枯藤+老樹+昏鴉，
小橋+流水+人家，
古道+西風+瘦馬。
夕陽+西下，
斷腸人在+天涯。

請看上面，它的主旋律是2+2+2，若最後突然來個3+3，會影響全篇的“和諧”。可是也有一個問題：如果全篇都是 2+2... 是不是顯得句式單調？對！所以最後這句既不能是純粹的3+3，也不能是非常工整的（拘謹的）2+2+2，比如接着拷貝前面的“枯藤+老樹+昏鴉”這類句式。最好是：既符合2+2+2，又暗含變化。羅列幾首古人作品供參考：

天淨沙 元無名氏
春山暖日和風，
闌杆樓閣簾櫳。
楊柳+鞦韆+院中。--- 這句最後的“院中”用的好。打破了前面每句三個名詞羅列的呆板。
啼鶯舞燕，
小橋+流水+飛紅。--- 這句看似呆，但“小橋”可以理解為地點名詞作狀語來修飾流水和飛紅髮生的地方。

天淨沙 張可久
青苔古木蕭蕭，
蒼雲秋水迢迢。
紅葉山齋小小。--- 前面這三句結構一樣，後面非打破不可。
有誰曾到？
控梅人過+溪橋。--- 最後雖也是2+2+2，但結構有了變化 ，就像馬致遠的“斷腸人在+天涯”一個手法。

天淨沙 元無名氏
孤村+落日+殘霞，
輕煙+老樹+寒鴉。
一點飛鴻影下，--- 這首全仗着這句有變化了，否則全篇呆板了。
青山+綠水，
白草+紅葉+黃花。--- 這句夠呆，五句話有四句結構完全一樣，全靠前面第三句救了全篇。

天淨沙 孟昉
星依雲渚濺濺，
露零玉液涓涓，
寶砌衰蘭剪剪。
碧天如練，
光搖+北斗+闌干。--- 這句後面四字可以算作狀語修飾前面的光搖，屬成功的句子。

天淨沙 喬吉
鶯鶯燕燕春春，
花花柳柳真真，
事事風風韻韻。
嬌嬌嫩嫩，
停停當當人人。 --- 這首就見仁見智了，若說好，就是好在用心機巧。

天淨沙 李致遠
畫樓徙倚欄杆，
粉雲吹做修鬟，
璧月低懸玉彎。
落花懶慢，--- 前面這四句一個模式
羅衣特地+春寒。---  最後這句出彩而化險為夷。

詞曲中，六個字的句子，極少有允許3+3的，要麼是2+2+2，要麼是4+2, 2+4，最常見的情況是，其中的一個2可以分出1+1，但都可以和其中的一個2組合成4。如：

斷腸人在天涯

可以分成

斷腸人+在+天涯

由此可見這個《天淨沙》雖短小，但用筆也得“小心”。寫作詩詞很容易落入慣性，包括句式雷同，構思雷同。俺甚至發現寫《天淨沙》的人，都不自覺地用“a”來押韻，因為落入了馬致遠的韻腳的慣性之中。哈哈。而且構思也跟馬類似，都是前面三句用名詞堆砌景色，後面跟上兩句抒情。其實寫法可以多種多樣。

要補充說幾句的是：3個字的音步本來就不大適應中文，咱們中文以兩個字組成的詞為最多，即是佐證。再多就是四個字，2的倍數。而三個字的就少了。也許有人說《三字經》不都是三個字的嗎？非也。它並非是由真正的三個字組成的音步來寫的，而是斷句成1+2或2+1，如：

竇燕山，有義方。教五子，名俱揚

竇燕山，是真正的三字音步，因為是人名
有義方。1+2
教五子，1+2
名俱揚。1+2

陋見一篇，供參考。