枯藤+老树+昏鸦，
小桥+流水+人家，
古道+西风+瘦马。
夕阳+西下，
断肠人在+天涯。

请看上面，它的主旋律是2+2+2，若最后突然来个3+3，会影响全篇的“和谐”。可是也有一个问题：如果全篇都是 2+2... 是不是显得句式单调？对！所以最后这句既不能是纯粹的3+3，也不能是非常工整的（拘谨的）2+2+2，比如接着拷贝前面的“枯藤+老树+昏鸦”这类句式。最好是：既符合2+2+2，又暗含变化。罗列几首古人作品供参考：

天净沙 元无名氏
春山暖日和风，
阑杆楼阁帘栊。
杨柳+秋千+院中。--- 这句最后的“院中”用的好。打破了前面每句三个名词罗列的呆板。
啼莺舞燕，
小桥+流水+飞红。--- 这句看似呆，但“小桥”可以理解为地点名词作状语来修饰流水和飞红发生的地方。

天净沙 张可久
青苔古木萧萧，
苍云秋水迢迢。
红叶山斋小小。--- 前面这三句结构一样，后面非打破不可。
有谁曾到？
控梅人过+溪桥。--- 最后虽也是2+2+2，但结构有了变化 ，就像马致远的“断肠人在+天涯”一个手法。

天净沙 元无名氏
孤村+落日+残霞，
轻烟+老树+寒鸦。
一点飞鸿影下，--- 这首全仗着这句有变化了，否则全篇呆板了。
青山+绿水，
白草+红叶+黄花。--- 这句够呆，五句话有四句结构完全一样，全靠前面第三句救了全篇。

天净沙 孟昉
星依云渚溅溅，
露零玉液涓涓，
宝砌衰兰剪剪。
碧天如练，
光摇+北斗+阑干。--- 这句后面四字可以算作状语修饰前面的光摇，属成功的句子。

天净沙 乔吉
莺莺燕燕春春，
花花柳柳真真，
事事风风韵韵。
娇娇嫩嫩，
停停当当人人。 --- 这首就见仁见智了，若说好，就是好在用心机巧。

天净沙 李致远
画楼徙倚栏杆，
粉云吹做修鬟，
璧月低悬玉弯。
落花懒慢，--- 前面这四句一个模式
罗衣特地+春寒。---  最后这句出彩而化险为夷。

词曲中，六个字的句子，极少有允许3+3的，要么是2+2+2，要么是4+2, 2+4，最常见的情况是，其中的一个2可以分出1+1，但都可以和其中的一个2组合成4。如：

断肠人在天涯

可以分成

断肠人+在+天涯

由此可见这个《天净沙》虽短小，但用笔也得“小心”。写作诗词很容易落入惯性，包括句式雷同，构思雷同。俺甚至发现写《天净沙》的人，都不自觉地用“a”来押韵，因为落入了马致远的韵脚的惯性之中。哈哈。而且构思也跟马类似，都是前面三句用名词堆砌景色，后面跟上两句抒情。其实写法可以多种多样。

要补充说几句的是：3个字的音步本来就不大适应中文，咱们中文以两个字组成的词为最多，即是佐证。再多就是四个字，2的倍数。而三个字的就少了。也许有人说《三字经》不都是三个字的吗？非也。它并非是由真正的三个字组成的音步来写的，而是断句成1+2或2+1，如：

窦燕山，有义方。教五子，名俱扬

窦燕山，是真正的三字音步，因为是人名
有义方。1+2
教五子，1+2
名俱扬。1+2

陋见一篇，供参考。