一、前言

感謝海外客、彗星、迦砦、三字經和其他詩友的支持、抬舉，我有幸能在六月主持點評“六月同題：盼”的近體詩、詞部分。來詩壇已經六個月了，本該盡點義務了，也想乘機好好學一下詩友們的大作。本人雖才疏學淺，但相信認真、踏實四字。本人評詩中難免有錯，漢顏！幸得作者、詩友們的及時指正，實感甚幸。本人在評詩過程中，從詩友的大作里學到不少東西，在此表示感謝！

六月是豐收的六月。罈子上馬甲滿天飛，弄得新詩主持人吉天和我眼花繚亂。不過，詩里自有DNA供我等辨出詩人的風格：)。這裡要特別感謝特邀評詩人迦砦、海外客、小金和麗江月夜，他們在百忙之中抽出時間認真點評我請求他們點評的幾首詩詞。也要感謝CHUTIAN、tenderly、沅湘及其他詩友、詩詞作者們的參與、支持。非常高興看到新來詩壇的詩友之新作頻頻。

下面談談我評詩、詞的準則：

(一) 看看有無真情或情趣：意境真否？高、遠否？情景交融否？
(二) 看看技巧有無斟酌之處：字句流暢否？有無病句否？如果有病句，一定要改！詩、詞符合格律否？風格與內容相容否？

關於意境，王國維先生在《人間詞話》中講道：“詞以境界為最上。有境界則自成高格，自有名句。境非獨謂景物也。喜怒哀樂，亦人心中之一境界。故能寫真景物、真感情者，謂之有境界。否則謂之無境界。”唐代大詩人李、杜、白的作品都具有高超的藝術性，但更重要的是他們作品的內在情感在詩中的自然流露或爆發。太白的一首《靜夜思》毫無修飾雕琢之處，卻成為千古名篇，是因為其強烈的、真實的感情迸發出的強烈感染力。

真情表達僅用詩、詞寥寥幾行是需要技巧的。至少文句要流暢、通順吧？反之，沉溺於玩技巧上的撲朔迷離、奇巧的句子，則會造成內容空洞無力，且內容與形式的顛倒。因之，在詩詞創作上要避開刻意追求博學和高深，應在平淡中見高遠境界。所謂寫詩“功夫在詩外”，填詞“詞中求詞，不如詞外求詞”，即指詞句避開陳詞濫調，而應源於生活之真切感受。

劉勰在《文心雕龍》裡把作品的風格分為典雅、遠奧、精約、顯附、繁縟、壯麗、新奇、輕靡等八類。晚唐的司空圖又以形象化的語言把詩的風格分為更細，他概括作品的風格為雄渾、沖淡、纖農、沉着、高古、典雅、洗鍊、勁健、綺麗、自然、含蓄、豪放、精神、縝密、疏野、清奇、委曲、實境、悲慨、形容、超諧、飄逸、曠達、流動等二十四種。初學詩詞者，多為模仿，很難說有自己獨特的風格。不過，容我暫且用那二十四招去“套”諸位的風格吧！

下面是從6月1日到6月17日截止的所有六月同題近體詩、詞的點評總匯報。共計有首19詩、28首詞。我沒有刻意點評切題的問題，有些詩詞切題不緊，但不失為佳作，或權作練習吧！

二、近體詩(七律為主)

七律 • 往事(六月同題)
送交者：海外客 2006年6月02日16:08:09
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往事如煙亦是雲，煙消雲散失羅裙。幾同漱玉吟泉韻，更憶明湖柳色紛。
半粒浮塵曾記我，千般絲緒只緣君。紅燭獨對清淚燼，但捧此心付一焚。

評:此詩自然、含蓄。詩人想起以前的戀人，既美好也惆悵。此詩用適中的調子將純真的感情表達出來，平淡中顯真情。詩人回憶與戀人在一起逛泉城濟南趵突泉(漱玉泉在趵突泉公園內)、大明湖的情景，悠悠泉聲、紛紛柳色給詩人留下不可磨滅的記憶。詩人然後轉入抒情，將淡淡的愁緒表達得淋瀝盡致。

詩以議論開頭，以“切題詞”法“破題”(往事)，起勢明了。語言流暢、自然，毫無矯揉造作。頷聯敘事，承接首聯繼續追憶往事，暗含詩人在內。頷聯後三字用了“錯綜對”技巧：“吟泉韻”實是“泉韻吟”倒置，對“柳色紛”。頸聯對仗工整，採用“遞進”式轉法，轉得委婉，將思念之情深化，並以“我”字將詩人進一步融入詩中。“千般絲緒只緣君”寫得委婉雅致。結句以“象”兼“比”法作結，以蠟燭比喻詩人情未了，願意為感情付出一切代價。詞盡而意不盡，表達詩人無限眷戀之情。

象海兄這樣高手應忌用“往事如煙”、“煙消雲散”之類成語，至少忌連用兩個成語。“煙”、“雲”二字在首聯重複，尤其首聯首句不夠凝練。“雲”、“裙”在首聯二句中犯韻或“冒韻”：即不是韻腳處用上同韻字，詩家大忌。尾聯出自古風(與頸聯失粘，尾聯內二句平仄不工對，末句孤平或“大拗”)，可再推敲。

註：大明湖與趵突泉、千佛山並稱濟南三大名勝。相傳漱玉泉是宋代著名女詞人李清照的故居所在，李清照曾於此掬水梳妝，填詞吟詩，她的作品《漱玉詞》即以此泉命名。

附修改版：七律 • 往事(六月同題)
送交者：海外客 於 2006年6月05日17:11:39

往事如煙亦似雲，凌波杳杳失羅裙。幾同漱玉吟泉韻，更憶明湖柳色紛。
半粒浮塵曾記我，千般思緒只緣君。夜殘紅燭珠凝淚，將取悲心付一焚。

評：改得好！宋朝岳珂在<<孫過庭摹洛神賦贊>>中寫到“凌波杳杳去無所，半幅尚能追媚嫵ō(孫過庭是盛唐著名的草書書法家之一，不但文章寫得好，書法非常出名，尤其精於草書。孫過庭曾作《書譜》，他的書法理論精華集中於此書之中)。“凌波”二字又見宋朝賀鑄<<青玉案>>首句“凌波不過橫塘路。但目送、芳塵去……”。後多為人引用，而用到此處大增詩色。“凌波”含美人的意象，這裡的美人形象很空靈飄渺，格調之高，非一般戀情詞字。

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七律 • 藍鯨出海（六月同題）
送交者：三字經 2006年6月03日03:07:23
天河飛瀉藍鯨涌，瀚墨雕龍浩渺中。縱貫五千噴細水，激揚四海躍長空。
會當擊水千帆泳，敢向滔天一箭躬。翻滾卷舒憑叱詫，麟光碧浪泛蒼穹。

評:按作者自己作者題記”094戰略核攻擊潛艇攜新型巨浪II彈道導彈下海試航並潛射成功。期盼藍水戰略力量雄游四海、呼嘯長空。”此事可喜可歌，亦可有更大期盼。詩情自然流露，詩風豪放。

起句以寫景，用比、興得大氣且扣題，藍鯨也，是鯨魚？潛艇？都可以。“涌”字可推敲(鯨涌還是浪涌?)。第二句有些游離詩的主題。頷聯“承”、頸聯“轉”(從潛艇轉寫導彈)皆合法度，最後以景作結。全詩押韻、平仄皆合格。又：本人認為用<<中華新韻>>都可以，不必死守平水韻，只要平仄按格律要求即可(這樣保證音韻和諧、抑揚頓挫)。

頷聯首句中的“千”字不妥(數詞不能“工”對名詞“海”，至少太牽強)。“噴細水”可斟酌，因“細”字太弱，與此聯氣勢相去甚遠矣！可改為“縱貫五洲翻巨浪”。“千帆泳”、“一箭躬”似不貼切；“躬”有湊韻痕跡。“會當擊水”出自詩人毛澤東1917年的七古中殘聯“自信人生二百年，會當水擊三千里。”（見毛澤東58年批註於當年9月版大字本《毛澤東詩詞十九首》）。引用名人詩語可以為自己的詩增色，只要和自己的意境相融合就行。總的感覺是意象有重複、混雜，氣脈不夠順，字句表達意象不夠準確、凝練，如尾聯描寫導彈(還是潛艇？)用”麟光碧浪泛蒼穹”有些牽強，似乎是一半寫艇、一半寫導彈，意念含混。似乎原七律可縮成首七絕，因三老親身體會不夠，可能詩情、衝動只能延展在一首七絕上?具體點，主要是尾聯和頷聯意象重複/混雜(不知誰是潛艇、誰是導彈?)。所以詩“收”得不夠完美。三老可考慮將您對藍鯨的更大期盼作為尾聯(跳出“海”這一景，更上一層樓?)。

附修改稿: 七律 • 藍鯨出海 (改)
送交者: 三字經 於 2006年6月05日21:34:42

天河飛瀉藍鯨涌，瀚墨雕龍浩淼中。縱貫五洲浮巨浪，激揚四海挎長弓。
會當擊水千帆泳，敢向滔天一箭躬。騰躍卷舒憑叱詫，麟光碧浪曙紅彤。

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七律 • 藍鯨出海 (六月同題, 步三老雅韻)
送交者：遠方客 於 2006年6月04日19:33:02
藍鯨戲水風雲涌， 跳躍穿梭巨浪中。靜臥隱身藏海底， 奔騰亮劍刺長空。
潛游十日五洲訪， 仰泳瞬間千島躬。鷗燕驚飛瞠目看， 蛟龍呼嘯傲蒼穹。

評:此詩不好寫！原因有二：首先，詩人可能沒有切身體會(沒親眼看過這首潛艇雄姿)，全憑想象力描寫；其次，和詩加次韻，限制意境發揮。嚴羽在<<滄浪詩話>>中有云：“和韻最害人詩，古人唱酬不次韻，此風始於元、白、皮、陸，李朝諸賢，乃以此斗工，遂至往復有八九和者。”因為次韻把“韻”放到首位，違背寫詩原則。“次韻”玩玩遊戲也可，不過我主張每月“同題”詩不要次韻，而是要盡力發揮詩人的意境寫出好詩來。

具體回到這首步韻同題和詩，詩的意象很清晰，起、承、轉、合層次分明。雖然三老的原作豪氣更大，但這首描寫更為細膩、準確。起句切題詞，首聯以比、興寫“動作”(“戲”、“涌”和“跳躍穿梭”)含寬廣意境，頷聯“靜、動”結合描寫潛艇水下發射導彈(如果“亮劍”是指潛望鏡，則不妥)。頸聯一轉，以敘事寫潛艇列國週遊。尾聯以(“蛟龍”)比作結，情懷自在詩句之中。中間兩聯對仗可視為“寬對”(形像相對，如“海底”對“長空”)，增加詩句靈活性。

全詩語言很生動、形像、流暢自然並具有韻律美。不足處是頷聯“奔騰亮劍刺長空”和尾聯“蛟龍呼嘯傲蒼穹”意象犯復。“奔騰亮劍“不通。“傲蒼穹”可斟酌。尾聯似乎可以引入新的意境作結。而頸聯似乎過於直白(但是確實是在敘事，應該用白描)，可以在“轉”聯上推敲推敲(如轉為抒情)，再加深詩意。當然尾聯要作相應修改，避免和頷聯意境重複。

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七律 • 藍鯨出海 (六月同題雅韻和三老、遠方客)
送交者：餘閒居士 2006年6月08日05:27:28

海疆萬里碧波涌，鋼鐵長城浩淼中。火箭藍鯨潛浪底，水雷烏艦布虛空。
笑迎貴客傾心揖，怒縛蛟龍俯首躬。仁義蜚聲新世紀，紅旗獵獵耀蒼穹。

淺評：前面已講到“次韻”約束詩人意境，釘死了的“韻腳”限制詩人的意境和想象力，更何況居士和兩位詩人的同題詩，更難啊！此詩意境基本是重複三老、遠方客的，詩篇布局皆合章法，給人以正氣耿耿、文體穩健之感覺；另外，居士的中間二聯對仗更“工”和“脈順”，而且尾聯有“議”和為詩人感情所激發出的“景”:“紅旗獵獵耀蒼穹”(“獵獵”多用於形容風吹植物的葉子、布面而出的聲音)，以達直抒胸懷的目的，並跳出純粹寫景的圈套。

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同學相見 (六月同題)
送交者: 821, 2006年6月10日05:29:50

還記少年班，同學伯仲肩。輕別十六載，難辨憶中顏。
雙手交相握，聯心已忘言。銀絲飛鬢角，歲月催華年。

評：這首是古風詩，無平仄、粘聯、對仗之考究。古詩也要求叶韻。如按平水韻，班、顏、言不與“肩”在同一韻部。不過押<<中華新韻>>的寬韻亦可，不必死守平水韻。唐人李商隱的詩工，但也常常押寬韻，押寬韻應予提倡(至少不反對)。

詩的意境很簡單：以追憶開頭引出下文，一別十六年，回憶中的張張面孔模模糊糊。當再次碰面時，心心相印，激動得說不出話。大家又老一頭了，歲月不饒人啊！詩以抒情結尾。

全詩語言倒是流暢，但句子平直如散文(如“雙手交相握”)，字句可以再凝練些。意境能否深化些？多些起伏？末句“歲月”好象和“年華”重疊(歲即年)，“歲月”何以“催華年”？當是“日月催年華”或“銀箭追年華”，不過這太陳詞濫調，想想秦觀的“東風暗換年華”( <<望海潮>>)，要超越前人，難啊！

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七律 • 待業 (六月同題)
送交者：餘閒居士 2006年6月10日18:32:48

應娉回音久未傳，心如急火沸油煎。夢聞喜鵲梅梢叫，驚看銀蟾柳底眠。
自信才雄魁眾客，何愁擔重負雙肩。會當日月巡天過，普瀉清輝暖朗乾。

評：從題目看屬於“盼”的同題(待業盼找份工作)。這類現實題裁用近體七律詩來寫難度大，如果僅僅敘事，則多半用白描而無味道。居士敢於嘗試，難能可貴。關鍵是看描寫什麼(切入角度)，因為是寫“盼”，是描寫心理活動，於是可以加入濃重感情色彩，使得詩富於浪漫風格(即用上唐詩中的“虛”來解“實”之風格)。

首聯第一句敘事，第二句描寫心理活動，表達着急心情。我覺得頷聯有浪漫色彩，對仗很工整、雅致，富有意境。這一聯的作用應該是承接首聯，深化“着急”的意象：“夢聞喜鵲”理解為着急化為夢中的盼望所得到的結果:吉祥場景或皆大歡喜；而醒來後只是看到月沉柳影，令人感到鬱悶沉重。“驚看銀蟾柳底眠”是好句。銀蟾是月亮的詩語，柳永詞<<中呂調•過澗歇近>>中有“酒醒。……，洞戶銀蟾移影。”好詞句。頸聯轉為抒懷，由郁愁轉為充滿希望。而尾聯更是氣宇軒昂，意境直上雲霄。這裡是借幻想的清光普瀉環宇之“景”作結句，融情於景。“乾”是八卦之一，代表天。總之，全詩意境貫通一氣，波瀾起伏，算是好詩。

問題，“魁眾客”中的“魁”是“眾客魁(做名詞)”的倒置(我認為當此，但這樣就對仗不工)，還是用做動詞？若是動詞，有無範例？按對仗解，應是作動詞用，請示範例(我也學習學習呢)。

可推敲處：“應娉回音久未傳”中“娉”是“聘”？“心如急火沸油煎”源於成語“心急如焚”，總覺得這句無新意，太干。

附修改稿：七律 • 待業 (六月同題)
送交者：餘閒居士 於 2006年6月11日18:11:44

應聘回音久未傳，信箱屢啟慮愴然。夢聞喜鵲梅梢叫，驚看銀蟾柳底眠。
自信才雄傾眾客，何愁擔重負雙肩。會當麗日巡天過，普瀉清輝暖朗乾。

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七律 • 詠筆（六月同題）
送交者：海外客 2006年6月11日12:57:27

心溺身耽文瀚耕，纖毫虛竹自分明。 平平仄仄人生路，淺淺深深墨海情。
半世清貧曾累我，千莖白髮豈惟卿。 不堪閒夜思投日，斑淚長漣盡濯纓。

評：首聯“心溺身耽文瀚耕”句，“溺”、“耽”是同意字，再加上連用三個動詞，使得句子無空間、太擠。同時，這句與“纖毫虛竹自分明”在一起有點生拉活扯。也就是說意象從第一句跳躍到第二句太突兀。一般地講，一聯寫一個意境足也(或相關意境，要忌意雜嘛！參見您下面的“詠硯”佳作)。“文瀚”或是“文翰”？“文瀚耕”似乎不通。只有耕田、地，而翰指羽毛、毛筆、書信等。“瀚”是形容詞浩大之意，是否有別意？

頷聯“平平仄仄人生路，淺淺深深墨海情。”拙見是疊字太多、太擠。反而覺得呆板、詩的味道盡失。這裡倒是意境一致，寫筆下字的筆劃橫豎起伏，筆墨痕跡深淺不一，暗指握筆人(詩人)的人生路坎坷不平，與書墨緣分由淺入深。

頸聯向縱深處一轉，意境提升。寫到毛筆多年受累磨損，仍然清毫纖纖。“千莖白髮”既是寫毛筆，也是寫詩人白髮蒼蒼，圖什麼？不是圖當官。陸游在<<對酒戲作>>中有“只言一寸丹心在，無奈千莖白髮何！”之句。

尾聯甚佳！以事作結，更進一步點明寫“筆”的主題思想。這裡“人”和“物”之“象”虛化而合二為一，寫得是意境渾園，宕出遠神。這裡借筆毫表明詩人願意有所作為而又保持清遠的風骨，詞盡意未盡；李義山在<<過故府中武威公交城舊莊感事>>中有“新蒲似筆思投日，芳草如茵憶吐時。”又：《孟子離婁上》：“有孺子歌曰：‘滄浪之水清兮，可以濯我纓；滄浪之水濁兮，可以濯我足。’孔子曰：‘小子聽之。清斯濯纓，濁斯濯足矣。自取之也。’”。“濯纓”的典故贊墨筆的清毫，抒發詩人清高氣節。

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七律 • 詠墨（六月同題）
送交者：海外客 2006年6月11日12:57:27

松煙隱動玉猶溫，微佇秋泓凝若存。薄影恍同雲晦色，玄光遙結月涓魂。
添來韻腳滋幽意，潑處濃情染碧痕。秉燭撫吟舊史冊，斑斑心跡共誰論?

評：寫墨也就是寫墨跡，基於墨跡的游離無定形，這裡把“墨”寫得氣象萬千。首聯、頷聯雖是寫“墨”，卻虛化其“象”使之與別的“象”(如松煙、玉、雲、月)浸潤。可謂是月痕水影，變幻莫測，尤感其唐風十足。頸聯開始加上相對“實”的的形意描寫，尾聯更是“實在”，以一個詩人的外形“意象”加上詩人的內在“意象”(提出問題“斑斑心跡共誰論?”)結尾。這樣的先“輕虛”後“重實”的布局是比“頭重腳輕”好得多。如能虛實相間則更好！

拙見“添來韻腳滋幽意”中“腳”字礙眼，“滋幽意”雖在別處詩詞中可見，但讀起來不是很美，而且此句有點和整體詩境不太協調。

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七律 • 詠紙（六月同題）
送交者：海外客 2006年6月11日12:57:27

清風竹韻結幽期，憐絮輕揚不自持。撫卷源思生會褚，欲書遙憶洛陽時。（注1）
情牽月夢雲添色，緣寄梅魂雪作肌。質本無瑕非命薄，素心一片淡如詩。

（注1）韓愈<毛穎傳>: 紙為“會褚先生”; 洛陽:洛陽紙貴之意。

評：好詩！本詩構思巧妙，語境幽雅。首聯從紙的原材料“竹”寫起，以擬人化手法寫竹子的清、直。頷聯詩人入詩境，手撫紙卷，感嘆紙張之來之不易。頸聯“情牽月夢雲添色，緣寄梅魂雪作肌。” 極佳句也！對仗工整、雋雅，意境空玄，把紙張的白色意象揉合在月、雲、雪肌的白色意象中，非常浪漫，引人入勝。尾聯抒懷，贊紙的潔白無瑕、樸實無華，表達詩人自身的價值觀。

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七律 • 詠硯澌（六月同題）
送交者：海外客 2006年6月11日12:57:27

補天遺石碧溪潯，隟隙連差淙脈侵。雲濕初研蒙紫潤，玉寒微拂起幽吟。
淺泓散墨礪清骨，薄靄濡毫滋朴心。情鑄案前切切意，銷磨緣是感知音。

海兄好詩！這首詩描寫極其細膩，意境清奇而連綿。起句用典，傳說女媧補天時，預備了幾十塊大大小小五色石子，架起火將它們熔化成漿，用這種石漿將殘缺的天窟窿填好，隨後又斬下一隻大龜的四腳，當作四根柱子把倒塌的半邊天支起來。女媧花了很長時間，費了很大力氣，終於把天補好了，還剩下兩塊石頭留在人間，當然那不是一般的石頭。用典是為了詩的含蓄、耐讀、耐解，用在這裡含墨硯寶貴之意，否則就是“墨硯如寶石”一類空洞口號。“隟隙”二字見全唐詩無名氏的<<古硯>>中有“波濤所擊觸，背面生隟隙。”這裡指硯台表面裂隙、紋脈參差為墨汁所浸潤。

頷聯“虛化”甚佳，韻味無窮，寫到磨墨的境界：雲濕、潤、玉寒、吟等字眼用得唯妙唯肖。接着頸聯意境一轉，開始描寫詩人的情感，由硯台、硯墨描寫提升到更高層次：蘸墨汁以揮毫磨礪清風骨氣和練就古樸之心。尾聯第一句是詩人融入詩里的“象”，末句抒懷，句盡而意盡，點明詩人和硯台如知音般的緣分，“銷磨”既是磨墨銷硯石，也是詩人和硯台一起消磨時光，語境天衣無縫，寫得情景交融。

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七律 • 詠印（六月同題）
送交者：海外客 2006年6月11日12:57:27

金篆方圓憑短長，斑斑歲月細思量。骨猶凹凸三分脈，魂似逶迤一點彰。
惜恐盜名權利界，盡應自愛是非場。紅泥已鑄悲歡錯，磨盡心痕又幾行？

評：如海兄所說，這首詩顯得“硬”，少了飄逸之感。不過也無妨，可能是“印章”的意象本身就硬。如果多寫寫蓋出來的印之意象，則可以多虛化一些。

首聯既有寫景、破題(金篆外形)，也有以詩人進入畫面引發的抒情，仔細看看印章，斑斑點點的紅泥，記下了歲月悠悠。接着，頷聯承接首聯，一氣貫注，入木三分地刻畫印章的“形”(骨猶凹凸)、“神”(魂似逶迤)，當然有擬人化手法於此“虛”寫，前實後虛，相輔相成，生動空靈。頸聯向更高層次一轉，抒懷以婉轉、含蓄的方式，借印章表達出來。落句以問作結，意味深長。

雞蛋裡挑骨頭：“魂似逶迤一點彰(平仄平仄仄仄平)”是大拗(孤平)，可否一救？拙見“三分脈”對“一點彰”不工，脈是名詞，而彰是形容詞。“紅泥已鑄悲歡錯”的“悲歡錯”有擠壓之感。

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七律 • 詠散木軒（六月同題）
送交者：海外客 2006年6月11日12:57:27

結軒心畔碧雲滋，猶望莊門半刻遲。 雨濕芭蕉葉下夢，月尋君子蘭前詩。
紅爐小雪一杯酒，醉竹清風三局棋。墨薄獨吟燭影淺，但聞促織訴秋思。

評：“散木軒”取自莊子，“散木也，以為舟則沈，以為棺槨則速腐，以為器則速毀，以為門戶則液滿，以為柱則蠢，是不材之木也，無所可用，故能若是之壽”。此處“散木軒”乃海兄之與世無爭的境界 - 心中的那片天長地久的溫土。
詩歌淡雅親切，情景如水乳交融，有宋人律詩風格。“雨濕芭蕉葉下夢，月尋君子蘭前詩。”是個性亮句。從詩文章法講，拙見是頷、頸聯的意境對換後更適合“承、轉”的講究。當然，本詩寫景為主，層次不必那麼分明。另外，“月尋君子蘭前詩”屬三平調，已入古風，偶一為之也可以，但近體格律中不提倡。

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盼 • 六月同題
送交者：小柱子 2006年6月11日19:24:01

六月高天，白日一夢。吾變紅仙，一天一篇。吾變吳宗，夜守花園。吾變小金，吐詩不斷。吾變太白，斗灑百罐。收徒詩壇，詩冊萬卷。終成詩聖，詩飛滿天。
評：雖然說“詩言志”，但也可以通過其它方式“言志”。如這首詩，寫得象個順口溜，也“言志”。雖然口氣幽默，卻也讀起來順暢、節奏感強，說出了小柱子夢寐以求的願望。只是句式機械重複(“吾變……”)，句子直白而無味，意境虛假而無起伏，而且按古風詩的基本要求，第一聯未押韻。小柱子要是認真寫，一定能寫出真情好詩來。世界上怕就怕認真二字，詩人最講認真二字。

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四聲 • 六月同題
送交者：垂釣翁 2006年6月12日13:08:01

平又平一聲，語氣輕又情。往上挑二聲，陰雲遮陽中。一拐彎三聲，婉轉又輕盈。
往下掉四聲，感嘆自然生。陽陰上去掉，平平仄仄笑。遊戲文字裡，喜怒哀樂耗。
人生莫如此，一二三四調。感嘆騷墨客，憑生吟平仄。
評：“人生莫如此，一二三四調。感嘆騷墨客，憑生吟平仄。”確有詩意。但口水話多了些，“騷墨客”就是“騷客”或“墨客”，字重複。順便指出幾個語句不通處：“語氣輕又情”、“陰雲遮陽中”、“陽陰上去掉”、“平平仄仄笑” 。

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詠瀑布（六月同題）
送交者：遠方客 2006年6月13日21:18:25

噴雲吐霧卷狂瀾，直撞橫衝亂石間。寧可粉身成碎骨，高歌猛撲向深淵。
評：絕句押寬韻。一、二兩句寫景。後兩句是絕句的至要部位，第三句轉得好，將詩人的情懷融入詩里。結句處氣脈受阻而停滯，可以推敲。因為前句有“寧可……”，氣勢提起，所以這結句應是“也要……”更上一層樓之意，即不再是“高歌猛撲向深淵”的墜下形象，“墜落”的意象使氣脈未搭上。結句應就勢進一步提升意境，例如“添得瓊玉滿塵寰”之類豪言壯語(豪邁而不露脈)。

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中國足球 (六月同題)
送交者：紅塵黑客 2006年6月14日03:21:55

上下顛翻水腰柔，英雄果然好踢球。何需陣前斗弓馬，只消苑內博厘頭。
娘子才知浪子媚，太尉亦有太歲愁。欽徽再練九百年，不信完顏是敵手。

評：詩語需要敦厚雅致，即使是諷刺詩，諷諫應忠厚懇惻而不失性情之正，而無怨懟之辭。諷諫一般借典之類，避免太張揚、露脈。如紅塵兄自註：此詩乃昨夜一邊看世界盃、一邊讀<<水滸>>以維持醒態之產物。“雖也是一種盼，但出語太過刻薄，有開水燙豬之嫌。若豬仍屬奄奄一息，此舉實非厚道。”紅塵兄這首雖是寫着玩的，但確實抒懷(同感！)。首聯描寫球員踢球姿勢，“上下顛翻水腰柔”極盡諷刺性。頷聯承接首聯，寫到球員用心不夠，作風太花哨。頸聯往側面一轉，道出球員太風流，以至不成氣候(高太尉是<<水滸>>中的花花太歲)。尾聯用典甚佳！以事作結抒懷，“盼”的意味具諷刺性而深長(“九百年”也！還盼啥？)。

典注: 南宋欽徽二宗曾被金人完顏宗望俘虜後放生回國，所以欽徽乃完顏之手下敗將。

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盼 •西女古意 （六月同題）
送交者: 沅湘 2006年6月14日23:14:35

七年聽子規，默默拭淚處；八載望眼穿，魂與斜陽遇。麥穗騰浪連天波，巧手揮鐮快如梭。五月麥場掀流金，輕衣舞動窈窕身；迎風揚秕播彩雲，播出一曲白頭吟。苦也樂，愁也樂，愁雲苦雨伴長歌。樂也誤，喜也誤，人去家鄉無限路。雖然墨香染紅袖，也能麥穗作流蘇。家國兩地夏日長，且撒麥粒遮夕陽；日下親人若相望，化雨千行復萬行。

評：沅湘好詩！沅君借用“西女露西割麥”傳說中情節，作古風歌以抒發自己思念家人、盼早日重逢的感情。東籬弟才疏學淺，不知這一傳說。但詩歌自己已經把傳說融貫其中，無須額外註解也能心領神會。我在上大學時曾拜讀過英國著名浪漫主義、湖畔派代表詩人華茲華斯的“The Solitary Reaper ” <<孤獨的割麥女>>，寫一孤獨割麥女郎在蘇格蘭高地一邊割麥、一邊歌唱，甚是淒涼，當時讀完後極受震撼。覺得這首古風是與<<孤獨的割麥女>>異曲同工。

開篇好句“七年聽子規，默默拭淚處”，渲染出一片愁雲慘霧，定下基調；接着佳句跌出，“八載望眼穿，魂與斜陽遇”，意境由聽覺向視覺延拓(由“聽”轉到“看”)，更是迴腸盪氣，“盼”意已出。隨視覺切入，意境變得更為開闊，有景(“麥穗騰浪連天波”)、有人(“巧手揮鐮快如梭”)。隨着抒懷切入，格調有所上升，如“苦也樂，愁也樂，愁雲苦雨伴長歌”。接下來寫的倒是象在寫詩人自己，離家遙遙，胸藏繡文，但貧寒交迫，無奈“麥穗作流蘇”，如果親人看到這光景，豈不潸然淚下？結句語調下沉，詞盡意長。

全詩古風清麗，信手拈來，無一澀字，流暢自如、語義貼切；畫面感、音樂感和情感甚強。從我所推崇的詩美角度看，此乃佳作也！古風無格限制，用韻、轉韻寬鬆。由於詩歌不長，用韻可以再嚴格點。有幾處用韻、轉韻上可再按古風要求推敲(如押同一平水韻部，轉韻時首句起韻等)。當然，這裡是吹毛求疵而已。
[沅湘自注]：後面四句的意思是如果讓親人在西邊（夕陽的那邊）看到麥粒遮住了天，這些麥粒就會變成雨點落下去，滋潤大地。很樂觀、浪漫的，不悲傷。而且是反劉阜的《長門怨》意而用之：

淚滴長門秋夜長，愁心和雨到昭陽，淚痕不學君恩斷，拭卻前行更萬行。

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七律 • 盼（六月同題）
--- 仿李義山“淚”而作
送交者: 海外客 2006年6月15日19:02:22

華亭碧草夢驚春，神女高唐悵望頻。露泣湘魂染竹淚，笳悲漢月沒胡塵。
緣思洛浦宓妃意，情悟莊周化蝶身。但借江毫書彩句，蓬山萬里寄伊人。

附 <<淚>> (李商隱)
永巷長年怨綺羅，離情終日思風波。湘江竹上痕無限，峴首碑前灑幾多。
人去紫台秋入塞，兵殘楚帳夜聞歌。朝來灞水橋邊問，未抵青袍送玉珂。

評：海兄點明是“仿李義山‘淚’而作”，那麼詩風、技巧皆是向李商隱靠近。李商隱(字義山)身世悽慘，詩中有見。李商隱在<<淚>>中一口氣寫了歷史、傳說中六種不同性質的淚，令人黯然銷魂。恰巧前段時間通讀過<<李商隱全卷>>，讀得愛不釋手，卻也汗流浹背！談談個人看法。李商隱繼承、發展了我國古典詩的藝術技巧，其詩之藝術成就很高、內容寬廣，囊括政治詩、詠史詩、寫景詩和愛情詩等多方面。李商隱的政治詩代表作有《安定城樓》，詠史詩有《賈生》、《隋宮》；詠物寫景詩也有驚世之作，如《登樂遊原》。他的愛情詩是最出名的，常常取名《無題》，後來人們就把“無題”詩題為愛情詩的別稱。以其《無題》“相見時難別亦難”為例，刻畫陷入絕境的愛情，詩情變幻迷離，難以捉摸。義山詩承杜甫七律的沉鬱頓挫，又有齊梁詩歌之濃艷，仿李賀之鬼異幻想，其詩構思新巧、措詞委婉、意蘊深長。義山詩最善用典，詩詞較澀難懂，在當時歷史環境下，使隱秘難言的意思得以表達。

回到海兄這首，是六月同題詩上半月中七律的壓軸之作！也是用典頻頻，一口氣寫了典故中六個不同的“盼”。第一句是寫湯顯祖<<牡丹亭>>中的第十齣“驚夢”，杜麗娘“盼春”之含義濃縮在一句之中！第二句取自宋玉的<<神女賦>>，乃楚襄王“夢遇神女”醒後之顧盼，盼得遙遙無期。第三句寫湘妃萬里尋帝舜，尋至洞庭湖，斑斑泣淚滴於湘竹後而香消玉殞，這是生離死別，盼來生再會的終及之盼。第四句寫蔡文姬盼望重歸漢邦。匈奴入侵中原後，蔡文姬被胡人擄去，納為王妃，育有子女。但她無時無刻不在想念家鄉，盼望重歸漢邦。曹操得知文姬的處境甚為同情。乘漢胡和好之際，派專使帶重金請胡王單于放回文姬。在回歸的路上，文姬想到自己一生悲慘的遭遇，思緒萬千，用淚血寫下流傳千古的《胡茄十八拍》。第五句取自三國曹植的《洛神賦》，描述的是詩人情場受挫，未能與所愛的人結合，而通過神話在想象中讓自己與洛水邊美麗的洛水女神宓妃相遇(“宓妃”二字也多次出現在義山詩中)，是由盼望所生幻想。第六句寫“莊子夢蝶”。莊子名周，戰國時蒙人（今河南商丘附近）。他一生窮困潦倒，曾做過管理蒙漆園的小官，史稱他為“漆國史”。莊子繼承並發揮了老子的思想，與老子同為道家學派的代表人物。世人稱二人為“老莊”。“莊子夢蝶”這一典故取自《莊子齊物論》：“昔者莊周夢為胡蝶，栩栩然胡蝶也，自喻適志與，不知周也。俄然覺，則蘧蘧然周也。不知周之夢也胡蝶與，胡蝶之夢為周與？周與胡蝶，則必有兮矣，此之為物化。”意思是說：莊子夢中幻化為栩栩如生的胡蝶，忘了自己原來是人，一覺醒來才發覺仍然是莊子。這究竟是莊子夢中變成了胡蝶，還是胡蝶夢中變為莊子，實在難以分辨。此處借典描述人生無常，虛虛實實，恐二本身為一？這是現實對虛幻境界的盼。尾聯當是詩人抒懷，寄託對遠方妻子的思戀、盼相會。最後一句由義山<<無題>>中“蓬山此去無多路，青鳥殷勤為探看”切詞而來。

鄙人十分佩服海兄對典故了解得如此淵博，我這首詩可是讀得汗流滿面！此詩甚美且語工，含義山風格，但有點刻意用典而露了些堆砌痕跡；愚見是，用典太多反而不好，會讓詩含蓄過度，而變成學術著作了；如海兄自己所說，用典多則詩澀。這裡偶一為之，還是可以的。

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長無志 (六月同題)
送交者: 疏影橫斜 2006年6月15日11:54:22

年少不言志，單騎走九國。但思運無際，急就大夢尋。尋夢望蓬萊，仙人海市升。
飛蓬嗆濁浪，孤旅對小燈。靈隱覓神道，長揖恭且誠。依依蘇堤柳，處處藏啼鶯 。
臨水羨登台，夜半驚斛兵。劍芒可映日，四顧眼未青。五洋彈指越，難眠數園缺。
落磯雲氣薄，臥聽山風烈。塬上長草凋，朔雪挾寒嘯。封門日餐二，向鄰話夏釣。
縮食著蔽履，汗漓驅老車。它日御長風，翱巡幾千餘。 放浪流矢急，蹉跎嘆鬢霜。
何時忘舊事，競日向稻粱？ 弓刀蝕鏽折，琴書閒塵沒。浮梁絲茶好，長安車馬忽。
即得半日閒，慵困吐長酣。對鏡數發少，呆坐奉茶三。兼恨世情惡，病魘纏先考。
從此音容絕，更摧哀心老。 漸忘疏狂事，前程亦不量。食作比蜂豕，覺思如木僵。
偶過翰雅苑，沐墨勾沉醉。久潤生荒草，拾笈鼓舊吹。 念奴輕歌詠，江州感甚說。 注1)
臨屏無一語，多少煙火滅！少年擂征鼓，命題驚老耋。句讀若相忘，題思不敢閱。
詘詘得二句，惴惴示半頁。且將感傷事，低頭刻一碣。

注1)：讀吳版<<念奴嬌>>有感

[特邀萬湖洲小金以詩評詩]：讀疏影五言詩

詩友作五古，饒有魏晉氣。展卷出豪俠，倜儻情充沛。恍見陳思王，兼得陶謝味。古耶復如今，九國一單騎。方睹蓬萊閣，轉登靈隱寺。情境換如夢，真幻瞬間易。最感傷懷事，親歷使心悸。我僅獻愚忱，拋磚深心寄。期能接古賢，毋為微疵累。

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