七律嵌句“留个诗人写性情”，五首皆佳，赏析几句：
这五首七律都嵌入了东篱兄的精彩诗句“留个诗人写性情”。按嵌句出现的位置不同，恰好完成了一圈“转葫芦”。请看：
秦兄原玉：嵌句 潜东篱诗友《留个诗人写性情》
留个诗人写性情，女娲抟土造天成。灵犀善感愁无限，宝玉空怀泪自倾。
月下清词沉醉酒，花前丽句漫听莺。登楼偏爱题东壁，一抒琴心幽愤声。
喀大侠原玉：七律：嵌秦兄句“留个诗人写性情”
造双宝剑除魑魅，留个诗人写性情。鼎屹九州夸禹力，谁奇斗转不天倾？
王维泣奉出关酒，昌绪怒驱惊梦莺。黄鹤楼中争雅句，飘来云里两三声。
雪豆原韵：七律：嵌秦兄句“留个诗人写性情”
且任日头遮雾懒，但教葵首向吾倾。南山放马江湖了，留个诗人写性情。
香窠不累衔泥燕，翠柳常欣漱露莺。廿载犹堪噱胡语，小青争口两三声。
七律：嵌秦兄句“留个诗人写性情”（by 曹雪葵）
赋词有道应佐酒，惜梦无它先捕莺。锈损龙铡奢玉叶，狂澜不挽忍横倾？
斩诸贪吏清家国，留个诗人写性情。江畔沉舟折帆在，滔滔欲怒隐雷声。
东篱兄原玉：七律 嵌句＂万里归心对月明＂
万里归心对月明，云衣舒卷夜风清。花枝有梦开无界，尘海无波听有声。
一现灵光终自灭，几行热泪为谁倾。天公也惹闲愁绪，留个诗人写性情。
接下来，容俺逐首赏析一番：
第一首乃秦兄大作，非常精彩！全篇围绕“诗人”这个主轴，逐联渲染“性情”二字。
留个诗人写性情，
女娲抟土造天成。--- 这句带彩儿！诗，贵在天成；而伟大的诗人，如李白又何尝不如此？李白本来就是“谪仙”，是女娲亲手抟出来的。
灵犀善感愁无限，
宝玉空怀泪自倾。
--- 宝玉二字可理解为双关，妙。作为玉，宝玉恰与灵犀对；作为人，红楼里的宝玉正是“空怀泪自倾”，与出句的“灵犀”所代表的李商隐的“善感愁无限”相互渲染。
月下清词沉醉酒，花前丽句漫听莺。
登楼偏爱题东壁，一抒琴心幽愤声。
--- 这两联继续渲染诗人的性情，全篇遂成完璧。好！
第二首是喀大侠所作。虽字面上跳跃颇大，但其内在联系却隐约泛出“诗才天赋”的感叹。
造双宝剑除魑魅，留个诗人写性情。
--- 宝剑者，龙也，乃天所赐。这一联的主语是天，而宝剑和诗人都是宾语，所以“该诗人”也是上天所留。
鼎屹九州夸禹力，谁奇斗转不天倾？
--- 这一联进一步渲染天之无所不能，与天相比，大禹也算不了什么。
王维泣奉出关酒，昌绪怒驱惊梦莺。
黄鹤楼中争雅句，飘来云里两三声。
--- 最后两联渲染王维、金昌绪、李白、崔颢等人诗句的精彩，一句“飘来云里两三声”，暗喻他们的诗才都是天赋的。上面已经说到，李白本来就是“谪仙”。
第三首是雪豆的，这首写得颇为“凄惨”：偷春格可以接受，但一首律诗里又同时“折腰”太过分了，律诗的特色因之单薄。
且任日头遮雾懒，但教葵首向吾倾。
--- 小青坚持的这个首联很突兀，堪堪毁了全篇的立意。
南山放马江湖了，留个诗人写性情。
窠香不累衔泥燕，柳郁常欣漱露莺。
廿载犹堪噱胡语，小青争口两三声。
--- 看上面三联，全篇有“江湖洗手，归隐家园”的氛围。用笔不是很成功，越写到最后越“俗白”，全不见诗人性情！哈哈。
第四首乃拙作，实乃补位之作，让“转轱辘”转得完整而已。谁知带酒，气又不打一处来。哈哈。
赋词有道应佐酒，惜梦无它先捕莺。
锈损龙铡奢玉叶，狂澜不挽忍横倾？
斩诸贪吏清家国，留个诗人写性情。
江畔沉舟折帆在，滔滔欲怒隐雷声。
第五首乃秦兄原玉，是这一圈转轱辘的源头。这首诗写得非常精彩，大赞！抒情之作也。全篇渲染出怀乡怀人之情，真挚感人！
万里归心对月明，
--- 首句颇有震撼人心之力。来自于卢纶的《晚次鄂州》：
云开远见汉阳城，犹是孤帆一日程。估客昼眠知浪静，舟人夜语觉潮生。
三湘愁鬓逢秋色，万里归心对月明。旧业已随征战尽，更堪江上鼓鼙声。
云衣舒卷夜风清。
--- 接的给力：看这满天“云衣舒卷”恰似心中起伏的怀念之情，难以平静。
花枝有梦开无界，尘海无波听有声。
--- 此联用虚笔，把上面云月的画面从眼前推开，再把读者的心绪引入对人生的遐想和对命运的感叹中来。其中的感受作者自知，读者自知，却不可言传。
一现灵光终自灭，几行热泪为谁倾。
--- 颈联字面实写，但寓意仍是虚写，细品似是怀人。经过前面的铺垫，诗意推进至此，陡起一层波澜。
天公也惹闲愁绪，留个诗人写性情。
--- 尾联最感人，须与上面第三联合看。“天公也惹闲愁绪”这句怨而不恨，似道：“既留我独在天涯，又如何？我且挥笔抒发内心...”，反衬怀人之深。
一首好诗，会惹人共鸣，生出种种不同的感想。读者所感与作者不见得一样，也无须与之一样。诗词、绘画、音乐都是具备“空筐结构”的艺术体裁，不同的读者观者听者会从筐里取得不同的感受，而相同的读者观者听者，甚至作者自己，在不同的时空里也能取出不同的感受。俺因此也常希望能读到作者的自跋。
小结：东篱兄和秦兄二首最佳！喀大侠的次之，雪豆的最“凄惨”。哈哈。拙作自我感觉比雪豆的好。
