七絕雖短，卻着實難寫好。七絕的表達力度極強，而章法結構多變。從章法上講，我更喜歡非傳統的結構：表現瞬間感覺，因之無須在“起、承、轉、合”面面俱到，以至發力過密，顯得呆板、過緊、過塞。

絕句布局八法可以參見錢明鏘編<<涵天樓詩法講座>>:

一、起承轉合法(同律詩)

二、並列對合法(兩組對仗，恰似律詩的中間二聯)

例如杜甫<<絕句>>：
兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。

三、承對合用法

(1)前兩句起承法，後兩句對仗
例如韋應物<<登樓寄王卿>>：
踏閣攀林恨不同，楚雲滄海思無窮。數家砧杵秋山下，一郡荊榛寒雨中。
(2)亦可前兩句對仗，後兩句承接法

四、對比法

例如王播<<題惠照寺>>：
三十年前此院游，木蘭花發院新修。如今再到經行處，樹老無花僧白頭。

五、狀境抒懷法

例如王之渙<<登鸛雀樓>>：
白日依山盡，黃河入海流。欲窮千里目，更上一層樓。

六、先議後景法

例如劉禹錫<<秋詞>>：
自古逢秋悲寂寥，我言秋日勝春朝。晴空一鶴排雲上，便引詩情到碧霄。

七、末句寓情於景法

例如元稹<<聞樂天授江州司馬>>：
殘鄧無焰影幢幢，此夕聞君謫九江。垂死病中驚坐起，暗風吹雨入寒窗。

八、倒敘突出重點法

因為絕句的重點在後兩句，這樣做是為了突出以前發生的事。往往在第三句用“猶記”、“卻憶”、“昔日”等。例如宋僧梵崇的<<春晚>>：
春光過眼只須臾，榆莢楊花掃地無。卻憶菩提湖上寺，綠荷擎雨看跳珠。

以上劃分有的依結構，有的依內容，或兩者兼顧，但不囊括無遺，亦有超出這八法的。例如詩仙太白的<<越中覽古>>，以末句陡轉而結：
越王勾踐破吳歸，義士還家盡錦衣。宮衣如花滿春殿，只今惟有鷓鴣飛。