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介绍一下平仄韵错叶格的词牌
送交者: Midway 2004年07月30日11:54:19 于 [诗词歌赋] 发送悄悄话

版主美意,恭敬不如从命,说两句平仄韵错叶格的词牌。

版主美意,希望我把近来本人涂鸦的词谱介绍一下。恭敬不如从命。其实说起来都是受这个网站的启发:http://tspoem.nease.net/。具体说是那里对词谱的编排。网站搜集整理很多词谱(格),新颖之处在于编排是按韵的配置决定的。首先是两大类:平韵和仄韵词谱;然后是三种变韵的。1。平仄韵转换格,包括这里也常见的《菩萨蛮》,《清平乐》。2。平仄韵通叶格,包括常见的《西江月》。3。平仄韵错叶格,网站介绍了以下这些:《荷叶杯》,《诉衷情》,《定西番》,《相见欢》,《上行杯》,《酒泉 子》,《定风波》,《最高楼》。这些除了以前已经练习过的《诉衷情》,《相见欢》,《定风波》三个谱外,就是本人近来集中练习的词牌。

以上词谱编排的具体内容,网友们可以到那个网站亲自看一看。除词谱外,还配有一些例词,都是极佳的作品,属于必读之类。本人在这里仅将近来填的词谱详细介绍一下。表平仄的符号如此:| = 仄,- = 平,+ = 可平可仄。最后这个+ 比较含糊,其实有更倾向平或仄的问题,除了可参考《钦定词谱》外,还可有点经验之谈。比如《荷叶杯》第一句:+ | + - - | ,两个+中,第一个应为(仄),而第二个更应该为(平)。

1。《荷叶杯》。唐教坊曲。单调小令,二十三字。六句。温庭筠体以两平韵为主,四仄韵转换错叶。韦庄体重填一片,增四字,以上下片各三平韵为主,错叶两仄韵。

格 一
+ | + - - |(仄韵)- |(叶仄)| - -(平韵)| - - | | - |(换仄韵)- |(叶仄)| - -(归平韵)

例 ── 温庭筠

一点露珠凝冷,波影,满池塘。绿茎红艳两相乱,肠断,水风凉。


2。《定西番》。唐教坊曲。三十五字。前后片四平韵为主,三仄韵错叶。

格 一
+ | + - + |(仄韵)- | |(句)| - -(平韵)| - -(叶平)

+ | + - - |(叶仄)+ - + | -(叶平)+ | + - + |(叶仄)| - -(叶平)

例 ── 温庭筠

汉使昔年离别,攀弱柳,折寒梅,上高台。

千里玉关春雪,雁来人不来。羌笛一声愁绝,月徘徊。


3。《上行杯》。唐教坊曲。三十八字。以两平韵为主,五仄韵两部错叶。

定 格
| | - - - |(句)- | |(豆)| | - -(平韵)- | - - - | |(仄韵)- - | |(叶仄)| - -(句)- | |(换仄韵)| |(叶三仄)- |(叶二仄)- | - -
(归平韵)

例── 孙光宪

草草离亭鞍马,从远道、此地会襟。
燕宋秦吴千万里,无辞一醉。
野棠开,江草湿,停立,沾泣,征骑??。


4。《酒泉子》。唐教坊曲。四十一字。前后片各五句。全阕以四平韵为主,四仄韵两部错叶。

定 格
- | | -(平韵)- | | - - |(仄韵)| - -(句)- | |(叶仄)| - -(归平韵)

| - - | | - -(叶平)- | | - - |(换仄韵)| - - (句)- | |(叶二仄)| -
-(叶平)

例── 温庭筠

罗带惹香,犹系别时红豆。泪痕新,金缕旧,断离肠。

一双娇燕语雕梁,还是去年时节。绿阴浓,芳草歇,柳花狂。


以上词谱都出於唐教坊曲,流行于唐后期和五代。其实都来自《花间集》。这种变韵错叶形式大概是三种变韵中最极端的形式。用现在的话说就是最有创新精神吧。唐诗是中国诗歌的集大成,律和韵经过优化(统一平韵,避免三仄三平句尾,句与句之间有呼应和衔接,等等)变得很规范,七律五律之类。到了杜甫,登峰造极。律诗规范化,有利于书写,当然也束缚创作。诗歌的本意应是创作。所以,伟大者和浪漫者如李白,不愿顾及如此条条框框。大概也就源自李白,有了词这种形式。词,长短句,重要特征。不但如此,仄声又入韵,最后平仄韵变化用,交叉着用,如此等等。这种创新,为人们的诗歌创作开辟了新天地,但同时还有一个重要的意义,特别对时下来说,虽创新,还是保留了诗歌的基本音律要求,起码要抑扬顿挫。一句话不能一平或一仄到底,句尾不要三仄或三平,如此等等。词谱应运而生,你既可以选自己合意的,你也要遵循一定的规矩,以保证你写完了东西,听起来有点诗歌的味道。我体会,这种平仄韵错叶格的词谱就是人们的尝试。至於它们如何形成的,受了什么影响形成的,本人作为一个业余爱好者无从回答,希望以后能找到有关的专论或专著。有这方面专业知识或信息的网友,不吝赐教。遗憾的是,上面列的词牌,到宋以后就不流行了,苏辛没有挽救,柳(永)周(邦彦)吴(文英)大概也不屑了。创新被扼杀了,还是一时的新新时尚不卖价了?谁知道?

最后值得一提的是《最高楼》。此牌也列在平仄韵错叶格一类,编者作如此说:

5。《最高楼》。八十一字。前片八句,四平韵;后片九句,三平韵。过片错叶两仄韵。南宋后作者较多。体势轻松流美,渐开元人散曲先河。

定 格
- - |(句)- | | - -(平韵)+ | | - -(叶平)+ - + | - - |(句)+ - + | | - -(叶平)| - -(句)- | |(句)| - -(叶平)

| | |(豆)| - - | |(仄韵)| | |(豆)| - - | |(叶仄)- | |(句)| - -(叶平)+ - + | - - |(句)+ - + | | - -(叶平)| - -(句)- | |(句)
| - -(叶平)

例── 辛弃疾
长安道,投老倦游归,七十古来稀。藕花雨湿前湖夜,桂枝风淡小山时。怎消除?须带酒,更吟诗。

也莫向、竹边辜负雪,也莫向、柳边辜负月。闲过了,总成痴。种花事业无人问,惜花情绪只天知。笑山中,云出早,鸟归迟。

可见,《最高楼》是宋后的创新派,大概是受不了那些既得利益词牌的束缚,要作些突破。后来就真有了突破,那就是元曲。

继承和创新,是诗歌创作的原动力,应该缺一不可。

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