版主美意，恭敬不如從命，說兩句平仄韻錯葉格的詞牌。

版主美意，希望我把近來本人塗鴉的詞譜介紹一下。恭敬不如從命。其實說起來都是受這個網站的啟發：http://tspoem.nease.net/。具體說是那裡對詞譜的編排。網站搜集整理很多詞譜(格)，新穎之處在於編排是按韻的配置決定的。首先是兩大類：平韻和仄韻詞譜；然後是三種變韻的。1。平仄韻轉換格，包括這裡也常見的《菩薩蠻》，《清平樂》。2。平仄韻通葉格，包括常見的《西江月》。3。平仄韻錯葉格，網站介紹了以下這些：《荷葉杯》，《訴衷情》，《定西番》，《相見歡》，《上行杯》，《酒泉 子》，《定風波》，《最高樓》。這些除了以前已經練習過的《訴衷情》，《相見歡》，《定風波》三個譜外，就是本人近來集中練習的詞牌。

以上詞譜編排的具體內容，網友們可以到那個網站親自看一看。除詞譜外，還配有一些例詞，都是極佳的作品，屬於必讀之類。本人在這裡僅將近來填的詞譜詳細介紹一下。表平仄的符號如此：| = 仄，- = 平，+ = 可平可仄。最後這個+ 比較含糊，其實有更傾向平或仄的問題，除了可參考《欽定詞譜》外，還可有點經驗之談。比如《荷葉杯》第一句：+ | + - - | ，兩個+中，第一個應為(仄)，而第二個更應該為(平)。

1。《荷葉杯》。唐教坊曲。單調小令，二十三字。六句。溫庭筠體以兩平韻為主，四仄韻轉換錯葉。韋莊體重填一片，增四字，以上下片各三平韻為主，錯葉兩仄韻。

格 一
+ | + - - |（仄韻）- |（葉仄）| - -（平韻）| - - | | - |（換仄韻）- |（葉仄）| - -（歸平韻）

例 ── 溫庭筠

一點露珠凝冷，波影，滿池塘。綠莖紅艷兩相亂，腸斷，水風涼。

2。《定西番》。唐教坊曲。三十五字。前後片四平韻為主，三仄韻錯葉。

格 一
+ | + - + |（仄韻）- | |（句）| - -（平韻）| - -（葉平）

+ | + - - |（葉仄）+ - + | -（葉平）+ | + - + |（葉仄）| - -（葉平）

例 ── 溫庭筠

漢使昔年離別，攀弱柳，折寒梅，上高台。

千里玉關春雪，雁來人不來。羌笛一聲愁絕，月徘徊。

3。《上行杯》。唐教坊曲。三十八字。以兩平韻為主，五仄韻兩部錯葉。

定 格
| | - - - |（句）- | |（豆）| | - -（平韻）- | - - - | |（仄韻）- - | |（葉仄）| - -（句）- | |（換仄韻）| |（葉三仄）- |（葉二仄）- | - -
（歸平韻）

例── 孫光憲

草草離亭鞍馬，從遠道、此地會襟。
燕宋秦吳千萬里，無辭一醉。
野棠開，江草濕，停立，沾泣，征騎??。

4。《酒泉子》。唐教坊曲。四十一字。前後片各五句。全闋以四平韻為主，四仄韻兩部錯葉。

定 格
- | | -（平韻）- | | - - |（仄韻）| - -（句）- | |（葉仄）| - -（歸平韻）

| - - | | - -（葉平）- | | - - |（換仄韻）| - - （句）- | |（葉二仄）| -
-（葉平）

例── 溫庭筠

羅帶惹香，猶系別時紅豆。淚痕新，金縷舊，斷離腸。

一雙嬌燕語雕梁，還是去年時節。綠陰濃，芳草歇，柳花狂。

以上詞譜都出於唐教坊曲，流行於唐後期和五代。其實都來自《花間集》。這種變韻錯葉形式大概是三種變韻中最極端的形式。用現在的話說就是最有創新精神吧。唐詩是中國詩歌的集大成，律和韻經過優化(統一平韻，避免三仄三平句尾，句與句之間有呼應和銜接，等等)變得很規範，七律五律之類。到了杜甫，登峰造極。律詩規範化，有利於書寫，當然也束縛創作。詩歌的本意應是創作。所以，偉大者和浪漫者如李白，不願顧及如此條條框框。大概也就源自李白，有了詞這種形式。詞，長短句，重要特徵。不但如此，仄聲又入韻，最後平仄韻變化用，交叉着用，如此等等。這種創新，為人們的詩歌創作開闢了新天地，但同時還有一個重要的意義，特別對時下來說，雖創新，還是保留了詩歌的基本音律要求，起碼要抑揚頓挫。一句話不能一平或一仄到底，句尾不要三仄或三平，如此等等。詞譜應運而生，你既可以選自己合意的，你也要遵循一定的規矩，以保證你寫完了東西，聽起來有點詩歌的味道。我體會，這種平仄韻錯葉格的詞譜就是人們的嘗試。至於它們如何形成的，受了什麼影響形成的，本人作為一個業餘愛好者無從回答，希望以後能找到有關的專論或專著。有這方面專業知識或信息的網友，不吝賜教。遺憾的是，上面列的詞牌，到宋以後就不流行了，蘇辛沒有挽救，柳(永)周(邦彥)吳(文英)大概也不屑了。創新被扼殺了，還是一時的新新時尚不賣價了？誰知道？

最後值得一提的是《最高樓》。此牌也列在平仄韻錯葉格一類，編者作如此說：

5。《最高樓》。八十一字。前片八句，四平韻；後片九句，三平韻。過片錯葉兩仄韻。南宋後作者較多。體勢輕鬆流美，漸開元人散曲先河。

定 格
- - |（句）- | | - -（平韻）+ | | - -（葉平）+ - + | - - |（句）+ - + | | - -（葉平）| - -（句）- | |（句）| - -（葉平）

| | |（豆）| - - | |（仄韻）| | |（豆）| - - | |（葉仄）- | |（句）| - -（葉平）+ - + | - - |（句）+ - + | | - -（葉平）| - -（句）- | |（句）
| - -（葉平）

例── 辛棄疾
長安道，投老倦遊歸，七十古來稀。藕花雨濕前湖夜，桂枝風淡小山時。怎消除？須帶酒，更吟詩。

也莫向、竹邊辜負雪，也莫向、柳邊辜負月。閒過了，總成痴。種花事業無人問，惜花情緒只天知。笑山中，雲出早，鳥歸遲。

可見，《最高樓》是宋後的創新派，大概是受不了那些既得利益詞牌的束縛，要作些突破。後來就真有了突破，那就是元曲。

繼承和創新，是詩歌創作的原動力，應該缺一不可。