再侃【眼儿媚】这个词牌

这篇“再侃”一是要赏析几首古人所作的《眼儿媚》，二是探讨一番填这个词牌常见的笔法。

一，先赏析几首古人的《眼儿媚》：

第一首：《眼儿媚.楼上黄昏杏花寒》（宋·左誉）
  楼上黄昏杏花寒。斜月小阑干。一双燕子，两行归雁，画角声残。
  绮窗人在东风里，洒泪对春閒。也应似旧，盈盈秋水，淡淡青山。

  逐句看：

  楼上黄昏杏花寒。--- 中仄平平仄平平，属“曹谱”中列出的“变格一”。
  --- 注意“黄昏”二字在句中的位置，完全是为了迁就“平仄”，可见诗词中“词句倒装”的情况最为常见，所谓的“诗无达诂”是也。

  斜月小阑干。--- 中仄仄平平。
  --- 这一句承接上句继续渲染意境。

  一双燕子，两行归雁，画角声残。--- 中平中仄，中平中仄，中平中仄。
  --- 这三个分句共同组成上片的尾句，都是四言句，故常使用一种类似排比句一样的语法结构。如这一行：前两个分句写“景”，最后一个分句写“声”作结。

  上片眺远，下片转入窗内：

  绮窗人在东风里，--- 中平中仄平平仄
  --- “东风”二字扣住“春+寒”。

  洒泪对春閒。--- 中仄仄平平。
  --- 没有说明让女主角洒泪的原因，却让读者自己去联想，好。

  也应似旧，盈盈秋水，淡淡青山。--- 中平中仄，中平中仄，中仄平平。
  --- 这一行则是第一分句作主语，后面两个分句用“定语+名词”的形同结构来排比，第一分句的作表语。秋水是眼睛，而青山（黛）是眉毛。整句可理解为：还像旧时的她（主语），美眸湛若秋水，长眉青如远黛（表语）。

第二首：《眼儿媚·东风拂槛露犹寒》（宋·韩淲）
  东风拂槛露犹寒。花重湿阑干。淡云殢日，晨光微透，帘幕香残。
  阴晴不定瑶阶润，新恨觉心阑。凭高望断，绿杨南陌，无限关山。

  逐句看：

  东风拂槛露犹寒。--- 中平中仄仄平平，属“曹谱”中列出的“正格”。
  --- 看“东风寒”三字，应是春景。

  花重湿阑干。--- 中仄仄平平。
  --- “湿（古韵读仄）”字用得好，扣住上句的“露”。

  淡云殢日，晨光微透，帘幕香残。--- 中平中仄，中平中仄，中仄平平。
  --- 这三个分句是“排比句”吗，只能说是“近似”。

  上片描景，且看过片后写什么：

  阴晴不定瑶阶润，--- 中平中仄平平仄。
  --- 过片这第一句开始写感受，故对“阴晴不定”颇为敏感。

  新恨觉心阑。--- 中仄仄平平。“觉”字古韵读仄。
  --- 这句点出内心世界。

  凭高望断，绿杨南陌，无限关山。--- 中平中仄，中平中仄，中仄平平。
  --- 读这三个分句，诸诗友大可体味一下：第一分句尾字为仄（断），第二分句又是尾字为仄（陌），从而在旋律上挽起小波澜，接着最后的分句的结尾却并列出两个平（关山），一下把前面挽起的波澜冲泻开来。这里要吟诵，要自己能听得见才行。非如此不能感受出古代诗词所独有的抑扬顿挫、一唱三叹。

第三·四首：《秋波媚·七月十六日晚登高兴亭望长安南山》（宋·陆游）

  其一：
  秋到边城角声哀。烽火照高台。悲歌击筑，凭高酹酒，此兴悠哉。
  多情谁似南山月，特地暮云开。灞桥烟柳，曲江池馆，应待人来。

  其二：
  曾散天花蕊珠宫。一念堕尘中。铅华洗尽，珠玑不御，道骨仙风。
  东游我醉骑鲸去，君驾素鸾从。垂虹看月，天台采药，更与谁同。

  注意啦：陆游这两首《眼儿媚》，首句的平仄搭配都是“中仄平平仄平平”，属“曹谱”中列出的“变格一”。

逗趣的是：上联列出的这三首例诗，其中左誉词中的“斜月小阑干”、韩淲词中的“东风拂槛露犹寒”、还有陆游把词牌名写为《秋波媚》，竟让【眼儿媚】这个词牌拥有了三个漂亮的别名，即：【小阑干】、【东风寒】和【秋波媚】。

二：填【眼儿媚】这个词牌常见的笔法：

还是先来看几首例诗：

第一首：《眼儿媚·春情》（宋·冯伟寿）

  自颦双黛听啼鸦。帘外翠烟斜。
  社前风雨，已归燕子，未入人家。--- 注意，这三个分句并未采用排比句的语法结构。

  鞋儿试著无人看，莫是忒宽些。
  想它楼上，闷拈箫管，憔悴莺花。--- 也未采用排比句的语法结构。

不难看出，【眼儿媚】这个词牌按10个句子的长短，上下片总共可以自由排列成四行，并形成四个意群。所以下笔时常让作者不自觉地落入“起承转合”构思。另再细看这首《眼儿媚》上下片结尾的三个并列的四言句也并非“死规定”地要写成排比句，也可以自由写。

第二首：《眼儿媚·平生几度怨长亭》（宋·无名氏）

  平生几度怨长亭。不似这番深。--- 开篇这两句常写为两个“意群”，所以它们中间用句号分开。
  霜收水瘦，风流帆饱，怎忍轻分。--- 前两个分句采用“排比”，最后一个分句则针对前两个分句议论。

  栏干倚遍慵归去，独自个黄昏。--- 下片这前两句则常写成一个意群，中间逗号分开。
  荷横钗股，柳垂裙带，总是销魂。--- 也是前两个分句“排比”，最后一个分句针对它们议论。

笔者之所以说上下片结尾这一行三个四言的分句常采用“类似”排比句的语法结构，则是因为“排比句”要求至少有三个并列的分句的语法结构相同。而《眼儿媚》则常常出现 “2（形成排比） + 1（不参加排比）”或“1（不参加排比） + 2（形成排比）”的情况。再看一首例诗更为明了：

第三首：《眼儿媚·题九里桥》（宋·危昂霄）

  晴云十丈跨杉溪。偏称夜凉时。
  我来正值，一滩月朗，万木霜飞。--- 即是“1（不参加排比） + 2（形成排比）”

  谪仙不住人间世，此恨有谁知。
  何人画我，倚阑得句，听水忘归。--- 亦是“1（不参加排比） + 2（形成排比）”

当然也有真正形成“排比句”的情况，请看：

第四首：《眼儿媚·萧萧江上荻花秋》 宋·无名氏

  萧萧江上荻花秋，做弄许多愁。
  半竿落日，两行新雁，一叶扁舟。--- 三个分句形成了“真正的”排比句。

  惜分长怕君先去，直待醉时休。
  今宵眼底，明朝心上，后日眉头。--- 也是三个分句形成了“真正的”排比句。

最后来看苏轼的一首《行香子》，比较一下它上下片结尾最后一行的排比句：

  清夜无尘，月色如银。
  酒斟时、须满十分。
  浮名浮利，虚苦劳神。
  叹隙中驹，石中火，梦中身。--- “叹”是领字，后面带起三个排比句。

  虽抱文章，开口谁亲。
  且陶陶、乐尽天真。
  几时归去，作个闲人。
  对一张琴，一壶酒，一溪云。--- “对”也是领字，后面带起三个排比句。

那为什么《眼儿媚》上下片结尾最后一行却常出现“2（形成排比） + 1（不参加排比）”或“1（不参加排比） + 2（形成排比）”这种“类似”排比句的情况呢？个见以为，是因为它缺少一个类似“领字”的句子成分，所以它头尾的那个分句就常被拿出来起这个作用。

词牌分析得越细致，填写起来就更越得心应手，不是吗？期待诸诗友的大作。