【雪葵按】律詩的韻腳是不能通押的，但為了掩護自己押韻不給力，歷代詩人都為自己找了些出路，這就是所謂押韻的變格。押韻為了啥，就是為吟誦起來順口和諧，所以即使變格，也得聽着入耳才可。為此俺只對“以東烘冬”這類韻母接近的通押持支持態度。

>>>> 常見的幾種特殊用韻

    1、孤雁出群格

    格律詩的首句借用鄰近韻部的字作為韻腳的，稱為“孤雁出群格”（或稱孤雁帶群格，就好像一隻孤單的白雁帶着一群黑雁振翅高飛）。如：訪戴天道士不遇（李白）：

犬吠水聲中，（東韻）
桃花帶露濃。（冬韻）
樹深時見鹿，溪午不聞鍾。（冬韻）
野竹分青靄，飛泉掛碧峰。（冬韻）
無人知所去，愁倚兩三松。（冬韻）
又如：蘇軾的《題西林壁》：
橫看成嶺側成峰，（冬韻）
遠近高低各不同。（東韻）
不識廬山真面目，只緣身在此山中。（東韻）

    2、孤雁入群格

    格律詩的最後一句借用鄰近韻部的字作為韻腳的，稱為“孤雁入群格”（或稱孤雁混群格。就好像一隻孤單的白雁混入一群黑雁一起振翅高飛）。如：無題（魯迅）：

慣於長夜過春時，（支韻）
挈婦將雛鬢有絲。（支韻）
夢裡依稀慈母淚，城頭變幻大王旗。（支韻）
忍看朋輩成新鬼，怒向刀叢覓小詩。（支韻）
吟罷低眉無寫處，月光如水照緇衣。（微韻）

    3、其他變格

    常見的有進退格（進退韻）、轆轤格（轆轤韻）、葫蘆格（葫蘆韻）三種。這些看似鄰韻通押，但有定規，如“進退韻”是相鄰的兩韻間押，一進一退，即第二、第六句用甲韻（如“東”、“寒”、“虞”等），第四、第八句用則用與甲韻可通的乙韻（如“冬”、“刪”、“魚”等）；“轆轤韻”是鄰韻雙出雙入，即第二、第四句用甲韻，第六、第八句用與甲韻可通的乙韻；“葫蘆韻”和“進退韻”差不多，也是相鄰的兩韻間押，但它要求先小後大，像葫蘆似的，如第二、第六句押“一東”，第四、第八句押“二冬”，或第二、第六句押“十四寒”，第四、第八句押“十五刪”。

   以上這些“變體”雖不普遍，但也經常可見，我們不能稱之為新韻。

>>>> 孤雁出群格

　　“孤雁出群格”是詩律範疇的概念，又稱為借韻。在近體詩中，首句可入韻也可不入韻，如果入韻，其韻腳處用字不一定與以下其他韻腳處用字處於同在一部，使用鄰韻字也被允許，這就叫做“孤雁出群格。而格律詩的最後一句借用鄰近韻部的字作為韻腳的，稱為“孤雁入群格”。

　　最早稱首句借用鄰韻為“孤雁出群”的人是明代的謝榛。他在所著《四溟詩話》中說：“七言絕、律，起句借韻，謂之‘孤雁出群’，宋人多有之。”沿用這種說法的今人詩家，如張皓先生在其主編的《古典詩詞通論》中說：“唐宋人常不拘首句韻腳之規，而借用鄰韻，後世稱為孤雁出群格。”星漢先生在《今韻說略》一文也指出：“晚唐有於首句入韻的格律詩，借用鄰韻的韻字，作為首句的韻腳，唐宋幾成風氣，視為定例，叫‘借韻’，起名號‘孤雁出群’……如冬韻詩起句入東韻，支韻詩起句入微韻，豪韻詩起句入蕭肴是也。”

　　以林逋《山園小梅》詩為例：“眾芳搖落獨暄妍，占盡風情向小園。疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏。霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合斷魂。幸有微吟可相狎，不須檀板共金撙。”此詩首句韻腳用的是先韻，而昏、魂、群等韻腳則是元韻字，首句借用鄰韻，便屬於“孤雁出群格”。

　　又如： 訪戴天道士不遇（李白）

　　犬吠水聲中，（東韻）
　　桃花帶露濃。（冬韻）
　　樹深時見鹿，
　　溪午不聞鍾。（冬韻）
　　野竹分青靄，
　　飛泉掛碧峰。（冬韻）
　　無人知所去，
　　愁倚兩三松。（冬韻）

>>>> 談談“孤雁出群格”和“孤雁入群格”的運用

  聽風齋主：（詩詞創作談之四）

     古人有時喜歡把絕句稱為“兩韻詩”，把律詩稱為“四韻詩”。因為古人認為，絕句只要有嚴格的兩韻腳就可，律詩只要求有嚴格的四韻腳就可。以律詩來說，古人把首句不入韻的五律視為“正軌”就是很好的證明。不過，為了音律的和諧和吟唱的悅耳，人們又要求部分格律詩的首句也押韻。這是因為格律詩首句押韻更容易記憶，吟唱時更悅耳動聽，更賞心怡神。

     格律詩因為增加了一個韻腳，卻增加了不少的麻煩。為了減輕負擔，人們又想出了一個“偷工減料”的取巧辦法，那就是：允許格律詩的首句和最後一句借用鄰近韻部的字作為韻腳。格律詩的首句借用鄰近韻部的字作為韻腳的，稱為“孤雁出群格”（依在下愚見，應稱為“孤雁帶群格”。這好像一隻孤單的白雁帶着一群黑雁振翅高飛。）而格律詩的最後一句借用鄰近韻部的字作為韻腳的，稱為“孤雁入群格”（依在下愚見，應稱為“孤雁混群格”。這好像一隻孤單的白雁混入一群黑雁一起振翅高飛。）。

     為了行文的集中，本文只以律詩為例，談談“孤雁出群格”和“孤雁入群格”的運用。

     在格律詩的創作中，“孤雁出群格”是很常用的一種“格”（格律）。例如：

         雪作（曾幾）

臥聞微霰卻無聲，（庚韻）
起看階前又不能。（蒸韻）
一夜紙窗明似月，
多年布被冷於冰。（蒸韻）
履穿過我柴門客，
笠重歸來竹院僧。（蒸韻）
三白自佳晴也好，
諸山粉黛見層層。（蒸韻）

又如：

訪戴天道士不遇（李白）

犬吠水聲中，（東韻）
桃花帶露濃。（冬韻）
樹深時見鹿，
溪午不聞鍾。（冬韻）
野竹分青靄，
飛泉掛碧峰。（冬韻）
無人知所去，
愁倚兩三松。（冬韻）

（現代人將一東二冬通押，那另當別論。）

      在格律詩的創作中，“孤雁入群格”不常用；但是，詩人因為激情澎湃，為了表達一種特殊的情感需要，一時在本韻部里又找不到準確的字眼，不得已之下，借用鄰韻部的字眼作為全詩結句的韻腳。所以說，“孤雁入群格”是一種不常用的“格”，但又是某些詩人在某些場合不得不用的一種“格”。例如：

言懷（黃景仁）

聽雨看雲暮復朝，（蕭韻）
誰於籠鶴采丰標。（蕭韻）
不禁多病聰明減，
詎慣長閒意氣銷。（蕭韻）
靜里風懷玄度月，
邊心血子胥潮。（蕭韻）
可知戰勝渾難事，
一任浮生付濁醪。（豪韻）

無題（魯迅）

慣於長夜過春時，（支韻）
挈婦將雛鬢有絲。（支韻）
夢裡依稀慈母淚，
城頭變幻大王旗。（支韻）
忍看朋輩成新鬼，
怒向刀叢覓小詩。（支韻）
吟罷低眉無寫處，
月光如水照緇衣。（微韻）

     在格律詩的創作中，雖然“孤雁出群格”和“孤雁入群格”都可以使用，但是，這兩種“格”不可以在一首詩里同時出現。也就是說，在同一首詩里，“孤雁出群格”和“孤雁入群格”是不允許同時並用的。原因就是：律詩稱為“四韻詩”，它要求一首詩至少使用同一韻部里的四個韻腳。如果在一首詩里，同時採用“孤雁出群格”和“孤雁入群格”，那麼，這首詩同韻部里的韻腳只剩下三個了，顯然不符合“四韻詩”的概念界定。

牛年春節期間，有一個吟友用手機發來一首《牛年祝福》的賀詩，全文如下：

牛年祝福

鼠歲神州苦後甜，（鹽韻）
鳥巢鳳舞寫藍天。（先韻）
牛年幸運家堆寶，
每日安康人似仙。（先韻）
零九太平加美酒，
三千喜事伴喬遷。（先韻）
開門識得春風面，
境平和福壽添。（鹽韻）

     這首詩的意境如何，本文在這裡不展開討論。在這裡，在下只討論用韻問題。顯然，這首詩五個韻腳，主體是用一先韻；但是，作者在此詩里同時使用了“孤雁出群格”和“孤雁入群格”，首句和最後一句都用“鹽韻”里的兩個韻字作為韻腳，最終使這首七律的主體韻（一先韻）只剩下三個韻腳，以致“四韻詩”變得有名無實，那麼，這首詩就不是真正意義的格律詩，因此，也就不能稱為“格律詩”了。

     （附帶說明：有些人把首句借用鄰韻，稱為“孤雁入群格”；而把最後一句借用鄰韻，稱為“孤雁出群格”；這是本人不敢認同的。因為，本人採用傳統的說法和大多數人認同的意見。）