先附议西岭兄，诗歌兄这两首意境极佳！俺细读“依平仄版”赏析几句：

原玉附如下：

醉夜月半歌楼，乐清幽。云上花间流恋万般柔。
情入韵，心弦动，但回眸。把盏尽欢浑忘一江愁

鱼戏莲叶田田，水云间。莲立亭亭风卷送清恬。
笙萧默，竹笛止，叩轻舷。和曲声声湖滟映红颜。

先看平仄：

醉“夜”月半歌楼
仄“仄”仄仄平平 写为
平“平”中仄平平 应为

鱼“戏”莲叶田田
平“仄”平仄平平 写为
平“平”中仄平平 应为

上面这两句问题相同，即第二字“夜、戏”出。

发现 诗歌兄 对六字句不自觉的旋律是：中重中重轻轻，相当于 中仄中仄平平。而在格律诗词里，凡六字句一般为：平平仄仄平平，或适得其反：仄仄平平仄仄。主要依据这样的原理，即：

1：平或仄，两两相并成：平平 或 仄仄；且凡仄仄时，第一个仄可以“中”，即也可以“平”。但凡属平平，第一平则不可轻易为“中”，若处于句首，则宽一点儿，也可以“中”，即可仄。

2：且相并的平或仄，要平仄相间成：平平 仄仄 平平，或 仄仄 平平 仄仄

3：根据汉字的特点，只有这样处理，吟诵起来才上口。而三字相并成：平平平 或 仄仄仄，或一个字打单成：平 或 仄，都是“必要的例外”。

4：古典诗词又常以“字数为奇数的句子”和“字数为偶数的句子”为“开合”，“合”多为“蓄势”，而“开”则多为“发挥”。所以常见一个意群中，前面用“字数为偶数的短句”蓄势，最后用“字数为奇数的句子”发挥。举例：

用舍由时，行藏在我，袖手何妨闲处看。 

这里只说“常”，当然也有其它例外。

接下来欣赏 诗歌兄 两首大作的诗情韵味：

第一首

醉夜月半歌楼，乐清幽。
--- 时间地点皆佳，乐自然更觉清幽

云上花间流恋万般柔。
--- 对乐的感受，柔情万种！

情入韵，心弦动，但回眸。
--- 镜头逼近，奏乐人和听乐人的神态皆上笔端。

把盏尽欢浑忘一江愁
--- 最后这句有不同的断句方式，可以是 2+7,4+5，也有6+3的。诗歌兄 这里是4+5。乐美人欢，不把盏畅饮更待何时？“一江愁”化自李煜“问君能有几多愁，一江春水向东流句”，但比原句精炼，且充满正能量。大赞！

第二首：

鱼戏莲叶田田，水云间。
--- 首句源自古之“莲叶何田田、鱼戏莲叶间”，水云者，倒影也，景色很雅

莲立亭亭风卷送清恬。
--- “莲立亭亭”与上句的“莲叶田田”合读则略显赘且意相害，田田者，盛密相连状也。而“亭亭”则多须独立，方见其“亭亭”。每言某女士“亭亭玉立”必独立可见，若扎人堆儿里，就算个子高，也只能见其鹤立，而难见其亭亭也。且“立”与“风卷”也相害，“风卷”则摇摆，不能善立也。若时间段儿不一样，如刚才还“立”，现在“风卷”，则句子却未写出。

笙萧默，竹笛止，叩轻舷。

和曲声声湖滟映红颜。--- “滟”+“颜”，韵有点儿“挤”。 
--- 最后这句俺大不解：“笙萧默，竹笛止”已经木有声音料，何来“声声”？若声自“扣轻舷”，则笛萧已默，则“和曲”又何来也？

两首大作，俺最喜第一首，意境用笔皆佳！大赞。第二首意境依然极佳，极见作者审美品位。唯觉用笔略显仓促，可能是迁就平仄所致。请看原稿：

鱼戏莲叶田田，水云间。
不忍亭亭风潜涟漪浅。
--- 这句本来合情合理：风偷着过来了，荷叶被吹得摇摆弯曲，故作者因荷的“亭亭”被破坏而不忍。（从“涟漪浅”为果来追因，也可理解为：风小了下来，故“涟漪浅”，故荷复能“亭亭”，但如此则“不忍”没着落了）。意境多美啊？但平仄有问题：

不忍亭亭风“潜涟”漪“浅”
仄仄平平平“平平”平“仄” 写为
中仄平平中“仄仄”平“平” 应为

于是先改作“亭亭风卷送清恬”，如此则“不忍”就不符合逻辑了，改成“莲立”。全句成“莲立亭亭风卷送清恬”，而“立”和“风卷”却矛盾了。

笙萧默，竹笛眠，轻叩舷。
和歌声声碧波映笑颜。
--- 尤其这句，本来忒美了：乐器皆停，单用轻棹击舷来伴奏，有人正在清唱耶！是“和歌”，非“和曲”也。听的人也正欢笑，故“碧波映笑颜”。结果被平仄逼成：

和曲声声湖滟映红颜
--- “曲”自然也可以是“歌”！但也会被误解为“乐曲”，尤其“和曲”二字。而“歌”字既响亮，又明确无误。还有“碧波”改作“湖滟”平仄虽合了，但用“湖滟”来搭配“映红颜”太抽象太概括，远不如“碧波映红颜”来得具体鲜明。

可见平仄这东东，怎么说涅？这么说吧：其实词的平仄终究还是比律诗要宽松，若个别字出律，且诗意必须，大可不拘的。