五七言长诗比较难写，篇长也。就像长篇小说并非若干个短篇小说的组合一样，一首长诗也非多首短诗的组合。它的谋篇、行文在整体构思上完全有它自己的模式。

构思时，应先确定这首长诗要阐发的主题或要演绎出来的结论是什么，然后“谋篇”，如先写啥后先啥，分几个“层次”或“段落”等等，每个层次或段落本身的“小主题”或“小结论”应该是什么。有时层次或段落的架构可以比较粗糙，在动笔之后再一个个地临场细调。

长诗最考验笔头功力的是：小层次之间的有机整合。分两个方面：一个是诗意或内容上的，写文章时粘合段落的笔法常可以借用；另一个是押韵和段落转换的同步或不同步处理。有时随着段落的转换，作者会同时换韵，如此可在声韵上达到相应的渲染效果。当然，也有在同一段落中，由于韵字太少或诗意使然，不得已而换韵的。特别指出的是：长诗很难全篇一韵到底，其实作者也没有必要自己为难自己，因为这种体裁本身就允许换韵，况且有些作者还擅长以换韵来达到渲染诗意转折或推进。为方便，就以俺打酱油陋作“醉批《西游》”为例好了：

天高皇帝远，祖居花果山。
闷头过日子，避世挂水帘。
半坡自留地，味比蟠桃鲜。
民兵能自保，绝技恩师传。
--- 开篇铺垫，交代出when，where，who，why之类背景，用了五个平声韵脚来押韵。

就为借根针，恼了邻居心。
骗上凌霄殿，羞作养马人。
--- 开始换韵，为啥涅？一是这“针”是关键字，改不得，用针而不用棒，为得正是“小题大做”，用极小和极大的反差来渲染，所以得跟着 en 这个韵部走。另外，这是引起悟空人生巨变的第一件事儿，换个韵能暗示读者注意。但是悟空到后来还遇到更大的事，故这里还算是铺垫，故接着用平声韵。

谁说猴情傲？有仇就得报！
才算大丈夫，否则天下笑。
--- 陡然换仄声韵，仄声读来强烈激昂，以制造悟空被玉帝哄弄之后大怒的氛围

打上南天门，撕翻万里云。
一棍折宝柱，长啸藐群神：
皇帝轮流坐，尔等算旧臣。
口含一不字，休怪俺犯浑！
雷电摇宇宙，风雨乱乾坤。
--- 为啥都“闹天宫”了反而又改回平声韵了呢？因为这段叙述较长，而且“闹天宫”固然把诗意推进了，但终究也还是铺垫。从“闹天宫”情节出现在《西游记》开始的位置即知。

下面写悟空被压在五指山下，这是重大转折事件，非写不可。

玉帝逃西去，求告如来佛。
--- 请看：前面换韵都是从“出句”就开始了，而这里的出句尾字却不押韵，是个仄声的“去”字，而对句的韵脚则是平声的“佛”字，可见，只要出句不押韵，它尾字的读声通常要与对句押韵的尾字平仄相反。

政教勾结早，和尚使坏多。
也是猴大意，酒偏战时喝。
五指幻虚相，其上悬网罗。
内急正潇洒，掌变似翻车。
巨石齐盖顶，醉步那得脱。
俯首五百载，狂了西域魔。
--- 上面押的都是平声韵，与“佛”字配伍。

接下来描述的是趁着悟空被监禁，西域群魔之“狂”。首先因为上面同韵部的字已用得较多了，为不拘束笔力，应该换韵，另外下面也恰好是另一段的开始：

占我大沽口，烧我圆明园。
--- 因为这首长诗的体裁是“打酱油”，故这一联的诗意为搞笑而“穿越”了。读者自会领悟，思路随即转向“微言”所指：

母鸡争报晓，哪有艳阳天？
杀完替罪狗，再赔四亿元。

再接下来虽还属相同的韵部，但换了仄声，以渲染悟空情不得已的激愤：

大圣恨难休，摇首空长叹！
--- 出句的“休”不参加押韵，而对句的韵脚是仄声的“叹”，再证二者要平仄相反，否则出句尾字还是参加押韵为宜。

牧童为掏耳，钓叟为挥扇。
去者尘已渺，来者犹不见...

下面再次换韵，诗意出现波澜转折：

政委巧相救，一声涕泪流，
--- “政委”二字再次穿越。哈哈

临崖输密码，终又得出头。
筋斗飞更速，铁棒锈应稠。
路任马蹄踩，经向阿三求。
---截止到这儿，悟空被平反这段儿就结束了。

下面“取经”开始了，先交代小组成员：

八戒见色贪，沙僧烂忠厚。
政委虽天真，惯念紧箍咒。
问世只怜贫，出行偏恨右。
一时真作假，万言劝不透。
--- 上面又从平韵换到仄韵，原因之一固然是强调，另外还有要保留“烂忠厚”这个词的需要，因该词最体现沙僧的性格。这儿体现了作诗不能“因韵害意”的理念，若韵与诗意冲突，宁愿保留诗意。

却又假当真，白骨化妇人。
--- 这儿的换韵有打油诗俏皮的味道，同时也为了保留“妇人、拜神、皇家亲”这几个韵字，这是构思时这一段要包含的内容。这是同一段落内换韵的情况。

不易乃降妖，最难是拜神。
拦路杀人者，尽是皇家亲。

下文要完成一个大转折，为全篇高潮蓄势。于是再利用换韵增强渲染，另外，还为了保留“书”字作韵脚，因为取的是“经书”，作者要利用它做文章：

十载崎岖梦，换得几卷符。
--- “符”字讽刺，可以联想到“道士画符，鬼画符”，是无益甚至有害的（佛让人向善，国人都“善”了，任满清屠，任倭寇杀）

读罢无奇义，深妙能何如？
伏羲结公社，黄帝领耕读。
尧舜非父子，皆从民选出。
--- “民本”思想，咱们古人早就实践过，后来洋人再提出来的不过是相同的事改了个名字而已。道理就是那样儿，咋实现，咋实行才是大问题。个见：“民主”只有美国的最成功。其他的如英国次之，但留了个封建尾巴。法国、德国更次之。不成功的则很多，台湾最不成功，选了个巨贪当总统，选民们还至今不悔！如果蔡英文一执政就特赦陈水扁，再接着起诉马英九来报复，则这台湾的民主实乃最大的失败。

祖先最英明，何须洋鬼书？
--- 这句适应面很大：《资本论》对咱中国管用么？不管用！啥“剩余价值”啊，啥“剥削”啊，在咱们现在的中国，剥削已经是正义的看。哈哈。还有美国式的民主，现在就照搬到中国究竟行不行？13亿人里，懂得“民主”为何物的究竟有多少？

这首诗写到这儿开始总结，作者要抒发感慨，为激昂故，最后再换仄韵：

酒醉读西游，感慨何能已。
民以食为天，国以民为地。
无地怎堪国？无国君何立？
惧覆莫驭舟，但办黎民事。
人谁无私心？只求合大义。

小结：

1：五七言长诗，除了韵脚外，可以完全不管平仄，如何照顾吟诵时的旋律，作者自己留心即可。甚至可以出现全仄句或全平句，但二者吟诵起来都很别扭，不是吗？

2：不要求对仗，但允许对仗。这里所谓的对仗其实可称为“对偶”，因为它对平仄并无要求。个人体会，在要强调或渲染的地方刻意地用些对偶句可以添加精彩。

3：必须押韵。若用古韵的话则允许“邻韵通押”。用新韵则自由多了，因为在新韵里，古韵中的很多韵部都被合并了。

4：允许换韵，可同声互换，也可平仄互换。注意啦：颇有些作者刻意用换韵来达到诗意推进和渲染的效果。

5：常见的换韵习惯：

一，通常是至少四句一换，两句一换的情况极少，一首诗偶尔出现一两次而已。

二，换韵以“出句”也参加押韵为常。

三，若出句不参加押韵，则以尾字的读声与对句的韵脚平仄相反为常。

6：长诗需先谋篇，不像写首七律，看见题目，脑子一闪念，下笔就写，连缀成篇。长篇要先构思，大致有三种情况：

一，抒情的长诗，比较容易些，大致上构思个框框，开笔后跟着意识流走，兴尽即止可也。如《将进酒》

二，叙事的长诗，较难，难在去粗取精，总不能啥都写，成流水帐了。要选择典型细节，合理连缀，逐层渲染，最后激其读者感叹。如《长恨歌》

三，叙事+议论的长诗，最难。极少看见单纯议论式的长诗，因为有那功夫干脆写篇议论文了。常见的多为叙事+议论这类。要仔细构思，从事例中挑出论点、论据，最后下结论，跟写文章差不多，但比文章精炼。如杜甫的“三吏三别”

7：长诗在段落衔接上最体现诗的特点，从文笔上来说，不外乎“意断笔连”或“笔断意连”，前者出现较少，后者则常见，为了方便，还以拙作为例：

...
占我大沽口，烧我圆明园。
母鸡争报晓，哪有艳阳天？
杀完替罪狗，再赔四亿元。

请看，这儿“笔断”了：上面正说着慈禧给八国联军赔款，下面跑到大圣“空长叹”那儿去了；不过这上下之间却“意连”：大圣为何叹？就是为慈禧的丧权辱国而叹！潜台词是：要是俺没被压在这儿，不把洋鬼子们打死才怪！

大圣恨难休，摇首空长叹！
牧童为掏耳，钓叟为挥扇。
去者尘已渺，来者犹不见
...

还有换韵可以和段落的转换相呼应，前面已经说了很多，不再赘述。陆游的《钗头凤》最能说明这个问题，他在词的前半部分用去声，后面改用入声，越来越短促有力，以渲染内心越来越强烈的悲愤。最典型的是“错错错”，还有“莫莫莫”，都是入声字。笔者北人不会读古韵，南方的诗友应该知道如何读，很短促，很爆破。

（拙作一篇，讨论而已。说错了，还请高手补充指正）