俺们知道，中国古代诗歌里面存在很多特殊的结构，就跟大叔同学楼下说的一些如胡温的手法，我以前就说过很多次，并且在很多手古代中文诗歌的英文翻译中运用，但可惜，这里的小曹等同学根本理解不了，对我这种与古人相通的铜价和量子手法毫无感觉，小曹甚至说什么：春风必须是从东边吹过来的，你把春风的春字放到上面的柳树那里，下面本来可以用SPRING BREEZE的正统英文春风的翻译改成不正统的SOUTHERN BREEZE，笨笨曹啊，你想想我提出来的，我能不懂么？这个改变正好是虎纹的一种形式：用熟悉的套路变成不熟悉的，而把熟悉的部分转移嫁接到不熟悉的地方。

这不是做作，而是高级的写作手法和翻译技巧，是集成几十年翻译和文学写作的经验之力作。可惜，珍珠落到了灰尘中，碧玉被砖头蒙羞。

在举个煎蛋的栗子，我前两天翻译的【渭城新曲】最后两句，就是揉起来互文翻译的

原文：

劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人

互问就是：


都无故人了君啊，若尽酒并出阳关

也就是说一个整体，分成两句话，所以翻译成英文揉起来，结构和内容强调的就不一样了，因为英文和中文不同，重点的要先出口，先翻出来

无故人是重点，是互文的首要



there will be no old-faces, my friend

if you drink wine and out-of Pass-Sunny 



所以，诗歌与其他的翻译完全不同，非常类似同声口译，要抓词抓重点，要破坏结构，要量子纠缠，要乾坤大挪移，这才是各有铅球里面的千秋



通过这几十年翻译过专利，专著，神学，文学作品，唯独诗歌翻译不能按照其他那种形式，诗歌翻译是再创作



就信达雅而言，诗歌翻译的



1）信：是指主要内容的包含，而不是全部内容，要与取舍



2）达：是指最大程度的再创作，把意境表现出来



3）雅：是指英文的流畅，但又必须有古代中文的意境，最好还有结构和节奏，或者说文学修养：交代时间地点人物高潮，起伏对比，豹尾的过程，在短短的20个到28个字词里面



按照那种从所谓先走的一步一翻的做普通英文的办法肯定思路一条

，诗歌翻译真的一开始就要会飞，跟鸟儿一样，有时甚至是强迫自己飞，跟老鹰一样，不存在一开始先练习游泳的过程，因为这是文学基因决定的



所以，不是每个人民都能写好诗歌的，也不是每个人民都能翻译诗歌的