩句. 把時不我與的無奈和不甘寫得深婉. 我沒有讀懂”哄得小生叫板”一句.

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西江月 和自了(落英)
殘卉姑留身後
新芳綻放山前
人生信步路途寬
不必小蟲負板
花趁夕陽斜照

草坪萬點光斑
每逢三月燕飛還
不忘鞦韆背面
小蟲負板出自柳宗元：蟲負蟲版傳
鞦韆背面出自李商隱：十五泣春風 背面鞦韆下

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西江月•過江 (萬湖洲小金)

幾過西江逢月，春來大月如盤。東江小月憶江南，長曲泠泠正半。

忽覺佳人看我，低吟美玉生煙。青楓飄渺有無間，境返初唐浮霰。

(這裡西江指密西西比河)

* 這首寫得跳,時空跳越大, 有點"意識流"
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西江月 三月東瀛賞梅寄贈萬維諸友（三月同題）風雅騷人

老樹虬枝古樸，
疏花淡色新鮮。
慣於沖雪斗霜寒，
不許人夸冷艷。

月下清輝似水，
風中香霧如煙。
和風和月共華年，
透出春光一片。

* 夜色,梅色,春色. 梅之風骨,花之神韻. 意思相近的字多了些(老,古, 雪,霜,寒, 冷,風,霧,煙),可理解為強調,也可看作重複. 我的感覺,在這首小令里,擠.
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鄂西三月（西江月）

渺渺一江玉泄，
沉沉群嶺龍盤。
悄然月起照閒潭，
清韻疑同楚漢。

桔綠常延峽外，
桃紅又點江南。
香溪和雨浪輕翻，
隱隱昔人浮現。

附註：
香溪河畔有屈原和昭君故里。

* 鄉情鄉戀. 讀時我想起李谷一的”鄉戀”那首歌,還有那部電視片. 上闋寫的象剪影. “清韻疑同楚漢”, 我沒太讀懂. 下闋,”江南”, 一般流行的用法, 離鄂西較遠. 頭兩句有點湊, 與上闋頭兩句也梢顯重複. 後兩句不錯.
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西江月 三月蒜苗新綠(同題) 子云亭客

三月蒜苗新綠, 隔年臘肉猶香.
迎春早發素馨黃, 又憶江南草長.

在手一杯老酒, 隨身百卷縹緗,
陶公宅柳杜公堂, 意會欣然神往.

* 閒,散,淡,遠. 詞的意境寫出人生境界. 有辛棄疾的詼諧和灑脫. “隔年臘肉猶香”,一句, 似乎與整首詞的風格不盡協調. 而且,一下從蒜苗跳到飯桌,好象快了點. 後頭兩句其實又跟的是第一句,”臘肉”孤單了, 似不在詞內.
偶而讀子云兄貼的老先生詩作, 真大家風範!

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水調歌頭•三月春雨

莽莽天涯雨，
千里盪寂寥。
乾坤無盡生力，
一夕展分毫。
方待雷公輕喚，
諸族花神尋鏡，
得勢競妖嬈。
休使牡丹霸，
山野遍紅嬌。

南柯枕，
漆園夢，
睏如消。
何當應命蛟起，
騰象漸昭昭。
王粲登樓傷景，
屈子沉江何奈，
故事聽飄渺。
雲氣隨風動，
靜處滾春潮。

* 金兄的這一首以前好象在哪讀過. 去查一下, 意外見到三單兄的評論: “雖說是習詞第一首，但筆力，意境，布局，用典，卻是一般人學了十年也寫不出的。沒有深厚的知識積澱，學養滋潤，決不致此..” 我大體贊成他的這幾句. 當然, 這幾句也和美國去年的經濟差不多, 有百分之二的通貨膨脹.

這首詞我讀的感覺是寂廖中的期待, “靜處滾春潮”, 於無聲處聽驚雷. 但少了點水調歌頭的灑脫和流暢, 用字運句,更象仄聲詞.

拿金兄的詩詞說事兒, 對我來講較難. 老兄詩詞裡的事兒(典籍故事)多, 我知道的事兒少. 詞裡用典, 不象詩尤其是律詩那樣普遍. 我讀詞的感覺, 一是用典要切題,;二是用典要適位, 在哪裡用其實也挺有意思; 三是用典重在化典, 化不開就夾生了; 四是用典不可擠, 羅列多了,適得其反. 這算幾句題外話.

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鷓鴣天-三月(江南小和尚)

初到杭州,正值三月,自浙大下山,走到曲院風荷遇雨,上迎薰閣一品香茶,雨後彩虹與六橋交相輝映,其情其景仿佛又在眼前.

三月花開有幾紅
西湖夢裡更情濃
迎薰閣外流煙雨
玉帶橋邊落彩虹

波萬頃
染碧空
一春湖水一季風
白雲朵朵孤山上
鶯鳥聲聲疊翠中

(我這首"鷓鴣天"從文法上而言,迭宕起伏較小,並且沒有以上下闋作為自然轉承,加上沒有直抒情感,使得全篇趨於平淡,似乎流於一味描述景物.雖然稍有變化,不易為人所知,我不妨加些註解. 頭兩句為開篇,引出後文.三至六句為回憶舊景,末尾兩句雖也是寫景,但其中已混入一種惆悵的感情. )

*這首詞寫得很美, 狀景層次分明, 明麗清新, 對偶句工整有味. “西湖夢裡更情濃”一句,寫出了作者對那美景的思念和欣賞.

鷓鴣天是一首雙闋小令. 雙闋的詞, 一般最好寫出迭宕, 如啟承轉合之類. 寫景的詞, 難得的是從景致里”寫意”, 寫出境界. 以這兩點看這首詞, 上下兩闋都在寫景, 雖有層次,但詞本身少迭宕. 從這景里提煉的東西似乎也少了點.

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水調歌頭 踏青 (三月同題)

餘閒居士

油菜耀望眼，三麥綠蔥蔥。
燕舞鶯歌三月，紫蝶戲芳叢。
漫步江南小路，腳下萋萋芳草，今日得從容。
更有醉人處，桃李笑春風。

魚池滿，果園燦，業昌隆。
新樓戶戶鱗比，公路四方通。
科學農田示範，綜合循環利用，攀架似長龍。
布穀啼驚變，春色永無窮。

* 居士這首生機盎然, 春光明媚, 心曠神怡. 一派新農村的欣欣向榮. 寫踏青, 寫出了對田園的讚美.

語言生活化, 時事用語入詞. 也是一種寫法. 但如何融匯得自然, 並不容易. “看種田科學化”, 句式不對. 應為兩字一組. “水陸向高空”, 似乎不大通吧? 水調歌頭裡的六字句,一般是對偶的. 五字句有時也對偶. 當然, 也未必非對不可.

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夢江南 二首(DongLi)

良宵別，浪蕩一浮萍。漂月偎雲三月夜，流星寄語五湖情。思念到三更。
今宵寂，雲籠月徬徨。日日思君難啟齒，篇篇揮翰述衷腸。尺素寄情長。

* 第二首比第一首好.連貫流暢. 前後句呼應也不錯. 啟齒, 白了點. 揮翰, 也可推敲. 第一首, 意思到了, 寫的繾綣. 但數字好象用得多點. 整體性不太夠, 韻也不同一, 有點湊的感覺. 我注意到兩首的相關, 由相思到寫信. 其實, 憶江南, 後來較流行寫兩段而成雙調. 但韻要一致.

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三台令 三月(瑞中山人)

三月，
三月，
本是艷陽花節。
誰知雨雪回寒，
夜冷風驚夢殘。
殘夢，
殘夢，
乍醒心猶亂動。

* 小令, 轉得好, 句句相關, 更有餘韻.

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水調歌頭•三月抒懷 (萬湖洲小金)

一剎白駒過，人剩幾青春？天涯三月來去，憶舊夜消魂。淹草江南墓地，戀屋輕風燕子，何物少溫存？未散擾煙夢，空處有深痕。

遠遊志，燈床語，影留珍。十年長卷，無限心血忍寒身。回雨青山潤澤，穿石盤根荒瘠，咬定在斯文。料峭氣清冷，酌字自提神。

* 深沉惆悵而壯心堅韌. 起句設問而實嘆, 引出如煙往事的回憶和感慨. “空處有深痕”一句很有力. 遠遊治學, 鍥而不捨. “無限心血忍寒身”, 淒壯. “料峭氣清冷，酌字自提神”, 不墜青雲之志.

讀上闋“淹草”以後, 想起賀鑄的”御街行,別東山”和方千里的”鎖窗寒”.

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水調歌頭•三月厚雪 (萬湖洲小金)

雪國三千里，樹樹白珊瑚。誰知春海三月，游動萬銀魚。幸喜龍宮住我，一展春屏度曲，芳草步徐徐。交熟數詩友，應不是華胥。 攬江月，吹水調，七言殊。北方草句，佳對南島正中途。尋訪晶瑩雖好，畢竟梅枝未見，故想上天衢。願用斛斛雪，換汝玉珠珠。

* 金兄莫急, 珠珠會有的, 老兄和各位不是正在拋撒嗎?

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水調歌頭 三月抒懷 (三月同題) DongLi

瀝瀝雨檐滴，池漲盡浮萍。
鸞屏煙繞銷燭，夜永淚凝聲。
顰鎖愁雲縷縷，長恨韶光轉逝，宿志近乎零。
奈驥困鹽道，無伯樂何行？

昔年少，踏虹氣，斗鯤鵬。
而今心在，殷勤揮墨筆風生。
閒把詩琴神會，趕趁陽春三月，入頓挫空靈。
鳳閣舉殤飲，無意與塵爭。

* 詞意灑脫. 感春感時感人生. 上闋寫愁得很深, 恨時光空付,苦懷才不遇. 下闋寫想開了, 琴棋書畫, 仙閣樂酒吧. 我讀的感覺, 上下兩闋相關不緊, 在意思和文句兩個方面看, 好象各自都可獨立成為單獨一首. 上闋末尾的兩個五字句, 句式上不應是一領四. 第一句”瀝瀝雨檐滴”, 也可推敲, 意思清楚,說雨從檐上滴下來, 但按五字句”二三”的句式讀,就不通順了. “淚凝聲”, 也澀. “宿志近乎零”, 不大象詞的語言. “入頓挫空靈” ,我不大明白.

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水調歌頭 步金兄韻之三月抒懷（三月同題）虛度人
晴日破深凍，新綠涌寒春。
驚雷又下瓊宇，呼起百花魂。
垂柳幽蘭共趣，碧水青山伴影，猶看冷霜存。
雛燕踏枝處，幾點臘梅痕。

歲添壽，意恨少，問誰珍。
東風不解，零落遊子奈何身。
依舊鶯歌歡曲，不復昨年心境，停筆對空文。
縱飲忘情酒，醒罷愈傷神。

* ”雛燕踏枝處，幾點臘梅痕”. 我讀這首詞, 讀到這兩句,眼睛為之一亮, 不由叫好. 一首詩詞能有一兩個出彩的句子, 就很不錯了.我們記住的前人佳作, 其實大多都不過是一兩個精彩的句子. 這兩句用以歸結上闋所寫三月的”寒春”, 當為點睛傳神之筆. 下闋的頭三句寫得緊湊(金兄那首的三字句在彼此之間的聯繫上略顯鬆散), 接下來的自身感慨, 引出來也就自然順暢了. 收尾的兩句也頗有餘韻. 全詞, 大體上是上闋寫景致,下闋寫情懷的結構, 布局有序. 詞意方面, 感時光之流逝,嘆遊子之無奈, 寫得充分,但在出新上,似有不足.

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水調歌頭 三月同題 (些許)

一夜勁風響, 破曉現黃花;
艷陽三月高掛,雲鬢尚歪斜.
何事枯留室內? 只等盯牢電腦, 小窗放光華.
低首弄花影, 憑欄望雲霞.

傳短訊, 送笑臉, 樂無涯.
貪歡且在今朝, 夢醒不歸家.
軟語儂儂醉人, 情歌聲聲悅耳,勝似奏笛笳.
問爾何所長, 摘取眼中沙?

* 有情趣,有興致. 以舊體詩詞寫當今網上的事, 不容易. 這首里新詞古語交織, 亦莊亦諧, 不盡工整也不盡打油. 不錯的試驗.

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攤破浣溪沙 (三月同題) 虛度人

春寂獨聽碧海長
霧含夜雨夢瀟湘
月挽流云為絹束
淡銀光

雀上檐牙鳴翠語
花開庭陌散芬香
玉露畫屏成斷色
入朝陽

* 夜與黎明的承轉, 寫春的昂揚, 巧妙切題. 這是一首瀟灑大氣的詞, 但寫得沉穩而不張揚, 收放把握得恰當. 我很欣賞上下闋里的兩個第三句. 尤其是, “玉露畫屏”, 已很妙, “成斷色”, 奇妙, 到”入朝陽”, 就絕妙了. “淡銀光”, 應是這首詞中相對較弱的一句.

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水調歌頭 小金韻 梅櫻園隨感(餘閒居士)

梅畔植櫻樹，風雨十八春。
櫻花三月猶寂，梅俏散香魂。
往事無須追憶，一切朝前看去，浩氣定長存。
一笑恨仇泯，從此淚無痕。

崇神社，頻參拜，問誰珍。
聯盟媚美，簽約強賣犬郎身。
賊喊聲聲捉賊，日本安全受脅，黷武假斯文。
霍霍磨刀唱，武士道精神。
注:大約在八十年代後期，為加強中日友誼，在鎮江市寶塔山公園建梅櫻園，由兩國青年共植梅樹、櫻樹數十株於其內。

*正氣凜然. 時事用語入詞, 是一個許多人都在摸索的路子, 看來不易.

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和餘閒居士 梅櫻園(晴雲)

梅畔植櫻樹，風雨十八春。
櫻花三月猶斂，梅芳斗清魂。
都雲往事如風，滄桑無處追憶，煙了化無痕。
寶塔不曾語，哪得問遊人。

江山淚，社稷血，憑誰珍。
長風追我，寂寞黃炎萬重恨。
櫻花橋頭踏過，冥中金陵幾許， 白骨濺詩文。
且舞中華劍，九天覓蒼神。

* 浩然, 豪然. 櫻與梅的對比,滄桑感寫的悽美,含蓄, 沉渾. 下闋讀後有一躍而起的振奮感.”中華劍”, 口號了一點. 下闋里已用了江山,社稷,炎黃. 以顯得擁擠了,結尾再用中華, 既顯重複, 也直白. “舞”字也弱, 沒有”揚眉劍出鞘”的豪邁之氣.
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水調歌頭 三月抒懷 原韻 和小金、虛度子、易明諸兄(修改版)

餘閒居士

三月蟄雷響，北美又青春。
柳蘇惺眼金色，回雁唳消魂。
憶昔江南舊地，燈燭園丁倦困，辛苦育花存。
桃李滿天下，幽夢躍魚痕。

鬢霜雪，心丹赤，為誰珍。
回眸孺子，襁褓鼾睡小嬌身。
從小詩詞陶冶，飽覽經書科學，修習武兼文。
報國澤黎庶，匡世抖精神。

* 深情濃郁, 期望殷殷. 寫出了天地人倫之了樂.

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攤破浣溪沙.憶七七級入學--步虛度人韻

野地

夢厄十年野草長，
七七科舉醉瀟湘。
春綠華西正三月，
好風光。

久旱逢甘惜雨露，
百芳爭吐磬園香。
今看棟梁擎廣廈，
笑驕陽。

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滿庭芳 春詞 (瑞中山人)

阮藉疏慵，
山濤簡慢，
要也至性如嬰。
對花傾酒，
淚眼丈夫情。
今日姿容正好，
念風雨，
洗粉凋英。
憑凝久，
鶗鴂數囀，
重把夢魂驚。

人生、
過半了，
傷春意緒，
不減翻增。
更勝詩中讀，
曲里來聽。
瀟灑台前作秀，
轉身去，
舔淨膿腥。
看芳樹，
陰陽向背，
可一樣枯榮?

* 傷春只自知. 傷痛,也只有獨自承受,獨自療理. 這首寫得傷感. 尤其下闋最後幾句,有點撕心.
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浪淘沙 春夢無憑(瑞中山人)

蘸夢寫芳名。
夢醒無憑。
中宵冷露浸寒星。
往事縈懷誰與訴？
酒也煩聽。
有物可醫情？
痛困心城。

十年最恨是卿卿。
百計千方難戒斷，
癮已深成。

* 情深, 情苦, 情傷. 頭兩句實在精彩. 感覺上闋比下闋好些. 下闋直抒盡言, 淋漓盡致, 上闋更為淒婉.
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水調歌頭 春夢有悟 (瑞中山人)

中酒臥花下，
手把錦枝眠。
晚風陣陣吹馥，
夢醒下鈞天。
相憶飛翔梵女，
反撥琵琶曼舞，
瓔珞墜翩遷。
悟入聞香界，
因色破禪關。

幾雙履，
半世幻，
一炊間。
瓣香從此誰屬，
千古拜坡仙。
事業扶傷救死，
來往詩朋達士，
興至撫無弦。
解醉春三昧，
趁月更流連。

*世外仙風.似夢似禪. 寫得飄逸,清靜,灑脫. 上闋的夢, 借鈞天廣樂,梵女飛天而”憶”, 頗顯技巧. 下闋的悟,因禪而生, 寫得順. “興至撫無弦”一句極好,尤其是”無”字. “解醉春三昧”, 也很有味道. 把蘇軾(坡仙)寫進來, 我的感覺,與上闋鋪墊的氛圍未必連得很緊. 當然這表達了一種自勉和期許.

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水調歌頭—春神（三月同題）夢返長安

纖巧蘭花指，
窈窕柳枝腰。
拜辭靈闕仙窟，
展袂落雲霄。
輕喚莎精樹怪，
重訪劉郎故地，
吹醒幾株桃。
舉止萬方態，
顰笑百般嬌。

待鶯閣，
舞燕掌，
引凰簫。
樓台春色，
羞怯偷把繡球拋。
難得嫣紅奼紫，
更願天長地久，
珍惜在今朝。
此去頻回首，
河漢路迢迢。

* 神采綽約..以前說過,夢兄善寫女子. 果然,這春之女神又是寫得神采飄飄. 四大古典美女都寫過了吧? 上闋的兩聯五字寫得漂亮,出神入化. 這詞裡有什麼故事(我的聯想是王昭君),還得請老兄講講, 比如”繡球拋”.

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水調歌頭 三月詠事(同題) 子云亭客
三月好風物
春水皺微瀾
青黃不接時節
萬物競繁延
噬偶青螳舉臂
哺幼黃鶯振翼
蛇長別枝纏
天地本無義
芻狗任摧殘

出草莽
始耕作
辨人猿
兩河沃野
戎馬之後泣荒年
唯盼偃旗息鼓
同賞天方艷舞
億兆得歡顏
四海承平日
仁愛滿人間

* 命運. 由三月的萬物復甦寫到人類社會與文明的發源演進,由季節而及歷史,由時事而及期盼, 結構有序. 詞意深大而詞語平和,張弛適度. 我最喜歡從”天地本無義”到” 戎馬之後泣荒年”的中間幾句. 由此以後, 鼓舞人心. 我個人的偏好, 深厚凝重些更好. 上個月的賀新涼在這方面好過這首,特別是在結尾六個字改過以後(我認為那是上月詩會裡最好的一首賀新郎).