说到【临江仙】，总让人想到《三国》的开篇诗：

滚滚长江东逝水，浪花淘尽英雄。是非成败转头空。青山依旧在，几度夕阳红。
白发渔樵江渚上，惯看秋月春风。一壶浊酒喜相逢。古今多少事，都付笑谈中。

这开篇诗正是一首《临江仙》，它的作者是明正德年间的杨慎。此人诗文皆能，杂作不下百种，包括长篇弹唱《二十一史弹词》，这首《临江仙》就是弹唱中“说秦汉”的开场词。

又过了百余年，到了明崇祯年间，出了位评论家叫毛宗岗，他跟他爹毛纶一起点评了《三国》，居然把杨慎的这首《临江仙》借来做了《三国》的开篇诗，这首词从此名扬天下。究竟是词为《三国》生色，还是《三国》为词扬名，已很难说清，假如把《三国》比作古树，那这首词就是树的连根儿之藤，再难分开。

俺平素习读网人词作，最厌强追雅辞者，美其名为炼字，实则故作堆砌，于是怆蝶娇风满眼，瘦梦肥愁遍地，唯不知全篇所咏何物。再读杨慎词，可有一句病雕妄琢？词句皆雅俗所知，渔樵读来亦不吃力，却诗情盎然，余韵无穷。其实诗词高手们最忌把好好的一句话，说得酸牙涩舌，别别扭扭。请看

青山依旧在，几度夕阳红。

多么的通顺易懂，多么的韵味无穷！

【临江仙】词牌有三格。格一：

中仄中平平仄仄，中平中仄平平（韵A）。
中平中仄仄平平（韵A）。
中平中仄，中仄仄平平（韵A）。

中仄中平平仄仄，中平中仄平平（韵A）。
中平中仄仄平平（韵A）。
中平中仄，中仄仄平平（韵A）。

此格最有趣一首词作是欧阳修的：

柳外轻雷池上雨，雨声滴碎荷声。小楼西角断虹明。阑干倚处，待得月华生。
燕子飞来窥画栋，玉钩垂下帘旌。凉波不动簟纹平。水精双枕，傍有堕钗横。

大家知道，宋代是有官妓风尚的，苏轼欧阳修们的词里颇见鳞爪。话说一次群官宴集，唯欧阳修和某官妓迟迟未到，等到了一问才知：那官妓金钗不见了，因系官家供给之物，例当赔偿。首席官道：“若欧阳大人以金钗为题填词一首，可以免偿！”于是欧阳修乐不得地填了这首【临江仙】，这首词很美，不是吗？

格二：

中仄中平平仄，中平中仄平平（韵A）。
中平中仄仄平平（韵A）。
中平平仄仄，中仄仄平平（韵A）。

中仄中平平仄，中平中仄平平（韵A）。
中平中仄仄平平（韵A）。
中平平仄仄，中仄仄平平（韵A）。

此格有晏几道词颇得好评：

梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时。落花人独立，微雨燕双飞。
记得小蘋初见，两重心字罗衣，琵琶弦上说相思。当时明月在，曾照彩云归。

格三：

中仄中平平仄仄，中平中仄平平（韵A）。
中平中仄仄平平（韵A）。
中平平仄仄，中仄仄平平（韵A）。

中仄中平平仄仄，中平中仄平平（韵A）。
中平中仄仄平平（韵A）。
中平平仄仄，中仄仄平平（韵A）。

此格最为词人所爱，佳作颇多。除了前面所言杨慎那首之外，苏东坡还有一首，很风趣洒脱：

夜饮东坡醒复醉，归来仿佛三更。家童鼻息已雷鸣。敲门都不应，倚杖听江声。
长恨此身非我有，何时忘却营营？夜阑风静縠纹平。小舟从此逝，江海寄馀生。

此词也是文字通俗易懂，却暗含雅趣，故事很明了：饮酒半夜归来，看门小童睡个不醒，门都敲不开，作者干脆站到江边听东去的水声，这一听可不要紧，感慨了：为了这五斗米折腰，还丫不如就手坐个小船到江河湖海中寻找龙女去呢。幸亏江边恰好没船，否则苏轼的传记得重写了。

苏轼的妹夫秦观也按此格填过一首：

　
千里潇湘挼蓝浦，兰桡昔日曾经。月亮风定露华清。微波澄不动，冷浸一天星。
独倚危樯情悄，遥闻妃瑟泠泠。新声含尽古今情。曲终人不见，江上数峰青。

最后两句“曲终人不见，江上数峰青”颇为有名。文革风云人物江青的名字就是因倾慕这句得来，她自己还写过一首：

江上有奇峰，锁在云雾中。寻常看不见，偶尔露峥嵘。

可为佐证。

纵观【临江仙】三格，第一二格都比第三格分别减两个字。（不过最后秦观那首只在下阕减了一个字，成了“铁拐李”，却没人模仿他，故不能算第四格。也有好事者，把字给“补”齐了，成了“独倚危樯情悄悄”，远没有“单条拐”好玩儿，呵呵）第三格颇适合流畅自然豪迈感叹的格调。非用它来写凄伤委婉，若运笔得体，也可得清秀靓丽的艺术效果，因为这个词牌就是从唐教坊吟唱水仙而起。