| 六月同題“盼” - 近體詩、詞賞析(上) [續 1] |
| 送交者: 東籬把酒 2006年06月20日15:45:45 於 [詩詞歌賦] 發送悄悄話 |
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三、詞(詞牌“踏莎行”、“念奴嬌”為主)
月下丁香，風前豆蔻，暗香柔永浮紅袖。天河漸轉對無言，溫存不覺更殘漏。 評：迦兄好詞！任何人都能讀懂這首詞，但又忍不住驚嘆、欣賞其柔美。為什麼呢？因為真情、美感盡漂浮在自然流暢的詞句中！迦兄不愧有敦厚的唐詩基礎和精湛的語言技巧。情真意篤，意境美好、開闊，風格婉約，又讓我想起秦少游的婉麗深情辭令。 上闕，詩人回憶花下月前，風前豆蔻的別前幽會。豆蔻乎？少女也，境人合一。花香，而紅衣姑娘情更柔。接着一轉，寫到時間過得很快，夜深了，銀河耿耿，星斗闌干，可這對戀人依依難捨，寫得情景交融。下闕，寫如今詩人離開了戀人，夢裡常常有戀人的影子，舊情依然。想到對方一人，可堪黃昏、黑夜的孤獨？想到回去見戀人的日子很遙遠，詩人感到空空如也，不禁潸然，唉！“為伊消得人憔悴，衣帶漸寬……”。結句“柳楊煙里人空瘦”棒極了！十分切“盼”題。語境渾然天成，實大家境界。 小辭令適合表達簡單卻細膩的生活片段，如相思。這首詞寫得自然，雋永不着痕跡。體現了詩人真實的情懷和高超的藝術技巧。硬要我雞蛋裡挑骨頭，唯這句“歸期漫遠淚迷歌”可以推敲。總之，詞寫得非常好！詞都該這麼寫！ ==================================================== 虞美人 ∙ 悠悠舊事（六月同題） 春秋往複流年改，國痛今猶在。悠悠舊事欲隨風，無奈泣歌長盪憶難窮。 評：劍兄寫得是流暢、自然。本詞主要是抒懷，“盼”字未見卻暗含於詞中。虞美人雖是短辭令，上、下片都要仄韻起再換平韻。讀後主的“春花秋月何時了？……”即知。本詞換韻換得自然、老練。 結句可斟酌，避免口號化。劍兄是直抒胸懷，如能含蓄些更好。按我帖出的詞譜，“誓讓九州父老有自由”有兩字出格：父、自。當然這是小問題，寫詞可以放鬆些。 ==================================================== 踏莎行 (六月同題) 六月黃昏，斜陽若幔，輕風細語心依戀。舊人已去心暗然，樓中空寂輕聲嘆。 評：讀完如歌兄的“踏莎行”，覺得寫得真切、纏綿。上闕前二句點明時間、氛圍:暮日奄奄，為憂傷情調打下基礎。“輕風細語心依戀”，個性好句。象是寫景，實是寫依戀故人的溫和言語，有如輕風徐徐。這在“舊人已去心暗然”句得驗證。“樓中空寂輕聲嘆。”寫詩人自己，更加重那份傷懷。下闕回憶相別時的情形，後三句抒發感情。 從技巧上講，可以再凝練些。有些句子過於平直，可能是“歡歡喜喜”、“風雨同舟”這兩句搗的鬼。詞中，尤其是小辭令，儘量避免成語或約定俗成語，要用些“詩眼”(亮)字表達感情的波瀾起伏。從這個角度講，上闕寫得比下闕好。 讀宋人《踏莎行〉》，上下片前兩句四字句皆對偶（也許有個別例外）。如能做到上下片前兩句對偶更佳。斜陽 改為“ 暮曛”或“斜輝”，當否 ? 此詞合韻律。但幾處出格句 (按我貼出的詞譜格式)： · 舊人已去心暗然 - 心、暗 ==================================================== 踏莎行 • 漱玉泉/李清照故居 (六月同題) 紗枕還涼，軒窗依舊，滿園寂寞獨消受。黃昏把酒案香盈，情絲繾綣吟詩就。 評：這首詞寫李清照故居，也寫到清照她本人，以及作者心中的感受。詞風婉約、華麗，詞句流暢、高雅。但是，詞中意象是作者的間接體會而得，故想象居多(或是從清照詞中得意境)，意境(此指詞人心中情懷)缺乏較強的真實性。從技巧上講，比上一首寫得好，尤其是上闕。然而，下闕意象有堆砌之感。 上闕“紗枕還涼”，“黃昏把酒案香盈”(“暗香”還是“案香”？都可以。)由清照詞“醉花陰•重九”中幾句“玉枕紗廚，半夜涼初透。東籬把酒黃昏後，有暗香盈袖。”演化而來。南唐馮延已<<謁金門•春閨>>有“風乍起，吹皺一池春水。”原句如絮浮水、寓情於境，不露痕跡，此詞下闕中“一池春水輕風皺”由此演化而來。讀秦觀的詞，中有“東風吹柳日初長，雨余芳草斜陽”(畫堂春)，“為君沈醉又何妨，只怕酒醒時候、斷人腸”(虞美人)。下闕“斜陽芳草斷人腸，一懷愁緒伊人瘦。”盡取秦觀風範。然而，寫詞時不宜引用名句、字太多，否則成文字遊戲。 出格字：(按我帖的詞譜)： · 滿園寂寞獨消受 - 獨 下闕“清”字重複。“人”重複。“一”重複。 ==================================================== 踏莎行∙六月情(六月同題) 昨日今天，時空貫穿，碧水依舊戀青山。春去夏來季相連，百花園中顯清艷。 評：詞風委婉。上闕以“議”開場，再以景、議、景交錯寄情於詞句中，渲染作者的思戀真情。下闕幻想兩人遙遙相望，卻無法看到對方，互相思念之情溢於詞句。最後一句以“象”(既是景，也是作者自己) 和比喻作結，詞盡意盡。 這首詞格律需要推敲，但對心蓮講，這是次要的。主要是看您有沒有把想說的話以詩詞含蓄、美好、淡雅的形式表達出來？我覺得您被格律捆住了，這對初學填詞的人是正常的。心蓮君首次填詞寫長短句，自然會感到磕磕絆絆的。心蓮擅長寫自由體詩歌，這也反映在這首詞，即較散文化、較直白。如“伸手不見”句，可用更形象、含蓄的表達方式。類似“來日方長”的成語不宜用在詞裡。“散、白”是開始寫古詞必須邁出的一步。您已經邁出第一步，可喜可賀！只要您堅持寫，不出兩月，一定能寫出好詞來。可以從小辭令(如夢令、長相思等)寫起。 ==================================================== 水調歌頭【六月同題】 暮日盡江水，春晚向垂楊。但求醉臥家院，今夕莫言商。晝有公文壓案，夜有留言不斷，終竟為誰忙？何苦計成敗，人世本無常。 棄本志，學作賈，夢鴛鴦。未圓一事、還念心史暗神傷。雖至窮途末路，幸得耶穌看顧，引我識真光。千里共團契， 同贊聖羔羊。 評：陽熊弟坦言，不是寫自己。這從上闕看出，是寫一做生意之忙人，哪是陽熊弟呢？詞以暮日、江水、晚春、垂楊景色開始，描述詞中主角多麼盼望在家裡歇一宿，不被公事所擾啊！無奈“晝有公文壓案，夜有留言不斷”(白描)，自己也不知為什麼忙！生意做不好，煩惱不斷，“人世本無常”啊。上闕有景、事和議論，寫得很好。 下闕轉為敘事，略有回憶。想當年放棄專業，轉為商，一直夢想找一個心上人(此處倒是象在寫陽熊弟自己呢！)。到如今始終未遇知心人，常常傷心、失望。然後一轉，寫到詞中主角認識了神，得到神的恩惠，從絕望中看到光明(這裡“真光”指耶穌)，在團契里兄弟姐妹們共同讚美神，格調由低沉轉向喜樂。 全詞講了一個故事，上、下闕均有“盼”意出現，是為六月同題矣!詞的意境真切(雖是間接的)、有起伏，格調樸實，語言流暢、自然、老練，顯示作者的文字功底。因是長詞，若能多些議、抒情，則更佳！“暮日盡江水”似乎不太通吧？“暮日沉江水”順些。可以在原意境上再練練字，再把詞寫凝練些。 ==================================================== 踏莎行 (六月同題) 天外浮雲，堂前睡柳，清明總在春分後。離愁別恨古今同，無非於我重消受 。 評：胖兄好詞！全詞風格婉柔，語言雋麗、自然如行雲流水，與詞的內容(離愁別恨)完全相容。 詞以寫景開始，“天外浮雲，堂前睡柳”，如宋人寫法(對偶)，將詞人的迷惘揉入景致。接下來是抒懷，寫得敦厚：悲而不傷，還挺瀟灑的一句“無非於我重消受”。 下闕前兩句對偶以描寫詞人的戀人(綠鬢紅裙：現在的女孩誰不染髮？：)和詞人自己開始(錦心繡口：詞人自己是“胸藏錦繡文、筆掃龍蛇字”的才子麼；當然，也可以說“錦心繡口”是那位紅裙女孩，朦朧點好些)，佳人才子，自然風流。接着抒情，以問結句，詞盡而意未盡，如撞銅鐘，餘音裊裊，回味無窮。硬要我挑骨頭，“清明總在春分後”可以推敲！ ==================================================== 踏莎行∙高考歸來 (六月同題) 落日沉丹，碧禾浪拂，歡聲笑語輕車越。涼風一路送荷香，蛙鳴暮色聲聲悅。 評：詞風屬“實景”、自然。上闕敘事，回憶高考歸來時，斜輝脈脈風悠悠，莊稼綠浪翻，大家坐在車上有說有笑。“涼風一路送荷香，蛙鳴暮色聲聲悅。”屬本詞佳句，情景交融，很親切、真實，充滿生活氣息。 下闕抒懷，表達盼望考上大學，勇攀書山巔峰之志。“蟾宮折桂”一典用得好，這裡比喻考上大學。典故：人們常用“廣寒宮中一枝桂、崑崙山上一片玉”來形容特別傑出的人才，這也是蟾宮折桂的由來。唐代中科舉制度盛行，“蟾宮折桂”便用來比喻考中進士。唐代大詩人白居易先考中進士，他的堂弟白敏中後來中了第三名，白居易寫詩祝賀說：“折桂一枝先許我，穿楊三葉盡驚人。”大意說“中進士先讓我得到，你名列第三也令人驚慕。” 昔人詠月句:"未離海底千山暗，行到中庭萬國明"，“凝眸笑詠中庭月”句中詞人將自己融入景物以“象”結句，暗示詞人一份對“萬國明”，即國家崛起的盼望，十分美妙。 附修改稿：踏莎行•高考歸來 (六月同題) 紅日山吞，碧禾浪拂。歡聲笑語輕車越。涼風一路送荷香，蛙鳴暮色聲聲悅。 評：修改稿注意到上、下片前二句對偶的要求。 ==================================================== 踏莎行 (六月同題) 少年風流，中年多憂，耄耋將至添閒愁。春去秋來事不休，片語怎解去復留。 評：這首詞的意境很好。詞以“議”為主，詞風“沖淡”，也很瀟灑。詞句當是信手拈來。 上片大意是說詞人少年時風流倜當，中年開始憂慮增多，如今快八、九十歲了，仍然是閒愁不斷。歲月悠悠，一言難盡啊！下片寫到詞人夜裡斟酒對明月、繁星，意境很美。結句“詩酒相伴更何求？”點明此乃詞人所盼矣，表達了詞人清心寡欲的情懷。全詞一氣呵成，表明詞人心中追求清淡的境界，完成寫詞抒懷的目的。 耄耋(mao die)兩字較僻(指八、九十歲年齡)，詞句多處出律、出格。若散兄再改改，使之合律、合格達標，則是首“踏莎行”好詞。 附：踏莎行•無由(改稿) 朝慕風流，暮懷錦繡，中年憂困思脫扣。人生滋味苦熬稠，曲直片言怎解透？ ==================================================== 踏莎行 • 閒舟唱晚 (六月同題) 壯士悲歌，伊人遠渡，凌波逐水知何處? 風清浪涌戲船舷，聲輕流轉飛花露。 評：三老這首詞寫得瀟灑、流暢和雅致。蓋三老在船上閒釣時，突然想起古人南浦痛別時，靈感頓通，揮毫而成也！ 上片以敘事開始，寫一男子與心愛之人作別，其戀人登船遠行。“凌波逐水知何處？”屬妙句，借“凌波”二字(已在評海外客七律中解釋過其含義)得飄渺、空靈意境，既寫水，亦寫美人，一箭雙鵰。後兩句也寫得很雋秀，但語氣與傷別不相容(情景不交融)，倒是象寫三老釣魚的心情呢。 下片前三句寫景寄情，大意是詞人想如白鷺一樣飛天遨遊天涯海角，自然也就可以飛到心愛人的身邊(隨着上闕意境延展)。後二句以詞人自己融入“漁舟唱晚”的美景之“象”結尾，表達多情而無可奈何的心情: 時光空在閒里、船中度過。結句扣題。 覺得需要推敲的是意境的貫通一氣。如果扣題“閒舟唱晚”的話，需要“閒”調，則可重寫“壯士悲歌，伊人遠渡”二句，莫如以此二句寫寫自己吧，或是景物吧。 又：下片“霄”、“天”重複。“多情詠志話闌姍”一句可推敲。‘姍’系‘珊’之別字？ 附修改完稿：踏莎行 • 凌波遠渡 柳岸悲歌，伊人遠渡，凌波逐水知何處？風清浪涌月隨船，聲微流轉花飛露。 ==================================================== 踏莎行 • 祖孫同樂(六月同題戲作) 樂樂調皮，琳琳乖巧，時時處處身邊繞。唱歌跳舞小園中，推車欲剪青青草。 評：因是戲作，全詞的風格是詼諧、白描，很接近真實生活。遠方客來美探親，與兒女、孫輩共享天倫之樂的輕快心情溢於詞句矣！ 詞主要是敘事：上闕寫到，樂樂、琳琳是詞人的孫子、孫女，天天圍着爺爺轉，活潑可愛形像見於字裡行間。下闕詞人的“象”融入詞裡，富於真情、生活氣息，末句暗含爺爺盼孫子、孫女快快長大、長高的願望。應該說這首詞是遠方客的“即興創新”作品，無矯揉造作，無任何斧跡，詞句流暢、形像、抒情而又完全符合“踏莎行”的技術要求。唯一不足是藝術上的處理不夠，所謂詩詞的“月痕水影、變幻無定”的形、意、神的提升和渾然天成：從具體的“形”提高到“神”這一層次還作得不夠，所以詞味不夠而打油氣盛。因是“戲作”，未嘗不可。 ==================================================== 踏莎行 (六月同題) 月影珠簾，花聽更漏，相思夜夜人清瘦。朱唇難啟斷柔腸，滴滴芳淚紅紅豆。 評：好詞！小詞寫得有聲有色、典雅，屬婉約風格。 上闕以景起句，寫滴水君(權且認為是寫詞人吧！)在風花雪月之夜，於繡簾後寂靜處思念意中之人。月影、花、更漏等聊聊幾字既交代場景，也為詞增添聲色。“朱唇難啟斷柔腸，滴滴芳淚紅紅豆”更是把主人公描寫得活靈活現，好一個多情女子！ 下闕一轉，寫到多情女子如今“喜獲知音”，以揮袖、起舞動作表達快樂、興奮的情懷，與上闕有鮮明對比。末二句又一轉，以“議”結束，寫出興奮之餘，再回憶愛情的旅途，發現柔情是不可矯揉造作的，詞盡意也盡，收句自然。詞句有景、有情，寓情於景，以景抒情，意境起伏自然、貫通。 總之，詞句自然流暢、格調柔美而恰到好處。總之，詞句自然流暢、格調柔美而恰到好處。一滴水君詞根很厚實呢! 幾個微小的不足之處，依宋人之習慣，上、下兩片前二句最好用對偶。此詞上片前二句“月影珠簾，花聽更漏”雖寫得好，但未對好。下片前二句對得勉強(“形”對而字不對，寬對也！)。另外，“滴滴芳淚紅紅豆”的第二“滴”字出格，似乎疊字此處太多。“心醉舞起詩不夠”的“醉”、“不”出格，這句的“詩不夠”三字似乎還可以練練。最後，可以避免“風平浪靜”之類成語。 ==================================================== 踏莎行 • 夢境 （六月同題) 夢境如真，真實如夢，夢與非夢猶自怔。惱人滋味勢難驅，眉頭心上交相病。 評：些許兄一定是初學填詞。我要是批評太多，對不起！先不說格律，談談意境。此詞立意是寫夢境，自然應是虛虛實實了。夢是潛意識在腦子裡的衍射，一部分夢境當是真人、真事錯落在三維以外的時空，在詞裡可以實寫；另一部分夢境當是虛無縹緲的意象(如在夢裡“飛”、“翻”等在現實中無法兌現的動作，以及其它朦朧景致)，應虛寫。虛實相間，意境跳躍，方才象是在夢裡。當然，寫夢境要有目的、要抒懷、要用時空錯落法將意境鋪開。李清照在她的<<漁家傲>>里寫她的夢，寫得十分好，建議一讀。姑且不說清照夢境的真實性，因為“景(夢境)”總是要有選擇性地為“情”服務的，而不是機械地記流水帳。 這首詞意境太散、太直，扣題也不好。為什麼？上闕全是議論，頭三句幾乎是口水話，而後二句簡直與夢無關，沒有夢境的描述、渲染，詞句干、直，意境無色、無起伏。我想，詞人本欲表明夢與現實若即若離的關係，但未能如願。下闕開始描述二人別離場景，但描寫力度不夠，匆匆兩筆，又接着再“議”。詞句沒有感情色彩，本應是寓情於景的，卻成了白描加議論。 另外，未押韻句子有：“真實如夢/夢與非夢猶自怔/眉頭心上交相病”；此外詞句多處出格。有些句子不通。如“眉頭心上交相病”，有些句子太口語化，如“真實如夢”、“站台甜吻”。建議填詞前先在將意境布局，然後在遣詞、造句上下點功夫(字句需凝練)，最後再考慮格律。 ==================================================== 沁園春•夏 (六月同題) 南國風光，綠水青山，鳥語花香。觀天海一色，雲海蒼茫；沙灘白浪，椰樹岩礁。藍鯨傲遊，海燕飛鴻，萬物海天競自由。由衷嘆，天堂落此地，美好人間。 海天景色多嬌，引詩人傾情撰瓊瑤。明月相思寄，夜靜難眠；心濤無限，何時團圓。情來隨緣，此生無憾，凝眸向天高處看。抒長情，吟千古絕唱，還待今朝。 評：心蓮君初學填詞，有邯鄲學步之感，這個裡滋味、痛苦，想來這裡的資深詩友能夠理解的。本詞格律不符合<<沁園春>>詞牌處我就不提了，只是說說詞中那裡需要提高。 上闕首句“南國風光”當是信手取自毛澤東1936年的<<沁園春.雪>>中第一句“北國風光”改一字而得。“綠水青山”不是很切題，因為春天也是綠水青山，能否找出夏季特有的景色？如“菡萏珠翻”。“鳥語花香”是春景，且又是成語，放在詞裡太生硬、有堆砌嫌疑，莫如“岸曲浪歡”，引出下句。後面幾句好許多，有意境，但還要練字。“萬物海天競自由”來自毛澤東的<<沁園春.長沙>>中“萬類霜天競自由”句，引用名句太多就失去原創的吸引力了。“由衷嘆，天堂落此地，美好人間。”可去掉 “由衷嘆”口水話，換之以更美好的詞句。千萬別硬“湊”句子或韻，要認真斟酌。 下闕頭兩句“海天景色多嬌，引詩人傾情撰瓊瑤”又是毛澤東的<<沁園春.雪>>中“江山如此多嬌，引無數英雄競折腰。”句的翻版，應該重寫這兩句，而且“引詩人傾情撰瓊瑤”不通。後面幾句雖然是心聲，但句子乾澀。“還待今朝”又套用毛澤東的<<沁園春.雪>>中“俱往矣，數風流人物，還看今朝。”的末句。 總的說來，句子通順，但意境較散、亂。詞中抄來句子太多，建議下次填詞要先想好自己的意境後，用自己的字句寫。初學填詞，不宜填慢詞(長詞)，因為那需要很長的“氣”運貫在所有句子裡，以避免詞句意境的支離破碎。初學填詞，應先從小詞填起。 ==================================================== 金縷曲 (六月同題） 別後平安否？想如今、秋風料峭，冷窗空守。芳草成灰青霜後，一夜黃花最瘦。悲斷雁，哀聲依舊。同念天涯歸客意，節日逢，猶自歡難湊。夜永晝，鼓聲漏 。 蹉跎歲月飄零久。慨男兒、樓蘭夢碎，壯心如鏽。辛苦無憑誰知我，何況家貧子幼？海角遠，情絲磨就。了付此身輕試酒，醉時酣，醒後傷心透。吾老矣！莫回首。 評：上闕寫與妻子別後內心的意象。因甚念內人，想到其妻一人對秋風，空守冷窗。“芳草成灰青霜後”寫妻子的衰老，而“一夜黃花最瘦”出自李清照的<<醉花陰•重九>>中的“人比黃花瘦”，用得維妙維肖，描述妻子因愁慮而消瘦。“斷雁”切自成語“斷雁孤鴻”，即離了群的孤獨大雁，比喻孤身獨處。“夜永晝”讓我又想起李清照的<<醉花陰•重九>>中第一句“薄霧濃雲愁永晝”，但似乎“夜永晝”不通，有堆砌嫌疑。 “鼓聲漏”應是“鼓漏聲”的倒置，否則不通，前人有無“鼓聲漏”例？ 下闕第一句用到成語“蹉跎歲月”，總覺得可以推敲。詞中應該避免使用成語，因為成語的意境是死的，給人陳舊之感，也難讓其天衣無縫地融入詞人自己的語境裡。“慨男兒、樓蘭夢碎，壯心如鏽。”寫得蒼涼、悽然，把讀者引向古道西風斜陽暮，黃沙茫茫樓蘭空的時空錯位(古、今時空，表達現在的心境)意境。樓蘭屬西域三十六國之一，與敦煌鄰接，公元前後與漢朝關係密切。古代樓蘭的記載以《漢書西域傳》、法顯還有玄奘的記錄為基礎。《漢書西域傳》記載：“鄯善國，本名樓蘭，王治扦泥城，去陽關千六百里，去長安六千一百里。戶千五百七十，口四萬四千一百。”出陽關數百餘里，在戈壁灘的深處就是著名的古樓蘭。想當年，剽悍的騎兵出沒於草原，雪山，經常襲擊絲綢之路，成為駐守在陽關一線駐軍的勁敵。在陽關和樓蘭之間，戰火連綿幾百年。當然，人們對樓蘭王國的了解絕大部分還是來自於唐詩宋詞。在唐詩中不斷提到“脫手斬得小樓蘭”，“不斬樓蘭誓不還”。歷史上記載樓蘭最多的不是它的風光景色，而是戰爭，多少樓蘭男兒血灑疆場、樓蘭夢碎。“壯心如鏽”反用曹操的“烈士暮年，壯心不已。”下闕前四句發出感慨萬千，嘆歲月無情，壯志未酬(同感！)。接着寫到分居、家貧子幼的痛苦。“了付此身輕試酒，醉時酣，醒後傷心透”讓我想起周邦彥<<六丑>>中有“正單衣試酒，悵客里、光陰虛擲。”，寫得很沉鬱。“醒後傷心透”句中後三字口語化，還可斟酌。最後，“吾老矣！”當自辛棄疾<<永遇樂•京口北固亭懷古>>中有“憑誰問，廉頗老矣，尚能飯否？”。 總之，海兄這首寫得婉轉、悲慨，意境開闊、情景交融。有高昂，也有低迷，綿綿如月輝拂起伏丘陵。 ==================================================== |
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