犀利作品的意象表達技巧

詩詞意象的生命韻律感，與作者對其意象的獨特創造性，有着密不可分的關係。朱光潛認為：“美不僅在物，亦不僅在心，它在心與物的關係上面,.....它是心借物的形象來表現情趣。世間並沒有天生自在、俯拾即是的美，凡是美都要經過心靈的創造。”所以說，意象是詩詞的靈魂。掌握了古典詩詞意象的表達技巧，也就給詩詞作品植入了靈魂。

然而，意象的表現並不是對一般客觀外物的機械轉接。在寫詩填詞過程中，作者要能夠把握住生活中所觀察到的普通景物，諸如：小草、大樹、游魚、飛鳥、以及日月、星雲等。通過對這些景物加以作者心中情感的藝術加工，使之具有“言外之意”、“象外之象”、“韻外之致”的靈動化。如何才能由“象”得“意”，使讀者品味到文字中的意象之美呢？這就需要作者在平常細心觀察生活中細小事物的動作環節，通過精心提煉後，找到“物”與“心”，“意”與“象”的關係，使之升華為文學藝術的層面，才能在想象的世界裡勾畫出景物的意象，構築出詞句所要描寫的藝術框架。這樣才能使讀者真正品味到詩詞的意象之美。

在對‘古典詩詞意象’的概念及其表達技巧，有了一個基本的認識之後，回過頭來再欣賞犀利詩友的作品，我們就不難發現，他在傳統文化知識的理解層面上具有堅實的理論基礎，以及在古典詩詞意象的表現技巧上有着豐厚的實踐經驗。從【春從天上來 . 容顏】這篇近作，我們可以了解到和學習一下，犀利兄是如何將‘古典詩詞意象’在他的作品中表現出來的。

我們先來看‘去暖來寒，漸冷沁荒峰，蓬雀驚喧。水濁鷗恨，風肆蟬孱，荒壑嘯老哀猿。’這段句子。‘去暖來寒’中的‘去，來’兩個動作表示的不單單是季節的變換，而其還包括了一個時間的過程。‘漸’字在這裡雖做領字用，卻也頗具連接功能，把‘去暖來寒’的氣候現象，引申到了其統領的一對四字句裡面，使得整個句子的意思流暢，渾然一體。而在‘冷沁荒峰， 蓬雀驚喧’的句中，‘沁，驚’用得頗具靈動感。接下來‘水濁鷗恨，風肆蟬孱 ，荒壑嘯老哀猿’的句子中，‘濁，肆’和‘恨，孱’選擇的均帶有作者心態的特殊含義。我們若是順着作者的這些獨具匠心的字詞細心地尋覓下去，便能夠查覺到作者筆墨後的內心動態。

我們再來看下面的句子：‘問誰家庭苑，頹垣側、古樹枯殘問。望河梁，恨破夢如初，舊曲猶焉’。從這段句子的筆墨起，句意便有了轉折。作者的思路，從對遠景物的描寫轉至近景物，使得讀者的思路自然地順着作者筆墨的融匯在作者的思路當中。這樣一來，上片的收尾自然而餘味繚繞。

作者在下片中使用的意象描述手法同上片近似。所不同的是，他對情感的渲染多借用同自身關係較緊密的景物，諸如：用‘鳥蟲草木’來比喻人生，用‘短暫春華’來借喻生命，以及用‘百歲輕彈，暑寒難度，轉眼萬事成煙’來表達對人生的感嘆，等等。這裡值得一提的是，在結句中，作者表達了對自身疾病復原後的人生期盼，‘莫相言，向陋茅清酒，捱過羸年’。這句話用墨的意象手法，顯而不露。結拍給讀者內心留下的感覺，即深沉且久遠。

在這篇作品中，景物的出現，初看似與人無關，細酌可見人影，使得物隱情，景含意。這是因為，犀利兄運用了很多類似古人慣用的意象表達手法，諸如：蓬雀、哀猿、頹垣、河梁、春華、苦眚、陋茅清酒、捱過羸年等等，明顯含有意象的詞組。由此可見，犀利兄的寫作手法靈巧，表達方式婉雅。我們在賞讀他的作品時，稍有留意，就能夠找到他有意為讀者開啟的深入其作品大門的縫隙。十分可惜，犀利兄英年早逝，不能親為施教了。然而，所幸的是，他給我們留下了許多佳篇傑作，為我們踏上填詞的道路，鋪開了一條坦途。僅藉此文，再次向犀利詩友獻上我們的哀思。謝謝大家的賞讀。 

（集體討論，獨坐幽篁執筆）