| 六月同题“盼” - 近体诗、词赏析(上) [续 1] |
| 送交者: 东篱把酒 2006年06月20日15:45:45 于 [诗词歌赋] 发送悄悄话 |
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三、词(词牌“踏莎行”、“念奴娇”为主)
月下丁香，风前豆蔻，暗香柔永浮红袖。天河渐转对无言，温存不觉更残漏。 评：迦兄好词！任何人都能读懂这首词，但又忍不住惊叹、欣赏其柔美。为什么呢？因为真情、美感尽漂浮在自然流畅的词句中！迦兄不愧有敦厚的唐诗基础和精湛的语言技巧。情真意笃，意境美好、开阔，风格婉约，又让我想起秦少游的婉丽深情辞令。 上阙，诗人回忆花下月前，风前豆蔻的别前幽会。豆蔻乎？少女也，境人合一。花香，而红衣姑娘情更柔。接着一转，写到时间过得很快，夜深了，银河耿耿，星斗阑干，可这对恋人依依难舍，写得情景交融。下阙，写如今诗人离开了恋人，梦里常常有恋人的影子，旧情依然。想到对方一人，可堪黄昏、黑夜的孤独？想到回去见恋人的日子很遥远，诗人感到空空如也，不禁潸然，唉！“为伊消得人憔悴，衣带渐宽……”。结句“柳杨烟里人空瘦”棒极了！十分切“盼”题。语境浑然天成，实大家境界。 小辞令适合表达简单却细腻的生活片段，如相思。这首词写得自然，隽永不着痕迹。体现了诗人真实的情怀和高超的艺术技巧。硬要我鸡蛋里挑骨头，唯这句“归期漫远泪迷歌”可以推敲。总之，词写得非常好！词都该这么写！ ==================================================== 虞美人 ∙ 悠悠旧事（六月同题） 春秋往复流年改，国痛今犹在。悠悠旧事欲随风，无奈泣歌长荡忆难穷。 评：剑兄写得是流畅、自然。本词主要是抒怀，“盼”字未见却暗含于词中。虞美人虽是短辞令，上、下片都要仄韵起再换平韵。读后主的“春花秋月何时了？……”即知。本词换韵换得自然、老练。 结句可斟酌，避免口号化。剑兄是直抒胸怀，如能含蓄些更好。按我帖出的词谱，“誓让九州父老有自由”有两字出格：父、自。当然这是小问题，写词可以放松些。 ==================================================== 踏莎行 (六月同题) 六月黄昏，斜阳若幔，轻风细语心依恋。旧人已去心暗然，楼中空寂轻声叹。 评：读完如歌兄的“踏莎行”，觉得写得真切、缠绵。上阙前二句点明时间、氛围:暮日奄奄，为忧伤情调打下基础。“轻风细语心依恋”，个性好句。象是写景，实是写依恋故人的温和言语，有如轻风徐徐。这在“旧人已去心暗然”句得验证。“楼中空寂轻声叹。”写诗人自己，更加重那份伤怀。下阙回忆相别时的情形，后三句抒发感情。 从技巧上讲，可以再凝练些。有些句子过于平直，可能是“欢欢喜喜”、“风雨同舟”这两句捣的鬼。词中，尤其是小辞令，尽量避免成语或约定俗成语，要用些“诗眼”(亮)字表达感情的波澜起伏。从这个角度讲，上阙写得比下阙好。 读宋人《踏莎行〉》，上下片前两句四字句皆对偶（也许有个别例外）。如能做到上下片前两句对偶更佳。斜阳 改为“ 暮曛”或“斜辉”，当否 ? 此词合韵律。但几处出格句 (按我贴出的词谱格式)： · 旧人已去心暗然 - 心、暗 ==================================================== 踏莎行 • 漱玉泉/李清照故居 (六月同题) 纱枕还凉，轩窗依旧，满园寂寞独消受。黄昏把酒案香盈，情丝缱绻吟诗就。 评：这首词写李清照故居，也写到清照她本人，以及作者心中的感受。词风婉约、华丽，词句流畅、高雅。但是，词中意象是作者的间接体会而得，故想象居多(或是从清照词中得意境)，意境(此指词人心中情怀)缺乏较强的真实性。从技巧上讲，比上一首写得好，尤其是上阙。然而，下阙意象有堆砌之感。 上阙“纱枕还凉”，“黄昏把酒案香盈”(“暗香”还是“案香”？都可以。)由清照词“醉花阴•重九”中几句“玉枕纱厨，半夜凉初透。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。”演化而来。南唐冯延已<<谒金门•春闺>>有“风乍起，吹皱一池春水。”原句如絮浮水、寓情于境，不露痕迹，此词下阙中“一池春水轻风皱”由此演化而来。读秦观的词，中有“东风吹柳日初长，雨余芳草斜阳”(画堂春)，“为君沈醉又何妨，只怕酒醒时候、断人肠”(虞美人)。下阙“斜阳芳草断人肠，一怀愁绪伊人瘦。”尽取秦观风范。然而，写词时不宜引用名句、字太多，否则成文字游戏。 出格字：(按我帖的词谱)： · 满园寂寞独消受 - 独 下阙“清”字重复。“人”重复。“一”重复。 ==================================================== 踏莎行∙六月情(六月同题) 昨日今天，时空贯穿，碧水依旧恋青山。春去夏来季相连，百花园中显清艳。 评：词风委婉。上阙以“议”开场，再以景、议、景交错寄情于词句中，渲染作者的思恋真情。下阙幻想两人遥遥相望，却无法看到对方，互相思念之情溢于词句。最后一句以“象”(既是景，也是作者自己) 和比喻作结，词尽意尽。 这首词格律需要推敲，但对心莲讲，这是次要的。主要是看您有没有把想说的话以诗词含蓄、美好、淡雅的形式表达出来？我觉得您被格律捆住了，这对初学填词的人是正常的。心莲君首次填词写长短句，自然会感到磕磕绊绊的。心莲擅长写自由体诗歌，这也反映在这首词，即较散文化、较直白。如“伸手不见”句，可用更形象、含蓄的表达方式。类似“来日方长”的成语不宜用在词里。“散、白”是开始写古词必须迈出的一步。您已经迈出第一步，可喜可贺！只要您坚持写，不出两月，一定能写出好词来。可以从小辞令(如梦令、长相思等)写起。 ==================================================== 水调歌头【六月同题】 暮日尽江水，春晚向垂杨。但求醉卧家院，今夕莫言商。昼有公文压案，夜有留言不断，终竟为谁忙？何苦计成败，人世本无常。 弃本志，学作贾，梦鸳鸯。未圆一事、还念心史暗神伤。虽至穷途末路，幸得耶稣看顾，引我识真光。千里共团契， 同赞圣羔羊。 评：阳熊弟坦言，不是写自己。这从上阙看出，是写一做生意之忙人，哪是阳熊弟呢？词以暮日、江水、晚春、垂杨景色开始，描述词中主角多么盼望在家里歇一宿，不被公事所扰啊！无奈“昼有公文压案，夜有留言不断”(白描)，自己也不知为什么忙！生意做不好，烦恼不断，“人世本无常”啊。上阙有景、事和议论，写得很好。 下阙转为叙事，略有回忆。想当年放弃专业，转为商，一直梦想找一个心上人(此处倒是象在写阳熊弟自己呢！)。到如今始终未遇知心人，常常伤心、失望。然后一转，写到词中主角认识了神，得到神的恩惠，从绝望中看到光明(这里“真光”指耶稣)，在团契里兄弟姐妹们共同赞美神，格调由低沉转向喜乐。 全词讲了一个故事，上、下阙均有“盼”意出现，是为六月同题矣!词的意境真切(虽是间接的)、有起伏，格调朴实，语言流畅、自然、老练，显示作者的文字功底。因是长词，若能多些议、抒情，则更佳！“暮日尽江水”似乎不太通吧？“暮日沉江水”顺些。可以在原意境上再练练字，再把词写凝练些。 ==================================================== 踏莎行 (六月同题) 天外浮云，堂前睡柳，清明总在春分后。离愁别恨古今同，无非于我重消受 。 评：胖兄好词！全词风格婉柔，语言隽丽、自然如行云流水，与词的内容(离愁别恨)完全相容。 词以写景开始，“天外浮云，堂前睡柳”，如宋人写法(对偶)，将词人的迷惘揉入景致。接下来是抒怀，写得敦厚：悲而不伤，还挺潇洒的一句“无非于我重消受”。 下阙前两句对偶以描写词人的恋人(绿鬓红裙：现在的女孩谁不染发？：)和词人自己开始(锦心绣口：词人自己是“胸藏锦绣文、笔扫龙蛇字”的才子么；当然，也可以说“锦心绣口”是那位红裙女孩，朦胧点好些)，佳人才子，自然风流。接着抒情，以问结句，词尽而意未尽，如撞铜钟，余音袅袅，回味无穷。硬要我挑骨头，“清明总在春分后”可以推敲！ ==================================================== 踏莎行∙高考归来 (六月同题) 落日沉丹，碧禾浪拂，欢声笑语轻车越。凉风一路送荷香，蛙鸣暮色声声悦。 评：词风属“实景”、自然。上阙叙事，回忆高考归来时，斜辉脉脉风悠悠，庄稼绿浪翻，大家坐在车上有说有笑。“凉风一路送荷香，蛙鸣暮色声声悦。”属本词佳句，情景交融，很亲切、真实，充满生活气息。 下阙抒怀，表达盼望考上大学，勇攀书山巅峰之志。“蟾宫折桂”一典用得好，这里比喻考上大学。典故：人们常用“广寒宫中一枝桂、昆仑山上一片玉”来形容特别杰出的人才，这也是蟾宫折桂的由来。唐代中科举制度盛行，“蟾宫折桂”便用来比喻考中进士。唐代大诗人白居易先考中进士，他的堂弟白敏中后来中了第三名，白居易写诗祝贺说：“折桂一枝先许我，穿杨三叶尽惊人。”大意说“中进士先让我得到，你名列第三也令人惊慕。” 昔人咏月句:"未离海底千山暗，行到中庭万国明"，“凝眸笑咏中庭月”句中词人将自己融入景物以“象”结句，暗示词人一份对“万国明”，即国家崛起的盼望，十分美妙。 附修改稿：踏莎行•高考归来 (六月同题) 红日山吞，碧禾浪拂。欢声笑语轻车越。凉风一路送荷香，蛙鸣暮色声声悦。 评：修改稿注意到上、下片前二句对偶的要求。 ==================================================== 踏莎行 (六月同题) 少年风流，中年多忧，耄耋将至添闲愁。春去秋来事不休，片语怎解去复留。 评：这首词的意境很好。词以“议”为主，词风“冲淡”，也很潇洒。词句当是信手拈来。 上片大意是说词人少年时风流倜当，中年开始忧虑增多，如今快八、九十岁了，仍然是闲愁不断。岁月悠悠，一言难尽啊！下片写到词人夜里斟酒对明月、繁星，意境很美。结句“诗酒相伴更何求？”点明此乃词人所盼矣，表达了词人清心寡欲的情怀。全词一气呵成，表明词人心中追求清淡的境界，完成写词抒怀的目的。 耄耋(mao die)两字较僻(指八、九十岁年龄)，词句多处出律、出格。若散兄再改改，使之合律、合格达标，则是首“踏莎行”好词。 附：踏莎行•无由(改稿) 朝慕风流，暮怀锦绣，中年忧困思脱扣。人生滋味苦熬稠，曲直片言怎解透？ ==================================================== 踏莎行 • 闲舟唱晚 (六月同题) 壮士悲歌，伊人远渡，凌波逐水知何处? 风清浪涌戏船舷，声轻流转飞花露。 评：三老这首词写得潇洒、流畅和雅致。盖三老在船上闲钓时，突然想起古人南浦痛别时，灵感顿通，挥毫而成也！ 上片以叙事开始，写一男子与心爱之人作别，其恋人登船远行。“凌波逐水知何处？”属妙句，借“凌波”二字(已在评海外客七律中解释过其含义)得飘渺、空灵意境，既写水，亦写美人，一箭双雕。后两句也写得很隽秀，但语气与伤别不相容(情景不交融)，倒是象写三老钓鱼的心情呢。 下片前三句写景寄情，大意是词人想如白鹭一样飞天遨游天涯海角，自然也就可以飞到心爱人的身边(随着上阙意境延展)。后二句以词人自己融入“渔舟唱晚”的美景之“象”结尾，表达多情而无可奈何的心情: 时光空在闲里、船中度过。结句扣题。 觉得需要推敲的是意境的贯通一气。如果扣题“闲舟唱晚”的话，需要“闲”调，则可重写“壮士悲歌，伊人远渡”二句，莫如以此二句写写自己吧，或是景物吧。 又：下片“霄”、“天”重复。“多情咏志话阑姗”一句可推敲。‘姗’系‘珊’之别字？ 附修改完稿：踏莎行 • 凌波远渡 柳岸悲歌，伊人远渡，凌波逐水知何处？风清浪涌月随船，声微流转花飞露。 ==================================================== 踏莎行 • 祖孙同乐(六月同题戏作) 乐乐调皮，琳琳乖巧，时时处处身边绕。唱歌跳舞小园中，推车欲剪青青草。 评：因是戏作，全词的风格是诙谐、白描，很接近真实生活。远方客来美探亲，与儿女、孙辈共享天伦之乐的轻快心情溢于词句矣！ 词主要是叙事：上阙写到，乐乐、琳琳是词人的孙子、孙女，天天围着爷爷转，活泼可爱形像见于字里行间。下阙词人的“象”融入词里，富于真情、生活气息，末句暗含爷爷盼孙子、孙女快快长大、长高的愿望。应该说这首词是远方客的“即兴创新”作品，无矫揉造作，无任何斧迹，词句流畅、形像、抒情而又完全符合“踏莎行”的技术要求。唯一不足是艺术上的处理不够，所谓诗词的“月痕水影、变幻无定”的形、意、神的提升和浑然天成：从具体的“形”提高到“神”这一层次还作得不够，所以词味不够而打油气盛。因是“戏作”，未尝不可。 ==================================================== 踏莎行 (六月同题) 月影珠帘，花听更漏，相思夜夜人清瘦。朱唇难启断柔肠，滴滴芳泪红红豆。 评：好词！小词写得有声有色、典雅，属婉约风格。 上阙以景起句，写滴水君(权且认为是写词人吧！)在风花雪月之夜，于绣帘后寂静处思念意中之人。月影、花、更漏等聊聊几字既交代场景，也为词增添声色。“朱唇难启断柔肠，滴滴芳泪红红豆”更是把主人公描写得活灵活现，好一个多情女子！ 下阙一转，写到多情女子如今“喜获知音”，以挥袖、起舞动作表达快乐、兴奋的情怀，与上阙有鲜明对比。末二句又一转，以“议”结束，写出兴奋之余，再回忆爱情的旅途，发现柔情是不可矫揉造作的，词尽意也尽，收句自然。词句有景、有情，寓情于景，以景抒情，意境起伏自然、贯通。 总之，词句自然流畅、格调柔美而恰到好处。总之，词句自然流畅、格调柔美而恰到好处。一滴水君词根很厚实呢! 几个微小的不足之处，依宋人之习惯，上、下两片前二句最好用对偶。此词上片前二句“月影珠帘，花听更漏”虽写得好，但未对好。下片前二句对得勉强(“形”对而字不对，宽对也！)。另外，“滴滴芳泪红红豆”的第二“滴”字出格，似乎叠字此处太多。“心醉舞起诗不够”的“醉”、“不”出格，这句的“诗不够”三字似乎还可以练练。最后，可以避免“风平浪静”之类成语。 ==================================================== 踏莎行 • 梦境 （六月同题) 梦境如真，真实如梦，梦与非梦犹自怔。恼人滋味势难驱，眉头心上交相病。 评：些许兄一定是初学填词。我要是批评太多，对不起！先不说格律，谈谈意境。此词立意是写梦境，自然应是虚虚实实了。梦是潜意识在脑子里的衍射，一部分梦境当是真人、真事错落在三维以外的时空，在词里可以实写；另一部分梦境当是虚无缥缈的意象(如在梦里“飞”、“翻”等在现实中无法兑现的动作，以及其它朦胧景致)，应虚写。虚实相间，意境跳跃，方才象是在梦里。当然，写梦境要有目的、要抒怀、要用时空错落法将意境铺开。李清照在她的<<渔家傲>>里写她的梦，写得十分好，建议一读。姑且不说清照梦境的真实性，因为“景(梦境)”总是要有选择性地为“情”服务的，而不是机械地记流水帐。 这首词意境太散、太直，扣题也不好。为什么？上阙全是议论，头三句几乎是口水话，而后二句简直与梦无关，没有梦境的描述、渲染，词句干、直，意境无色、无起伏。我想，词人本欲表明梦与现实若即若离的关系，但未能如愿。下阙开始描述二人别离场景，但描写力度不够，匆匆两笔，又接着再“议”。词句没有感情色彩，本应是寓情于景的，却成了白描加议论。 另外，未押韵句子有：“真实如梦/梦与非梦犹自怔/眉头心上交相病”；此外词句多处出格。有些句子不通。如“眉头心上交相病”，有些句子太口语化，如“真实如梦”、“站台甜吻”。建议填词前先在将意境布局，然后在遣词、造句上下点功夫(字句需凝练)，最后再考虑格律。 ==================================================== 沁园春•夏 (六月同题) 南国风光，绿水青山，鸟语花香。观天海一色，云海苍茫；沙滩白浪，椰树岩礁。蓝鲸傲游，海燕飞鸿，万物海天竞自由。由衷叹，天堂落此地，美好人间。 海天景色多娇，引诗人倾情撰琼瑶。明月相思寄，夜静难眠；心涛无限，何时团圆。情来随缘，此生无憾，凝眸向天高处看。抒长情，吟千古绝唱，还待今朝。 评：心莲君初学填词，有邯郸学步之感，这个里滋味、痛苦，想来这里的资深诗友能够理解的。本词格律不符合<<沁园春>>词牌处我就不提了，只是说说词中那里需要提高。 上阙首句“南国风光”当是信手取自毛泽东1936年的<<沁园春.雪>>中第一句“北国风光”改一字而得。“绿水青山”不是很切题，因为春天也是绿水青山，能否找出夏季特有的景色？如“菡萏珠翻”。“鸟语花香”是春景，且又是成语，放在词里太生硬、有堆砌嫌疑，莫如“岸曲浪欢”，引出下句。后面几句好许多，有意境，但还要练字。“万物海天竞自由”来自毛泽东的<<沁园春.长沙>>中“万类霜天竞自由”句，引用名句太多就失去原创的吸引力了。“由衷叹，天堂落此地，美好人间。”可去掉 “由衷叹”口水话，换之以更美好的词句。千万别硬“凑”句子或韵，要认真斟酌。 下阙头两句“海天景色多娇，引诗人倾情撰琼瑶”又是毛泽东的<<沁园春.雪>>中“江山如此多娇，引无数英雄竞折腰。”句的翻版，应该重写这两句，而且“引诗人倾情撰琼瑶”不通。后面几句虽然是心声，但句子干涩。“还待今朝”又套用毛泽东的<<沁园春.雪>>中“俱往矣，数风流人物，还看今朝。”的末句。 总的说来，句子通顺，但意境较散、乱。词中抄来句子太多，建议下次填词要先想好自己的意境后，用自己的字句写。初学填词，不宜填慢词(长词)，因为那需要很长的“气”运贯在所有句子里，以避免词句意境的支离破碎。初学填词，应先从小词填起。 ==================================================== 金缕曲 (六月同题） 别后平安否？想如今、秋风料峭，冷窗空守。芳草成灰青霜后，一夜黄花最瘦。悲断雁，哀声依旧。同念天涯归客意，节日逢，犹自欢难凑。夜永昼，鼓声漏 。 蹉跎岁月飘零久。慨男儿、楼兰梦碎，壮心如锈。辛苦无凭谁知我，何况家贫子幼？海角远，情丝磨就。了付此身轻试酒，醉时酣，醒后伤心透。吾老矣！莫回首。 评：上阙写与妻子别后内心的意象。因甚念内人，想到其妻一人对秋风，空守冷窗。“芳草成灰青霜后”写妻子的衰老，而“一夜黄花最瘦”出自李清照的<<醉花阴•重九>>中的“人比黄花瘦”，用得维妙维肖，描述妻子因愁虑而消瘦。“断雁”切自成语“断雁孤鸿”，即离了群的孤独大雁，比喻孤身独处。“夜永昼”让我又想起李清照的<<醉花阴•重九>>中第一句“薄雾浓云愁永昼”，但似乎“夜永昼”不通，有堆砌嫌疑。 “鼓声漏”应是“鼓漏声”的倒置，否则不通，前人有无“鼓声漏”例？ 下阙第一句用到成语“蹉跎岁月”，总觉得可以推敲。词中应该避免使用成语，因为成语的意境是死的，给人陈旧之感，也难让其天衣无缝地融入词人自己的语境里。“慨男儿、楼兰梦碎，壮心如锈。”写得苍凉、凄然，把读者引向古道西风斜阳暮，黄沙茫茫楼兰空的时空错位(古、今时空，表达现在的心境)意境。楼兰属西域三十六国之一，与敦煌邻接，公元前后与汉朝关系密切。古代楼兰的记载以《汉书西域传》、法显还有玄奘的记录为基础。《汉书西域传》记载：“鄯善国，本名楼兰，王治扦泥城，去阳关千六百里，去长安六千一百里。户千五百七十，口四万四千一百。”出阳关数百余里，在戈壁滩的深处就是著名的古楼兰。想当年，剽悍的骑兵出没于草原，雪山，经常袭击丝绸之路，成为驻守在阳关一线驻军的劲敌。在阳关和楼兰之间，战火连绵几百年。当然，人们对楼兰王国的了解绝大部分还是来自于唐诗宋词。在唐诗中不断提到“脱手斩得小楼兰”，“不斩楼兰誓不还”。历史上记载楼兰最多的不是它的风光景色，而是战争，多少楼兰男儿血洒疆场、楼兰梦碎。“壮心如锈”反用曹操的“烈士暮年，壮心不已。”下阙前四句发出感慨万千，叹岁月无情，壮志未酬(同感！)。接着写到分居、家贫子幼的痛苦。“了付此身轻试酒，醉时酣，醒后伤心透”让我想起周邦彦<<六丑>>中有“正单衣试酒，怅客里、光阴虚掷。”，写得很沉郁。“醒后伤心透”句中后三字口语化，还可斟酌。最后，“吾老矣！”当自辛弃疾<<永遇乐•京口北固亭怀古>>中有“凭谁问，廉颇老矣，尚能饭否？”。 总之，海兄这首写得婉转、悲慨，意境开阔、情景交融。有高昂，也有低迷，绵绵如月辉拂起伏丘陵。 ==================================================== |
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