榭门兄两首佳作皆属严格版，用笔典雅，构思细腻传神，大赞！赏析几句：

原玉如下：

《钗头凤》循陆游格 – 叙晚晴男
陈丝柳，新莲藕，季春霞丽欢斟酒。珠衔悒，离痕袭。怨生慈去，孑行孤执。涩，涩，涩！
澄心透，乖辞陋，苦堆霜鬓疏眉皱。丰盈煜，纶巾湿。晚晴偏好，雁翎难拾。蛰，蛰，蛰！

《钗头凤》循唐琬格 – 述季春女
离横袭，亲含悒，物系神牵尔意执。久盘桓，再凭栏。忍瞻行履，叶瑟风残。寒，寒，寒！
音声泣，心田翕，怕情勾落谁重葺。顾君难，解辛酸。汪洋两隔，每夜凭单。曼，曼，曼！

这两篇《钗头凤》很精彩，把“晚晴”和“季春”的神情心态渲染得淋漓尽致，个见以为此乃最亮眼之处。就从诗词“扣题”的角度多说几句。还是逐句读来：

《钗头凤》循陆游格 – 叙晚晴男
--- 大家知道，无论诗文，“扣题”乃基本要求。但，仅扣住了还不行，得说清，还说得“吸引人”才算好文章。“晚晴男”三字意思极明，且看榭门兄渲染的笔力：

陈丝柳，新莲藕，
--- “陈”和“新”是对比，但要渲染得是啥？是“陈”。如唐婉的“春如旧，人空瘦”亦如此。古诗词意象中“丝柳”是最牵情之物。

季春霞丽欢斟酒。
--- 季春者，暮春也。不伤春，却要“欢斟酒”，暗含“强欢”的氛围。

珠衔悒，离痕袭。
--- 果然，喝着喝着心情不对了。呵呵。这两句用词凄美。

怨生慈去，
--- 陆游格体现在这句的“仄平平仄”，因为下句也是仄平平仄，如何在用字巧妙笔名声调所造成的重复，很挑战笔力。（程垓格中这句是中仄平平，对下句的仄平平仄，平仄相反用字好处理一点。）

孑行孤执。
--- 这两句写得是“晚晴男”的心境，极尽渲染，性格已与“早晴”不同矣。

涩，涩，涩！
--- “涩”字用的切！杯中酒已不似刚饮时滑口了。

过片

澄心透，乖辞陋，苦堆霜鬓疏眉皱。
--- 好！上片虚写，下片镜头聚焦“晚晴男”，这句“苦堆霜鬓疏眉皱”有彩儿啊！就像国画画人物一样，不求形似，只让那“疏眉一皱”，晚晴男的内心世界便传神而出！

丰盈煜，纶巾湿。晚晴偏好，雁翎难拾。
--- 好！隐隐尚有洒脱之气，估计刚又浮了一大白！哈哈

蛰，蛰，蛰！
--- “蛰”字风趣传神，似犹有壮心，余味无穷！

 

《钗头凤》循唐琬格 – 述季春女 --- “季春”即“暮春”也，女子红颜已改。
--- 唐婉格的不同体现在平仄韵交替上。片中下半部因换平韵而旋律变缓。大家知道，同是渲染悲伤心境，急促常融入“愤”，无奈之怒也；而迟缓则转向“哀”，无奈之悲尔。男多“愤”而女易“哀”，故俺作业里建议用唐婉格写女性口吻，此其由也。还是逐句看来：
 
离横袭，亲含悒，物系神牵尔意执。
--- 句中“尔”究何人也？惹人想象。

久盘桓，再凭栏。
--- 此二句有说不尽的“不舍”，好！

忍瞻行履，叶瑟风残。
--- 从实写看，似自己回看盘桓之处，到处是自己的脚印，残风吹过，黄叶翻滚于上；从虚写看来理解，也可以是脑海里的往事。

寒，寒，寒！
--- 三个“寒”字，似来得突兀，却恰合其时！诗写到这儿了，一定得“寒”才行。真深得营造意境之道，必须赞一个！

音声泣，心田翕，怕情勾落谁重葺。
--- 上片读者觉得烘托已尽，下片偏更能渲色，足见笔力。

顾君难，解辛酸。
--- 天啦，“顾君难”三字真看透那女子内心！

汪洋两隔，每夜凭单。
--- 好生无奈！

曼，曼，曼！
--- 这个“曼”字看出作者用笔精心了。此女，淑女也！

再赞榭门兄佳作精彩！

（第二首似有个别字出。周六之前还可以润哪，呵呵）