记得刚入大学时一日某文科校友逗俺们几个理科的，他出一谜面：“最让宦官痛心疾首的词牌是啥？”有猜【满江红】的，着眼其净身时之血腥，也有猜【念奴娇】的，着眼其说话的娘娘腔。哈哈。其实理科学生知道的词牌太少。待说出【一剪梅】这个谜底，理科们不认同，辨曰：“梅花跟宦官何涉？”该文科笑道：“梅者没也”。闲言少叙，就依《龙榆生谱》讨论一下这个词牌：

【定格】，用李清照词为例：

中仄平平中仄平（韵）。
红藕香残玉簟秋。

中仄平平，中仄平平（韵）。
轻解罗裳，独上兰舟。

中平中仄仄平平，
云中谁寄锦书来？

中仄平平，中仄平平（韵）。
雁字回时，月满西楼。

过片：

中仄平平中仄平（韵）。
花自飘零水自流。

中仄平平，中仄平平（韵）。
一种相思，两处闲愁。

中平中仄仄平平，
此情无计可消除，

中仄平平，中仄平平（韵）。
才下眉头，却上心头。

全篇平仄搭配皆符律句，无可挑剔。好！

不难看出，该词牌上下两片全然相同，都是用一个七言句开篇，接两个四言句渲染；再用一个七言句转折，最后接两个四言句“抖出包袱”。

个见以为：分两对间隔出现的这四个四言句，应是全篇能否出彩儿的关键。虽格律上并没有“叠韵、对偶”等要求，但古人多使出“浑身解数”在这四言句上下功夫，常见的修辞手法有：

（一）在对应位置上叠字，见双引号。

一剪梅 南宋 蒋捷

一片春愁待酒浇，
江“上”舟摇，楼“上”帘招。
秋娘渡与泰娘桥，
风“又”飘飘，雨“又”萧萧。

何是归家洗客袍？
银“字”笙调，心“字”香烧。
流光容易把人抛，
红“了”樱桃，绿“了”芭蕉。

“叠字”的效果在于推进诗意或增加渲染程度。

其它例子：

一剪梅 明末 夏完淳

无限伤心夕照中，
故国凄凉，剩粉余红。
金沟御水日西东。
昨“岁”陈“宫”，今“岁”隋“宫”。

往事思量一饷空，
飞絮无情，依旧烟笼。
长条短叶翠濛濛。
才“过”西“风”，又“过”东“风”。

值得注意的是：这首并未全部使用叠字。

还有这首：

一剪梅 方岳

谁翦轻琼做物华。
春“绕天涯”。水“绕天涯”。
园林晓树恁横斜。
道“是梅花”。不“是梅花”。

宿鹭联拳倚断槎。
昨“夜寒些”。今“夜寒些”。
孤舟蓑笠钓烟沙。
待“不思家”。怎“不思家”。

（二）采用“对偶”的修辞手法，见双引号

一剪梅 李清照

红藕香残玉簟秋。
“轻解罗裳，独上兰舟”。--- 用“流水对”描述场景变化，极妙。
云中谁寄锦书来？
“雁字回时，月满西楼”。--- 也是“流水对”，出句修饰对句。

花自飘零水自流。
“一种相思，两处闲愁。”
此情无计可消除，
才下眉“头”，却上心“头”。--- 这两句却是“叠字”

再看这首：

一剪梅 元无名氏

粗布宽衣下领袍。
“一襟潇洒，两袖飘飘”。
水云活计伴渔樵。
“过得今宵，莫问来朝”。

九节苍龙杖一条。
仙经数卷，肩上横挑。
腰间悬个小丹飘。
行“也逍遥”，坐“也逍遥”。--- 这两句却采用了“叠字”手法

（三）还有（因尾字相叠而）“增韵”现象，实际上等于“叠韵”了。见双引号

一剪梅 明末 夏完淳

无限伤心夕照中，
故国凄凉，剩粉余红。
金沟御水日西东。
昨岁陈“宫”，今岁隋“宫”。

往事思量一饷空，
飞絮无“情”，依旧烟“笼”。
长条短叶翠濛濛。
才过西“风”，又过东“风”。--- 宫情笼风 韵母皆为 ong。

“增韵、叠韵”用好了，自然能从声调上加深对诗意的渲染。古人甚至出现了干脆全篇句句都押韵的所谓“变格”，见双引号：

一剪梅 南宋 蒋捷

一片春愁待酒“浇”，
江上舟“摇”，楼上帘“招”。
秋娘渡与泰娘“桥”，
风又飘“飘”，雨又萧“萧”。

何是归家洗客“袍”？
银字笙“调”，心字香“烧”。
流光容易把人“抛”，
红了樱“桃”，绿了芭“蕉”。--- 韵母皆为ao。

如何巧妙运用【一剪梅】中的四言句，还可与【采桑子】中的四言句对比。请看南宋吕本忠这首【采桑子】：

中平中仄平平仄，
恨君不似江楼月，

中仄平平（韵）。
南北东西。

中仄平平（韵），
南北东西，

中仄平平中仄平（韵）。
只有相随无别离。

过片：

中平中仄平平仄，
恨君却似江楼月，

中仄平平（韵）。
暂满还亏。

中仄平平（韵），
暂满还亏，

中仄平平中仄平（韵）。
待得团圆是几时？

这首的四言句采用了叠韵，用重复渲染来为下文铺垫蓄势：“暂满还亏”，再重复一次“暂满还亏”来加深读者对“缺憾”的感受，最后“逼”出“待得团圆是几时？”这句问话。读过两次“暂满还亏”，俺也要跟着问：“你啥时才能让俺们真正团圆？”这就是【采桑子】中一对四言句的作用。

而【一剪梅】中每对四言句都出现在意群的结尾，它的作用更多的是抒发、是宣泄。而铺垫蓄势的任务则由前面的那个七言句来完成。请看李清照的词：

“此情无计可消除”这句所铺垫强调的是“无计”，若问“无计”到啥程度了？须待后面两个四言句来“抒发、宣泄”，“才下眉头，却上心头”：虽强忍住愁容，但还是重重地压在心头。

元人侯善渊写过一首《一剪梅》颇为逗趣，他在词中嵌了N多的“一”字，让俺附上来为这篇小文作结：

一个尘劳一个忙。
一自别离，一得真常。
一天精秀一天凉。
一点清光。一带凝阳。

一气相交一气张。
一结神丹，一命延长。
一灵透入一云房。
一对金童，一引仙乡。