詩詞的語法特點 由於文體的不同，詩詞的語法和散文的語法不盡相同。律詩受字數、平仄、對仗制約，在語 法上卻比較自由。詞也一樣。
1） 不完全句 詩詞中不完全的句子經常見。詩詞是最精練的語言，幾十字中要表現尺幅千里的畫面，句子 結構要壓縮。一般是無謂語，或謂語不全。如所謂名詞句，一個名詞性詞組，就算一句。例如 杜甫的《春日憶李白》中有： 清新庾開府， 俊逸鮑參軍。 渭北春天樹， 江東日暮雲。 是說李白的詩清新得像庾信的詩一樣，俊逸得鮑照的詩一樣。當時杜甫在渭北（長安），李 白在江東，杜甫見了暮雲春樹，觸景生情，引發了甜蜜的回憶。意思很清楚。 又，崔顥《黃鶴樓》：“晴川歷歷漢陽樹，芳草萋萋鸚鵡洲。”這裡“晴川歷歷”是一句， “芳草萋萋”是一句，“漢陽樹”與“鸚鵡洲”則不成句子。但漢陽樹和晴川 ，芳草和鸚鵡洲的關係卻表達出來了。因為晴川歷歷，所以漢陽樹更看得清；因為芳草萋萋 ，所以鸚鵡洲更美。咱家曾經住武漢多年，我們常到江邊龜山賞玩，這情景當不會忘也。（何 日更重遊？） 又，杜甫的《月夜》：“香霧雲鬟濕，清輝玉臂寒。”“雲鬟濕”是一句，“玉臂寒”也是 一句，但“香霧”和“清輝”則不成句子，而關係是很清楚的。杜甫惦念妻子，想象她在富縣 （陝西）獨自一人觀看中秋明月，在亂離中惦念丈夫，深夜無眠，雲鬟為露水所侵，已經濕了 ，有似香霧；玉臂為明月的清輝所照，越來越感到寒冷了。 有時，表面上好象有主語、動詞、賓語，其實仍是不完全句。如蘇軾《新城道中》“嶺上晴 雲披絮帽，樹頭初日掛銅鉦。”這不是兩個意思，而是四個意思。“雲”並不是“披”的主語 ，“日”也不是掛的主語。嶺上積聚了晴雲，好象披上了絮帽；樹頭初升起了太陽，好象掛上 了銅鉦。毛主席的《憶秦娥.婁山關》：“西風烈，長空雁叫霜晨月。”“月”並不是“叫” 的賓語。西風、雁、霜晨月，這是三層意思，三件事形成了濃重的氣氛。長空雁叫，是在霜? 晨月的景況下叫的。 有時候，副詞不一定要像在散文中那樣修飾動詞。如毛主席《沁園春.長沙》“恰同學少年， 風華正茂；書生意氣，揮斥方遒。”,“恰”是副詞，後面沒有緊跟動詞。 又如“雨後復斜陽，關山陣陣蒼。”“復”是副詞，也沒有修飾動詞。 應當指出，所謂不完全句，是從語法方面講的。我們不能認為詩人有意製造不完全句。詩的 語言就像一幅幅畫面，很難機械地從語法結構上去理解它。這裡只想強調：詩的語言比散文語 言精練得多。 2）語序的變換（容後再談）
99-11-4（接上面） 2）語序的變換（容後再談） 在詩詞中，為了適應聲律的要求，在不損害原意的原則下，詩人可以對語序做適當的變換。 如七律《送瘟神》第二首：“春風楊柳萬千條，六億神州盡舜堯。”第二句的意思是中國（神 州）六億人民都是舜堯。依平仄規則是“仄仄平平仄仄平”所以“六億”放在第一二兩字，“ 神州”放在三四兩字，“堯舜”說成“舜堯”。“堯”放在句末，還有壓韻的原因。 又，《浣溪紗.1950年國慶觀劇》後闋第一句“一唱雄雞天下白”是“雄雞一唱天下白”的意 思。依平仄規則是“仄仄平平平仄仄”，所以“一唱” 放在第一二兩字，“雄雞”放在三四。 《西江月.井岡山》：“早已森嚴壁壘，更加眾志成城。”“壁壘森嚴”和“眾志成城”都是 成語，但是，由於第一句應該是“仄仄平平仄仄”所以“森嚴”提前到三四字，“壁壘”後置。 《浪淘沙.北戴河》：“蕭瑟秋風今又是，換了人間。”曹操《觀滄海》原詩是：“秋風蕭瑟 ，洪波湧起。”單依《浪淘沙》規則應是“仄仄平平平仄仄，仄仄平平”，故“蕭瑟”放一二 ，“秋風”放三四。 語序的變換，也不能單純了解為適應聲律要求。它還有積極的意義，即增加詩味，使之成為 詩的語言。杜甫《秋興》（第八首）“香稻啄余鸚鵡粒，碧梧棲老鳳凰枝。”要認為應是“鸚 鵡啄余香稻粒，鳳凰棲老碧梧枝。”那就錯了。“香稻”、“碧梧”放前，表示詩人所詠是香 稻和碧梧，反是則所詠是鸚鵡和鳳凰，不合秋興題目。又，杜甫《曲江》第一首“且看欲盡花 經眼，莫厭傷多酒入唇。”上句有“看”則“經眼”好象是多餘，下句“傷多”（感傷很多） 似應在“莫厭”之前，但若然則即使平仄不失調，也是詩味索然。所以，這些地方如果按散文 要求，那就是不懂詩詞藝術了。 3）對仗的語法問題（容後寄）
9-11-14 99-11-17 3)對仗的語法問題 詩詞的對仗，出句和對句常常是同一句型的。例如： 王維《使至塞上》："征蓬出漢塞，歸燕入胡天。"主語是名詞前面加上動詞定語，動詞是單音詞，賓語是名詞前面加上專名定語。 毛主席《送瘟神》："紅雨隨心翻作浪，青山着意化為橋。"主語是顏色修飾的名詞，"隨心"、"着意"這兩個動賓結構用作狀語，用他們來修飾動詞"翻"和"化"，動詞後面有補語"作浪"和"為橋"。 語法結構相同的句子（即同句型的句子）相為對仗，這是正格。但是我們同時應該注意到：詩詞的對仗還有另一種情況，即只要求字面相對，而不要求句型相對。如： 杜甫《八陣圖》："功蓋三分國，名成八陣圖。""三分國"是"蓋"的直接賓語，"八陣圖"卻不是"成"的直接賓語。 韓愈《精衛填海》："口銜山石細，心望海波平。""細"字是修飾語後置，"山石細"是"細山石"；對句則是一個遞系句："心裡希望海波變平靜。" 毛主席的七律《贈柳亞子先生》："牢騷太盛防腸斷，風物長宜放眼量。""太盛"是連上讀的。它是"牢騷"的謂語；"長宜"是連下讀的，它是"放眼量"的狀語。"腸斷"連念，是"防"的賓語；"放眼"連念，是"量"的狀語，二者語法結構也不相同。 由此看來，對仗是不能太拘泥於句型相同的。一切形式要服從思想內容，對仗的句型也不例外。
4） 鍊句 （此節最重要，請認真讀） 鍊句是修辭問題，同時也常常是語法問題。詩人最講究鍊句；把一個句子煉好了，全詩為之生色不少。鍊句也就是鍊字。一般說，詩句中最重要的一個字是謂語的中心詞（稱"謂詞"）。把這個中心詞煉好了，一字千金！詩句就變為生動、形象的了。著名的"推敲"的故事即指此。唐朝詩人賈島在驢背上得句"烏宿池邊樹，僧敲月下門。"他想用"推"字，又想用"敲"字，猶豫不決，用手做推敲的樣子，不知不覺地衝撞了京兆尹（相當現在北京市長）韓愈的前導，韓愈問明白了，就替他決定了用"敲"字。這個"敲"，就是謂詞的中心此。（註："驢背得句"良有亦也。人在輕微運動狀態下，大腦思維最活躍。現代交通，騎驢難了，乘車亦可。其他運動也行。我自己的一些想法就是乘公交車時產生的。你們做題遇上困難，不妨活動活動身體，反而想起來了。）（今天到此，下次再說） 99-11-18 (續昨) 謂語中心詞，一般是用動詞充當的。因此，鍊字也就是煉動詞。舉例證明。 李白《塞下曲》第一首："曉戰隨金鼓，宵眠抱玉鞍。""隨"和"抱"都煉得很好。鼓是進軍的號，所以只有"隨"字最合適。"抱玉鞍"比"半玉鞍"和"傍玉鞍"等等說法好得多，因為只有"抱"才能顯示出枕戈待旦的緊張來。 杜甫《春望》第三四句："感時花濺淚，恨別鳥驚心。""濺"和"驚"都是鍊字。他們都是使動詞：花使淚濺，鳥使心驚。春來了，鳥語花香，本來應該歡笑愉快；現在由於國家遭逢喪亂，一家流離分散，花鄉鳥語卻只能讓詩人濺淚驚心了。 毛主席《菩薩蠻.黃鶴樓》第三四句："煙雨莽蒼蒼，龜蛇鎖大江。""鎖"是鍊字。一個"鎖"字，把龜蛇二山在形勢上的重要地位充分地顯示出來了，而且非常形象。假使換成"夾大江"之類，那就味同嚼蠟了。 (曉雲、耀南，你們應該記得咱們仨當年常常去龜山蛇山賞玩，那局勢，那氣派是永遠不忘的啊。"龜蛇鎖大江"啊！江這邊是晴川閣，江對面是黃鶴樓。當時晴川閣正裝修，我們溜進去看那雕梁畫棟，到江邊那峭壁石下的江水裡放紙船和蛋殼"船"，祝福着自己的"船"要"直掛雲帆濟滄海"，譏笑着別人的"船"是"沉舟側畔千帆過"！那時侯，南兒8歲，雲兒四歲。這美好之回憶，使我一天都興奮。"何日更重遊"？) 還是書歸正傳吧。毛主席《清平樂.六盤山》後闋第一二兩句："六盤山上高峰，紅旗漫捲西風。""卷"字是鍊字。用"卷" 來形容紅旗迎風飄揚，有動感，顯示了紅旗的革命戰鬥力量。當然，這是我們後來的分析，詩人當初是沒有想這些的，他是靠靈感，靠文學修養，靠直感寫的。他想了想，覺得用"卷"好而已矣。這就是所謂"水平"了。這是讀得多，寫得多，自然而然地生長的東西。（今天到此，明天繼續） 毛主席《沁園春.長沙》後闋第七、八、九句：“指點江山，激揚文字，糞土當年萬戶侯。”“糞土”二字是名詞當動詞。毛主席把當年的萬戶侯看成糞土不如，此二字恰當而簡練，是名詞轉動詞的鍊字之一例。 形容詞即使不轉動詞，有時也有鍊字的作用。王維（他信佛，佛經中有《維摩詰經》，維摩詰是一位居士，是頂聰明智慧的人，諸菩薩和他鬥法比智慧，比不過他。王維很崇拜他，所以字維，號摩詰。他是著名的田園詩人。他的詩，有禪境，是學佛的結果。）《觀獵》第三四句：“草枯鷹眼疾，雪盡馬蹄輕。”其中“枯”、“疾”、“盡”、“輕”，都是謂語。但是，“枯”、“盡”是平常的謂語，而“疾”與“輕”是鍊字。草枯以後，鷹的眼睛看得更清楚了，詩人不說看的清楚，而說“快”（疾），“快”比“清楚”更形象。雪盡之後，馬蹄走的更快了，詩人不說快，而說“輕”，“輕”比“快”更形象。 談到這裡，基本上講完了。需要再說的是：凡涉及省略（不完全句），涉及語序（包括倒裝），涉及詞性的變化，涉及句型的比較等等，都關繫到語法問題。我國古代沒有明確的語法學科，但是詩人們在創作實踐中，經常遇到語法問題，而且處理得很好。我們今天應從語法角度去了解舊體詩。只有這樣，我們的了解才是全面的。（全文完）
