天 地 正 賦
——承前絕後最後一闕右調《戚氏》

　　偶然翻到一本線裝的詞譜，發覺其中有左調、右調的標註。古代以右為
尊，相信右調是依照曲譜而填，可以隨樂韻彈唱的詞；而左調則只是純粹按
詞律填詞。大致翻了一下，依曲調所填的詞，更為嚴格，甚至要分清楚每個
字的上聲、去聲與入聲。

　　還有值得留意的是押暗韻。譬如一闋本是押平韻第一部「一東二冬」的
詞，可能還要在其中幾句押上暗韻。暗韻是同一韻部的仄韻。如上例，則要
押第一部的仄聲韻，包括：上聲「一董二腫」以及去聲「一送二宋」。基本
上很多詞都需要如此，其中比較熟悉的有《西江月》。還有一些詞的明韻與
暗韻，規定押疊字韻。

　　還有一種是句子之中押韻。如那首最長的詞牌《戚氏》在第二片有一處，
竟要求在句子中第二字押韻，而且這首《戚氏》對於上聲、去聲、入聲字的
要求十分繁複。全首詞除了虛字與疊字之外，不允許有重複的字。至於每個
字都分平仄，那就更不用說了。最要命的還是曲調。曲調其實相當於現代的
E 調、F 調之類，代表這首歌曲音階高低。古代的五音分為“宮、商、角、
子、羽”，戚氏的音律屬於［宮］調。

　　那麼［宮］調適合押哪一部韻呢？因為這本線裝古籍已有殘缺，我唯一
能肯定的是：第一部［一東二冬］，肯定符合這［宮］調。至於其它哪一部
韻能適合，就實在難以分辨了。

　　仔細考慮之後，我決定不將這本古籍公諸於世。因為它的出現，我們——
也包括網絡上的詩詞愛好者——所寫的所有詞，我敢肯定是每一首詞，跟本
就不符合曲調，根本就不能依照曲譜來唱。詞不能唱，還能稱作詞？那將變
成純粹的文字遊戲。

　　但既然我們已認同了這種遊戲，也將它當成抒發感情的工具，我希望不
要將詞的發展倒退。每一種文學，應該是慢慢地向更完美的方向轉變。過於
束縛思想，以後誰還敢去寫詞？我希望我們熟悉的長短句——詞，就保持現
今的模樣好了，不要讓它回到老路上去。

　　有一個在香港寫歌詞朋友（這裡的歌詞不是前文的詞是流行歌的歌詞），
他曾告訴我，寫粵語歌詞與普通話歌詞的區別——普通話基本不用顧及什麼
平仄，只要你填了就能唱；粵語則絕對不行，每一字所適合的音域，都基本
固定在一個範圍內。

　　我與他討論後，得出一個結論：自宋朝滅亡，外族就將許多非漢語的方
言帶到中原，漢語也因此有了很大改變。廣東因為地處南方，經歷外族統治
的時間較短或是離政治中心較遠，所以粵語的改變就相對較少，是以造成了
粵語比普通話更貼近古代漢語。

　　回過頭說說那首《戚氏》，全闋共三大片，八、九個小片，二百來字。
二十三處押明韻，其中一處為句中韻，五處押暗韻。如果完全按照右調——
亦即是曲調的要求來填，確實是異乎尋常的艱難。我也不將詞律公開了，省
得大家費時傷神。但我自己還是用第一部一東二冬的詞韻填了一首，作為一
種懷念。這也許是中國詩詞歷史裡最後一首右調《戚氏》。