闲侃【鹊桥仙】这个词牌 + 赏析云飞兄精彩大作（曹雪葵）
为啥该词牌被叫作“鹊桥仙”？据说是因为宋代大词人欧阳修写了这么一首：
月波清霁，烟容明淡，灵汉旧期还至。
鹊迎桥路接天津，映夹岸、星榆点缀。
云屏未卷，仙鸡催晓，肠断去年情味。
多应天意不教长，恁恐把、欢娱容易。
看见画龙点睛的“关键句”了吗？对啦！就是这句：
鹊迎桥路接天津
有人问了：“天津不是明朝才有的吗？肿么宋代的欧阳修就知道了？”介可就涉及到天人之际的大道理料，话说天上有啥，地上奏有啥，比如：天上有星，地上奏有人，因为天上的每一颗星，对应的都是地上的某一个人，人死星落。当年诸葛亮在五丈原头病死，天上咔嚓一声，就掉下来一块大陨石！司马懿一眼看见天上被流星火烧过的痕迹，不由大喜！还假装镇定地说：“诸葛亮死了。”天上有天宫，地上有啥？有紫禁城，在北京；天上有荷塘，地上有啥？有西湖，在杭州；天上有银河，地上有啥？有海河，在天津！哈哈。介奏是为啥欧阳修的“鹊迎桥路”就一下子奏“接”到了俺们“天津”。其实细考证起来，牛郎和织女也是俺们天津人。织女可是神仙哪，于是介词牌就被称为“鹊桥仙”。
谁填介个词牌最拿手？当然还是苏轼的妹夫秦观哪。介秦观有才啊，要不肿么被苏小妹看中涅。秦观是这么写的：
纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。
金风玉露一相逢，便胜却人间无数。
柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。
两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮？
你看他写得多好啊？：“两个人要是真心相爱时，又何必非在乎这个黄昏涅？等两人结婚后，一天24小时，会分分钟在一起，日子长着呢。”当然了，这个理解是针对男女谈恋爱的情况说的，可介牛郎和织女已经结婚了，却是一年到头都不能在一起，只有七夕这天晚上才能会一面，在这背景下，这句“两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮？”理解起来可就悲戚至极喽，其实这只是对牛郎和织女他们二人的一句无可奈何的宽慰语，他不宽慰还好，这一宽慰反而让牛郎哭起来没完了：“俺们两情相爱千年之久难得犯法了？俺们爱得千年之久就得千年不见吗？还‘岂在朝朝暮暮’，你反正站着说话不腰疼，一天到晚地跟苏小妹形影不离。俺们涅？在海河上会个面还得看喜鹊的颜色，每年种的玉米都让这喜鹊一夜之间给吃完了！”由此可见，这秦观下笔有多么的煽情！要不肿么他这首《鹊桥仙》堪为第一涅。
【鹊桥仙】的词谱是这样的：
中平中仄，中平中仄，中仄中平中仄（韵A）。
中平中仄仄平平，中中仄、中平中仄（韵A）。
中平中仄，中平中仄，中仄中平中仄（韵A）。
中平中仄仄平平，中中仄、中平中仄（韵A）。
（注意啦！：靠近句尾的“中平中仄”永远也不能写成“仄平仄仄”而“犯孤平”！所以剩下的其它三个变通选择只能是：仄平平仄、平平仄仄、平平平仄。鼓励使用“仄平平仄”，更有词味的赶脚。）
变格一：增加两个韵脚，共成六个韵脚：
宋卢炳的《鹊桥仙.余霞散绮》
余霞散绮，明河翻雪（韵A）。隐隐鹊桥初结（韵A）。
中平中仄，中平中仄（韵A），中仄中平中仄（韵A）。
牛郎织女乍逢迎，却胜似、人间欢悦（韵A）。
中平中仄仄平平，中中仄、中平中仄（韵A）。
一宵相会，经年离别（韵A）。此语真成浪说（韵A）。
中平中仄，中平中仄（韵A），中仄中平中仄（韵A）。
细思怎得似嫦娥，常独宿、广寒宫阙（韵A）。
中平中仄仄平平，中中仄、中平中仄（韵A）。
变格二：增加四个韵脚，共成八个韵脚：
辛弃疾的《鹊桥仙.溪边白鹭》
溪边白鹭（韵A）。来吾告汝（韵A）。溪里鱼儿堪数（韵A）。
中平中仄（韵A）。中平中仄（韵A）。中仄中平中仄（韵A）。
主人怜汝汝怜鱼，要物我、欣然一趣（韵A）。
中平中仄仄平平，中中仄、中平中仄（韵A）。
白沙远浦（韵A）。青泥别渚（韵A）。剩有虾跳鳅舞（韵A）。
中平中仄（韵A）。中平中仄（韵A）。中仄中平中仄（韵A）。
听君飞去饱时来，看头上、风吹一缕（韵A）。
中平中仄仄平平，中中仄、中平中仄（韵A）。
还有其它变格，或偷声、或添字，但都不常见，略去不提。
前两天云飞兄贴来一首《鹊桥仙》，初稿和修改稿各一，非常精彩。因万维登录不了，未能细细赏析，恰好借来用以领略【鹊桥仙】这个词牌的特点。云飞兄原玉如下：
1-鹊桥仙·夏日之思（初稿）（逍遥云飞）
春光苦短，雨声频叹，恼梦几番惊断。
闲愁总被酒茶牵，将微醉，心驰缱绻。
流芳逝去，新荷吐艳，犹似月亏又满！
青丝何故隐梨花？空对镜，凭添新乱。
2-鹊桥仙·夏日之思（修改稿）（逍遥云飞）
春光过隙，夜风带雨，恼梦几番惊断。
闲愁总为酒茶多，方微醉，心驰缱绻。
流芳付水，新荷吐艳，犹似月亏又满！
青丝何故隐梨花？空对镜，凭添新乱。
现在逐句来赏析，先看用韵：
1-鹊桥仙·夏日之思（初稿）（逍遥云飞）
春光苦短（韵A），雨声频叹（韵A），恼梦几番惊断（韵A）。
闲愁总被酒茶牵，将微醉，心驰缱绻（韵A）。
流芳逝去（韵？），新荷吐艳（韵A），犹似月亏又满（韵A）！
青丝何故隐梨花？空对镜，凭添新乱（韵A）。
--- 上片四个韵脚，但下片却是三个韵脚，似归入变格二的“六韵脚”格式为宜。
2-鹊桥仙·夏日之思（修改稿）（逍遥云飞）
春光过隙，夜风带雨，恼梦几番惊断（韵A）。
闲愁总为酒茶多，方微醉，心驰缱绻（韵A）。
流芳付水，新荷吐艳（韵A），犹似月亏又满（韵A）！
青丝何故隐梨花？空对镜，凭添新乱（韵A）。
--- 上片两个韵脚，下片三个韵脚，不规范，似归入正格的“四韵脚”格式为宜。
再逐句看遣词用字精彩之处，就以“修改稿”为例吧：
2-鹊桥仙·夏日之思（修改稿）（逍遥云飞）
--- 夏日炎炎，独坐纱窗之后，无聊听蝉，最令人凭生遐思。“夏日之思”，非常雅致的题目！
春光过隙，
--- 夏长，更显得春短如白驹过隙也。
夜风带雨，
--- 夏多风雨，随意袭来；不像春雨，贵重得令人计较。
--- 注意：开篇两句用对偶亮眼，好！
恼梦几番惊断。
--- 偏又把“恼梦”惊断！不知这梦中人是高兴还是不快？高兴的是无须接着恼了，不快的是，梦中正揪住那负心人痛打，却... 哈哈。
闲愁总为酒茶多，
--- 这句在“逗”读者，是因闲愁而饮酒涅？还是饮酒反而浇出了愁？
方微醉，心驰缱绻。
--- “方微醉”这个状态最好，大醉了就直接睡着了。
上片女主人公懒懒地，正是恼人天气日初长。且看下片更有何说？
流芳付水，新荷吐艳，
--- 下片开头两句继续对偶，好！凄美+靓丽：凄美在春的流芳，靓丽在夏的吐艳。过去的已随流水，继来的却又迎风，该回首？还是该前瞻？惹人徘徊岸边。
犹似月亏又满！
--- 这句总结得体！读者焉不叫绝？因为夏的靓丽早晚也将逝去，等待的将是秋来。
青丝何故隐梨花？空对镜，凭添新乱。
--- 结句好！“凭添新乱”传神！女主人公对镜仔细地梳理着自己秀发，突然发现了几丝白发！天啦！介可肿么得了！每次梳理头发都仔细找，却又怕看见...
回味全篇，用笔细腻，衬托出内心世界，非常缠绵动人！
云飞兄还提出一个问题：“有诗友说上下阕开头两句要对仗”？
首先要说明的是：宋词和律诗不同。一首律诗的中间两联要讲究对仗：一联之中，前后两句，相应的字词要求词性和语法结构相同，而其平仄声调却要正好相反；但宋词不然，宋词更多的是要求“对偶”，“对偶”和“对仗”有什么不同？对偶时，前后句虽也要求字词的词性相同，语法结构相同，但其平仄声调却不必正好相反，相同也行。如秦观的
纤云弄巧，
平平仄仄
飞星传恨。
平平仄仄
--- 请看前后句的平仄声调不是正好相反，而是相同。这类句式被称为“对偶”，而不说“对仗”。
那么宋词里有无“对仗”？有，但极少，比如【鹧鸪天】和【浣溪沙】，其中都有一联要求像律诗那样“对仗”。
那么【鹊桥仙】是否要求“对偶”？回答这个问题的好方法是找一堆古人写的《鹊桥仙》来个“临床诊断”，看它们有多少首是采用“对偶”的，最后以“少数服从多数”来决定答案。俺从网上随机查到21首《鹊桥仙》，其中上下片都采用“对偶”的有12首：
欧阳修 鹊桥仙
身作琵琶，调全宫羽，佳人自然用意。宝檀槽在雪胸前，倚香脐、横枕琼臂。
组带金钩，背垂红绶，纤指转弦韵细。愿伊只恁拨梁州，且多时、得在怀里。
赵以夫 鹊桥仙
翠绡心事，红楼欢宴，深夜沈沈无暑。竹边荷外再相逢，又还是、浮云飞去。
锦笺尚湿，珠香未歇，空惹闲愁千缕。寻思不似鹊桥人，犹自得、一年一度。
谢逸 鹊桥仙
蝶飞烟草，莺啼云树，满院垂杨阴绿。轻风飘散杏梢红，更吹皱、池波如縠。
珠帘日晚，银屏人散，楼上醉横霜竹。一春若道不相思，缘底事、红绡褪玉。
李仲光 鹊桥仙
诗书元帅，风流人物，看取方瞳如漆。铜驼陌上若相逢，当一笑、摩挲金狄。
相门事业，中书考第，未数汾阳功绩。若将六十寿行年，才数得、百分之一。
无名氏 鹊桥仙
凤箫羽扇，霓裳云袂，谩尔人间游戏。行看两国锡鸾封，信知道、母因子贵。
潘舆彩舞，瑶池春媚。笑语兰孙共醉。大椿一万六千年，自今日、从头数起。
无名氏 鹊桥仙
东西二府，掖垣一相，谁似硕人兄弟。骖鸾来伴紫阳仙，要同享、橘中千岁。
银灯初试，花城不夜，铁马响冰春碎。来年璧月淡罘罳，看犹有、传柑归遗。
无名氏 鹊桥仙
日长槐夏，凉生冰室，又是生辰来到。年年把酒对荷花，颜色比、荷花更好。
儿歌女舞，彩衣共戏，仰祝齐眉偕老。欢欢喜喜八千春，更何处、蓬莱仙岛。
无名氏 鹊桥仙
才临复日，便逢生旦，料想门阑多喜。好将何物寿冰翁，但有个、新词为礼。
如今已办，一千馀阕，尽按宫商角徵。一年一阕祝椿龄，自今日、从头数起。
葛胜仲 鹊桥仙
鹊桥仙偶，天津轻渡，却笑嫦娥孤皎。平时五夜似经年，问何事、今宵便晓。
云车将驾，神夫留恋，更吐心期多少。支机休浪与闲人，莫倚赖、芳心素巧。
葛胜仲 鹊桥仙
凉飙破暑，清歌萦坐，缺月稀星庭户。瓜华草草具杯盘，喜共浥、初筵零露。
天孙东处，牵牛西望，劝汝一杯清醑。精灵何必待秋通，为一洗、朦胧今古。
谢懋 鹊桥仙
钩帘借月，染云为幌，花面玉枝交映。凉生河汉一天秋，问此会、今宵孰胜。
铜壶尚滴，烛龙已驾，泪浥西风不尽。明朝乌鹊到人间，试说向、青楼薄幸。
韩淲 鹊桥仙
诗非漫与，酒非无算，都是悲秋兴在。与君觞咏欲如何，画不就、新凉境界。
微云抹月，斜河回斗，隐隐奇奇怪怪。刚风九万舞瑶林，甚些少、人间利害。
根本不对偶或完全不对偶的有9首：
吕渭老 鹊桥仙
西风不落，薄衾孤枕，记起花时些个。宿愁新恨两关心，说道理、分疏不可。
别愁如絮，佳期何在，古屋萧萧灯火。打窗风雨又何消，梦未就、依前惊破。
王大烈 鹊桥仙
银潢流派，嫦娥出世。正是麦秋天气。荧煌一点寿星明，又恰向、今宵呈瑞。
佳儿龙跳，荣封迩止。试问遐龄知几。从今旋数一千年，待足了、依前数起。
杜安世 鹊桥仙
别离情绪，多方开解，却免厌厌似醉。楼高终日倚阑干，目断有、千山万水。
妖娆薄媚，不禁抛摆，渐觉肌肤瘦悴。当初相见偶然间，不唤作、如今恁地。
杜安世 鹊桥仙
日长天气，深深庭院，又是春愁滋味。池边昨夜雨兼风，战红杏、馀香乱坠。
阴阴亭榭，暖烟轻柳，万缕黄金窣地。一双新燕却重来，但暗把、罗巾掩泪。
苏氏 鹊桥仙
星移斗转，玉蟾西下，渐觉东郊向晓。马嘶人语隔霜林，望千里、长安古道。
珠宫姊妹，相逢方信，别後十分瘦了。上林归去正花时，争奈向、花前又老。
韦骧 鹊桥仙
岁华将暮，寒林萧索，极目冻云垂地。官梅忽见一枝芳，便顿觉、新春情味。
小筵开处，歌喉清婉，舞态蹁跹争媚。沈腰潘鬓两休论，共举白、何须惜醉。
苏轼 鹊桥仙
缑山仙子，高情云渺，不学痴牛呆女。凤箫声断月明中，举手谢、时人欲去。
客槎曾犯，银河微浪，尚带天风海雨。相逢一醉是前缘，风雨散、飘然何处。
苏轼 鹊桥仙
乘槎归去，成都何在，万里江沱汉漾。与君各赋一篇诗，留织女、鸳鸯机上。
还将旧曲，重赓新韵，须信吾侪天放。人生何处不儿嬉，看乞巧、朱楼彩舫。
李之仪 鹊桥仙
风清月莹，天然标韵，自是闺房之秀。情多无那不能禁，常是为、而今时候。
绿云低拢，红潮微上，画幕梅寒初透。一般偏更恼人深，时更把、眉儿轻皱。
小结：【鹊桥仙】不要求对偶，但鼓励对偶。俺综合宋人填词的习惯，个见以为：【鹊桥仙】这个词牌，若至少在上片前两句采用对偶会格外生色。为啥如此涅？为不使这篇小文太长，还是待俺下回再作分解。哈哈
