新诗旧诗乱弹（二）

爱梅词（句句梅） 梅花生冬日

一枝透我心

愿做爱梅人

报得梅花情。 此诗四句，三句有梅，似犯了诗家大忌。一般而言，诗词结构中，最忌重复出现同字或同词。其实，就这首词而言，还是哪句，是也不是。何故，盖小杨写到第二句时，就被泪奔也。这就提出了诗词的一个必要特质，诗词的情感内涵，亦即能否打动人，引发读者的共鸣。诗词如音乐，内容少，作用的时间段短。短短几句或几分钟内，必须要打动人（前提似乎要打动自己的），否则时过境迁，读者吃晚饭上厕所去了，一转眼把你的诗忘了精光，哪一定是失败的诗作。所以说，诗词（歌）必须要让人有不好的感觉，哭哭啼啼最好，他一辈子也忘不了。不哭抽几下也不错，或者是让读者有所思，有所悟，也就是启发吧，也是好诗。从效率上讲，最好的诗词似乎是，上手泪！一字到人心，一句让人泪。

就动人心性来说，旧诗还真的比新诗有办法，读者往往入戏更快。原因不外乎旧诗写作手法更简明直接，读者容易理解，跟得上，哭得出。新诗的意象往往需要读者费事劳神去参悟，甚至于破解，一来二去，时间过去也，想哭也哭不出了。其实，在家里我常说，诗词歌曲实毒品尔，而且是快毒品类，发着快，快则数十秒，迟则几分钟，让你喜欢让你愁，欲哭欲狂，喜泣起于无常。这样的东西莫不是毒品？只不过是软毒品，但也一样地能刺激你大脑的奖励神经区域，获得不吸毒而吸毒的效果，诸位，岂非善莫大焉？所以，让我们读诗吧，政府不抓，一分不花，一天吸毒几多回，日日夜夜似神仙（经？）。 前面说过，旧诗相对新有更容易记忆的的特质。是啊，这几在日在家看央视‘中国诗词大会’，里面背诗狂人一人更胜一人，没有几千首唐诗宋词根本就不好意思出来见人，最能背诵的一位据说能记一万首旧诗。忽而一想，哪里有几人能背新诗哩，亦是天下有几个傻子背现代诗。好象没有吧？

哪什么原因造成差不多人人都有唐诗宋词的底子，而现代自由诗入不了脑哩？我想还是结构问题，（插题外话，我们在探讨事物发生原因时，技术性的思考一定是必须的，而且是优先考虑的，否则会缘木求鱼，不得要领，这里不多说）唐诗宋词讲究画面感，音律感，甚至音效。（例子府拾皆是，几乎所有的旧诗有这样的特质）像唐贾岛的，鸟宿池边树，僧敲月下门，甚至都‘’ 敲‘’出了3D音效功放了。图像，音律正是帮助人类记忆的最好手段，所谓形象记忆法，正是唐诗宋词内在的东西，使我们在记忆时不需要把诗词转形加工成易于记忆的图像，音律形式，而直接象记电影，音乐般地记录，当然地高效率，大批量处理啦。而新诗则完全不讨这个巧，它不强调画面感，不追求音律形式，更不玩3维立体声，而是傻傻地玩深沉，从而在形式上不易于读者记忆，贮存，临时调用也更困难。这些是新诗吃亏的地方，从这个意义上说，新诗更象面巾纸，让你哭一次，擦完眼泪，下个动作就该是扔纸篓了，永不再现。哪新诗是否真就不如旧诗哩，当然又不是，且听下回。

新诗其实难，更难！当然是相对于旧诗而言了，这是我个人的体会。当然，如果创作‘梨花体’自由诗是没有什么难度的，随便写句莫明其妙的屁话，然后运用赵丽华回车键大法，回车，回车再回车，一首诗就成功了，这当然不行。     新诗难在对要表达内容的隐喻，既要掩饰其内在，又不能完全不让读者摸不到这个闷葫芦，油葫芦边，需留有些线索，就是要让读者边读边思索，读诗时有思考的乐趣，智商挑战的兴致。最后结果又要出人意表而又是情理之中。当然难，这还不算，文字上又不能平白，遣词造句往往要求别致，独到，亦即要有诗韵。象昨天例举的小杨诗，绿色从叶片上滑落这样的句子就是。实际上只是说春叶是的绿色而已，但写成现代诗则须这样写。当然新诗是没有任何明确的清规戒律的，想怎么写都好，其实汪国真平白的写法就挺好，我喜欢。但有尊严的诗人们就不高兴了，因为没有挑战性，没有难度的玩意怎么能和阳春白雪的诗联系哩？。多说两句，唐代诗人往往以诗通俗直白为美，白居易甚至每做一诗后，先读给不认字的老妪听，听懂了才是好诗，听不懂的作废。李白诗更是如此，简，直，美，飘，狂五字可概括，但简明直接是他的主要风格。

这里要申明下，这个新诗旧诗乱弹完全是个人兴致所致，想到哪说到哪的所谓‘新奇文章’ ，一稿而就都不是，是一笔而就，完全没有谋篇啦，布局啦，资料也未查证（相信无大错）。只是只个无聊打发时间的东东，不必认真对待。我自己亦无任何期待，反正是KILL SOME TIME而已。 谢围观！