闲侃【蝶恋花】这个词牌
【蝶恋花】这个词牌源自唐代教坊曲,又名【鹊踏枝】、【凤栖梧】,都是很美、很委婉的名字。
先以晏殊的《蝶恋花.槛菊愁烟兰泣露》为例讨论一下格律:
中仄中平平仄仄(韵A)。中仄平平,中仄平平仄(韵A)。
槛菊愁烟兰泣露(韵A)。罗幕轻寒,燕子双飞去(韵A)。
中仄中平平仄仄(韵A),中平中仄平平仄(韵A)。
明月不谙离恨苦(韵A),斜光到晓穿朱户(韵A)。
过片:
中仄中平平仄仄(韵A)。中仄平平,中仄平平仄(韵A)。
昨夜西风凋碧树(韵A)。独上高楼,望尽天涯路(韵A)。
中仄中平平仄仄(韵A),中平中仄平平仄(韵A)。
欲寄彩笺兼尺素(韵A),山长水阔知何处(韵A)?
善律诗的诗友一眼看出,这【蝶恋花】的节奏非常地像诗!其实它每一句的平仄搭配都遵循“律句”的规则。请看上下片前三句都是:
中仄中平平仄仄。中仄平平,中仄平平仄。
合并成两句即为:
中仄中平平仄仄,平平中仄平平仄。
此时不难看出,原来是首创这个词牌的人把第二句的
平平中仄平平仄
“摊破(加字分成两句)”后,成了:
中仄平平,中仄平平仄。
这个词牌每片都是五句:
中仄中平平仄仄(韵)。中仄平平,中仄平平仄(韵)。
中仄中平平仄仄(韵),中平中仄平平仄(韵)。
再把上下片重叠成一对翅膀,就成了【蝶恋花】。
【蝶恋花】只有两个四字句,两个五字句,却有六个七字句,且都完全符合“律句”的要求,所以它既能写出词的委婉俏丽,也能写出诗的雄浑悲壮。有趣的是:古人却多用它来写委婉,可能是受了词牌名的感染吧。如苏轼的
《蝶恋花·春景》
花褪残红青杏小。燕子飞时,绿水人家绕。
枝上柳绵吹又少,天涯何处无芳草!
墙里秋千墙外道。墙外行人,墙里佳人笑。
笑渐不闻声渐悄,多情却被无情恼
这首词极尽绮艳委婉之能事,“天涯何处无芳草”和“多情却被无情恼”更是被后代的文人们学舌再学舌。
近代颇有用这个词牌写雄浑悲壮的,以毛太祖词为例:
《蝶恋花·从汀州向长沙》
六月天兵征腐恶,万丈长缨要把鲲鹏缚。
赣水那边红一角,偏师偏重黄公略。
百万工农齐踊跃,席卷江西直捣湘和鄂。
国际悲歌歌一曲,狂飙为我从天落。
这首词虽上片战争气息豪壮雄浑,但下片却稍微口号了一点儿,故多少带点“老干体”色彩。现代退休老干部有学此风格但学不像的,写出来的诗词如口号而嘶哑、若说教而气弱,最不堪读。俺偶尔也写一两首议论时事的诗词,总是自己先冠名为“老干体”,省得别人拍砖太狠了。哈哈。
毛太祖还有一首《蝶恋花·答李淑一》,则写得颇为悲壮激昂:
我失骄杨君失柳,杨柳轻飏直上重霄九。
问讯吴刚何所有,吴刚捧出桂花酒。
寂寞嫦娥舒广袖,万里长空且为忠魂舞。
忽报人间曾伏虎,泪飞顿作倾盆雨。
这首词没把死去的人描画得悲悲戚戚,干脆让他们高飞,飞进月亮,去喝吴刚的桂花酒,暗喻烈士自会升入天宇受天神的尊崇。下片嫦娥也出场了,字面上接续上片之尊崇烈士的笔意,韵味里却透出了怀念,天上人间的怀念是相互的,嫦娥思乡故她寂寞,人怀念烈士,而烈士更惦记人间的胜负。“忽报人间曾伏虎”一句笔意陡转,大起波澜!从尾句“泪飞顿作倾盆雨”反过来想象,前面的饮酒和赏舞应该是压抑的,是“应付场面”的,内心正被一种期待所牵制,当期待成了现实,压抑一下子全然荡尽,于是“泪飞顿作倾盆雨”。可见这首词用笔的路数还是成功的。
毛诗词的优劣,大约可“七三”开:劣的“三”常因口号多所致,多为晚年作品,狂悖顽滞气已重;优的“七”则立意新颖、雄浑超迈,多为早年所作,用笔深沉,极富想象力。俺读他人之作常从其想象力着眼,可能是俺自己常喜欢用诗词写聊斋的习惯所致。
有诗友问道:“毛词《答李淑一》中,把四言句和五言句合并写成一个九言句,或省去了逗号。并且上下片的韵脚也不同...”
先回答“句子划分”的问题。宋词里常常见到“在字数不变的情况下句子有不同划分”的情况。为举例说明,俺查了近200首古人的《蝶恋花》,谁知:没有一首把 4+5 合并为 9 的!可见毛太祖多么任性而为!哈哈。只要以【虞美人】这个词牌为例:
先看李煜的:
春花秋月何时了,往事知多少。
小楼昨夜又东风,
故国不堪回首月明中。--- 9
雕阑玉砌应犹在,只是朱颜改。
问君能有几多愁,
恰是一江春水向东流。--- 9
再看苏轼的:
持杯遥劝天边月。愿月圆无缺。
持杯复更劝花枝。
且愿花枝长在、莫离披。--- 6+3
持杯月下花前醉。休问荣枯事。
此欢能有几人知。
对酒逢花不饮、待何时。--- 6+3
最后看元好问的:
花心苦被春摇荡,粉艳娇相向。
隔帘微雨送幽香,
未羡寒梅,疏影月昏黄。--- 4+5
芳温一念何时忘,笑了还惆怅。
无端开近宋东墙,
真个晓人,情思断人肠。--- 4+5
三位不同的古人填写相同的【虞美人】,上下片最后一句的划分,却出现了9、6+3 和 4+5 的不同。有什么理由吗?没有。可见这类“字数相同句子划分却不同”的情况是允许的。其先决条件是:字数够多,且意群可分。什么是“意群可分”?举例说明:
回家前不要忘了买羊肉!--- 意群未分。
回家前,不要忘了买羊肉!--- 分作两句。
回家前不要忘了,买羊肉!--- 分作两句,着眼点改变,效果稍差。
回家前,不要忘了,买羊肉!--- 分作三句 效果较差。
回家前,不要忘了买,羊肉!--- 分作三句,着眼点改变,效果很差。
回家前不,要忘了买羊肉!--- 划分出错。
由上可见,句子划分的最根本依据是“意群”。现在再来看毛词两首《蝶恋花》中的有关句子:
万丈长缨要把鲲鹏缚。
席卷江西直捣湘和鄂。
杨柳轻飏直上重霄九。
万里长空且为忠魂舞。
四句皆为一个九字句,其实等于把【蝶恋花】最常见的4+5句式组合给合并成了一句。但这四句从意群上细看其实完全可以划分成4+5两句:
万丈长缨,要把鲲鹏缚。
席卷江西,直捣湘和鄂。
杨柳轻飏,直上重霄九。
万里长空,且为忠魂舞。
这样划分不是完全可以吗?也许有的诗友会说:“古人连标点符号都没有,咱们现代人怎么能肯定他们写的都是4+5两句而不是一个9字句?”哈哈,这样一说真得成了辩论了。其实俺完全认同古人的《蝶恋花》几乎都是4+5两句组合,因为其“意群”明白无误!请看:
燕子飞时,绿水人家绕。
墙外行人,墙里佳人笑。
想把它们两句硬读成一句,都不大容易。那为啥毛词硬要利用标点符号把
万丈长缨 + 要把鲲鹏缚。
席卷江西 + 直捣湘和鄂。
写成
万丈长缨要把鲲鹏缚。
杨柳轻飏直上重霄九。
呢?难道只有这样连贯一口气吟诵出来才能抒发他心潮澎湃的感情?这,可能只有他自己知道。另外毛太祖还是在诗词书法里加标点符号的第一人,也可能是唯一之人。因为诗词书法里加标点真得有些个不伦不类。但有一点可以肯定,无论如何划分,把这个9字句理解成4+5都完全可以。
再回答毛词《蝶恋花》用韵问题。
一:《蝶恋花·从汀州向长沙》
六月天兵征腐恶,万丈长缨要把鲲鹏缚。
赣水那边红一角,偏师偏重黄公略。
百万工农齐踊跃,席卷江西直捣湘和鄂。
国际悲歌歌一曲,狂飙为我从天落。
这首词全篇合律。押韵用《词林正韵》第十六部,唯“曲”字属于第十五部,不合韵。从“国际悲歌歌一曲”这句看,“曲”字很难找到替换字,只能任之了。
二:《蝶恋花·答李淑一》
我失骄杨君失柳,杨柳轻飏直上重霄九。
问讯吴刚何所有,吴刚捧出桂花酒。
寂寞嫦娥舒广袖,万里长空且为忠魂舞。
忽报人间曾伏虎,泪飞顿作倾盆雨。
这首词“桂”字出律:
吴刚捧出“桂”花酒。
中平中仄“仄”平仄 --- 写为
中平中仄“平”平仄 --- 应为
仄声押韵,“应平而仄”的字吟诵起来不见得就很刺耳,因为“仄”本身就包括“上、去”二声。而且“中平中仄仄平仄”在律诗里是允许的,被称作“小拗”。另外“吴刚”二字只能搭配“桂花酒”,可“桂”字根本没有替补队员,也只好任之。
不过这首词的押韵却有大问题:依照词谱,【蝶恋花】是一韵到底的,而这首上片用了词林正韵第十二部,下片却用了第四部。即:
我失骄杨君失柳(韵A:第十二部),
杨柳轻飏+直上重霄九(韵A:第十二部)。
问讯吴刚何所有(韵A:第十二部),
吴刚捧出桂花酒(韵A:第十二部)。
寂寞嫦娥舒广袖(韵A:第十二部),
万里长空+且为忠魂舞(韵B:第四部)。
忽报人间曾伏虎(韵B:第四部),
泪飞顿作倾盆雨(韵B:第四部)。
曾有研究毛太祖诗词的文人猜测:这首词是否有用湖南方言押韵的可能,如屈原之《离骚》?传有人据此问及湖南人证明并非如此。反正就这样押了,哈哈。俺曾设想依照古人尊重名人的习惯,干脆把这首列为变格,即上片押“韵A”,下片押“韵B”,但无法处理下片第一句“寂寞嫦娥舒广袖”之“袖”字,它却属于第十二部,即“韵A”!若把句子改一下,比如改为“寂寞嫦娥旋玉步”,从而让整个下片的韵脚皆为“韵B”,则列为变格或为可能。