西方自由体裁诗歌，尤其是英文自由体裁诗歌, 对现代汉语新诗的起源和发展有很大影响。探讨英文自由体裁诗歌语言的特点也许对我们用汉语写新诗有所启发。

从定义上看，所谓英文自由体裁诗歌就是没有可以衡量的固定的规律(nonmetrical)。不过英文自由体裁的诗歌并非没有规律；相反，它要求诗人能利用各种语言技巧写出让人听起来是流畅动听的诗歌语言。所以有英语诗歌专家称自由体裁诗歌为有你自己的规律的诗歌（Free Verse: Patterns of Your Own）。

下面举首小诗说明这一点：

A Man Said to the Universe

A man said to the universe
“Sir, I exist!”
“However,” replied the universe,
“The fact has not created in me
A sense of obligation.”

可以看出，这首诗的每个诗行都是三个重读音节。每行三个重读音节这就是诗歌的语言，因为它构成了节奏。于是我们可以肯定地说，诗歌的语言不可能是日常生活中的语言，因为平常人们讲白话不可能注意节奏。相比之下，我觉得现代汉语诗歌的语言不应该是说白话，它也有自己的节奏。如何写出汉语新诗的节奏应该是个很有意义很值得用心探讨的题目。

由于这个题目比较复杂，在此仅提出这个问题的一个侧面作为引玉之砖。例如，英语是讲究节奏变化的语言，节奏的快慢疏密影响语言表达的情感。决定英文节奏变化的不仅有每个单词的音节的多少，还有连读、轻读、失去爆破等特点。如上面第二行诗歌的节奏紧密，读起来庄重激越；第三行和第四行的节奏迟缓，读起来和第二行相比就显得轻松诙谐。因此整篇诗歌明显地有虎头蛇尾的讽刺意味。正是因为有这种强烈的音乐节奏感，所以英文诗歌不押韵普通人读起来也朗朗上口并容易背诵。与之相比，汉语没有多音节单词、也没有连读，轻读，失去爆破等英语或其它拼音语言的特点。所以如果死板地模仿英文诗歌里的遣词造句甚至立意方式是不可能写出好的汉语新诗的，因为汉语天生没有那些构成英语节奏之乐感的东西。

另外，英语是种不容易押韵的语言，仅用单音节单词押韵更是不容易。不过在英语中，也有人用单音节单词押韵写出了很好的诗歌。例如Sylvia Plath的那首叫 “Daddy” 的诗歌，就是因为用单音节单词押韵押得好读起来就很有和谐与回旋的美感。仅列举其中的两阕如下：

You stand at the blackboard, daddy,
In the picture I have of you,
A cleft in your chin instead of your foot
But no less a devil for that, no not
Any less the black man who

Bit my pretty red heart in two.
I was ten when they buried you.
At twenty I tried to die
And get back, back, back to you.
I thought even the bones would do.

说点题外话，声韵的使用不光在诗歌里就是在歌剧中也能产生和谐与回旋的美感。歌剧起源于意大利，传到德国时许多人都喜欢。人们曾想用德文照着意大利的谱子写歌剧，可是都因为意大利语元音多且滑而德语辅音多且疾而作罢。是巴赫根据音乐是声音在时间中的变化这一根本规律仔细摸索出许多适合用德语演唱的歌剧的特点，并成功地写出了大量适合用德语演唱的小型歌剧的谱子。例如，巴赫作品第２１１号“Heute Nacht” 就充分发挥了德语单词里辅音多且疾的特点。和拼音的外语相比，单音节的声韵和押韵正是汉语中可以大量利用的语言资源。用现代汉语写诗歌，如果只为了模仿外语诗歌连声韵的和谐美也不要了岂不是件买椟还珠的傻事？汉语诗歌的语言应该是单音节的讲究声调变化的语言，因为声调的抑扬影响语言所表达的情感。不过除平仄变化之外，押韵，如韵脚的疏密和押什么样的韵，也能帮助帮助汉语诗歌表达情感。这一点在律诗之后的词和戏曲里表现得很明显。当然如何使用声韵和押韵也是有讲究的，在顺口溜和格律之间应该有很大的选择空间。汉语的律诗固然好，但其形式和表现能力太偏。今后汉语诗歌发展的路子恐怕主要还是新式自由体裁的诗歌，特别是那种和英文自由体裁诗歌一样既受普通人喜爱又能表现生活和思想的诗篇。占京京地递上来，不知这样的想法是蛮还是汗。