by 三單

前幾天讀到臨江仙的貼子，說到了“文如其人”的問題。其實詩詞作為“文”的一種，說“詩如其人”或“詞如其人”亦不為過。

每個人的學識不同，情趣不同，好惡不同，追求不同，都會在其作品中留下烙印，帶有其不可磨滅的自身特點，這就是所謂的“文如其人”。我今天撰文，就是試圖從作品入手，來探究一下作者的性情、創作風格及特色，從而勾勒出作者的風貌。所選作者都是近期大家熟悉的人物，因作品較多，才能歸納總結出特點。若可參考的樣本數量太少，則抽出的特徵偏差很大，就很難有說服力。鑑於此，有些作者的作品未能進行分析，還請原諒。

《浪淘沙 隨他》

夢中女

　　 　　 風暖綠蒹葭，
　　 　　 柳弄長發。
　　 　　 顰顰臨水綰年華。
　　 　　 幾度春風幾度醉，
　　 　　 猶自隨他。

　　 　　 何處粉桃花，
　　 　　 夢裡煙霞。
　　 　　 不知歸燕落誰家。
　　 　　 疑在旒檐雕棟下，
　　　　 還是天涯？

夢中女是本壇文武雙全（既能寫自由體，又能寫近體）的才女，曾自謙地說其作品是拋磚引玉，但說拋玉引玉可能更為恰當。一則其作品本身有獨特的魅力和成就，二則極具號召力，每次都的確有眾多的和作交相輝映，成為本壇一道亮麗的風景線。

說到蒹葭，不能不提起《詩經•秦風•蒹葭》這一名篇：

蒹葭蒼蒼，白露為霜。所謂伊人，在水一方。
溯洄從之，道阻且長。溯游從之，宛在水中央。

蒹葭萋萋，白露未晰。所謂伊人，在水之湄。
溯洄從之，道阻且躋。溯游從之，宛在水中坻。

蒹葭采采，白露未已。所謂伊人，在水之泗。
溯洄從之，道阻且右。溯游從之，宛在水中址。

蒹，荻也。葭，蘆也。蒹葭，合起來指蘆葦。　

“風暖綠蒹葭”，時為春也。“柳弄長發”，柳絲細長低垂，隨風裊裊，如女子梳弄長發也。“顰顰臨水綰年華”，“顰”者，蹙眉也。“顰顰”，狀愁貌，如黛玉被稱“顰兒”。“綰年華”，不欲光陰流逝也。“幾度春風幾度醉，猶自隨他” 。“隨他”，單從字面說去，有兩種解釋。一是亦步亦趨（你走到哪兒，我跟到哪兒），一是我行我素（你欲去則去，與我何干）。

從上闕可看出夢中女有以下特點：

重意境，不重格律 這是夢中女的創作原則。如第二句中，“發”乃入聲，為仄，按律當押平聲，但夢中女不肯遷就，不願以詞害意，此為一；

發散性思維 “幾度春風幾度醉，猶自隨他”，與前面銜接突兀。這一特點在其《點絳唇　梅》中亦很明顯。因前面說到“顰顰臨水綰年華”，以下當由此引發去，或敘述，或議論，但“幾度春風幾度醉”，顯然不是說柳，因柳無法“醉”，且“猶自隨他”顯得無可奈何，無能為力，與前面“綰年華”的執着相矛盾。此為二。

我的理解好象突然改為勸說柳枝：“自然的力量不可抗拒，春去秋來，你應適應才對呀”。

這種轉身極難，如武林高手，身在空中前衝，忽然毫不借力，一下轉了一百八十度，向你猛衝過來，打你個措手不及。建議非武功絕高者，莫輕易摹仿，把腰閃折了，代價過大。

下片的“何處粉桃花，夢裡煙霞。不知歸燕落誰家”轉說燕子，“疑在旒檐雕棟下，還是天涯”透露出無限關切。這裡的“燕子”，當有寄託，可聯想為對意中人的牽掛，或對美好事物的追求。至於具體的確切的涵義，作為局外人，我就很難推測了。

下闕顯示出這樣一個特點，追求新奇。如“旒檐雕棟”，雕梁畫棟，這是我們常說的，所以“雕棟”尚可理解，但“旒檐”當是夢中女的自造語，就和使夢中女“花顏失色”的“蟾波”一樣。“旒”者，冠冕之裝飾也，為一串串下垂的珠子。“旒檐”，或許是說被修飾的十分華麗的屋檐，但也懷疑這個“旒”字當為“鎏”，意為鍍金，“鎏檐”即為“畫棟”。

總結：思維跳躍，表現力強。寧失格律，不使意傷。

浪淘沙•隨他 和夢中女

小金兒

玉樹共蒹葭，
忘卻神媧。
逍遙萬物溷光華。
天籟微吹人正醉，
銜月昏鴉。

遍地飾冰花，
呵氣成霞。
難分荒野帝王家。
一刻千年揉一夢，
秋水無涯。

小金兒此首是其“只關心怎麼寫，而不關心寫什麼”的最好體現，因為從頭讀到尾，只覺萬象齊奔，華彩四射，但你問我到底寫的是什麼，我亦回答不出。

“玉樹共蒹葭”，出自〔南朝.宋〕劉義慶的《世說新語 》下卷 容止第十四：

魏明帝使後弟毛曾與夏侯玄共坐，時人謂“蒹葭倚玉樹。”

夏侯玄，三國時魏國征西將軍，人贊“朗朗如日月之入懷”，為著名的美男子，即“玉樹”，毛曾，國舅也，因相貌無法和夏侯玄相比，故被譏為“蒹葭”。

小金兒此處的“蒹葭”，似指女子。

“神媧”，即女媧，人面蛇身。此處似指美女。

“溷”意同“混”。說文：“溷，亂也。”，又“混，雜也”。

此首雖是和作，但考慮到原作的“發”字出韻，“他”字為俗語，故分別換成了“媧”和“鴉”字，顯示出小金兒格律之精審及用詞求雅尚的審美情趣。

總結：意在於筆，法在於心。為風為雅，博大精深。

浪淘沙 想他 和夢中女

風月

風雅唱蒹葭,
遠水平沙。
伊人采采惜芳華。
白露為霜天漸冷,
落日西斜。

誰照鏡中花?
臉暈紅霞。
枝頭鵲語說還家。
卻恨孤燈惟伴影,
郎在天涯!

風月是寫離情的高手。自發表“不寫離情”的宣言之後，還確未曾失言。但此和作題目既然是“想他”，那如不寫別離則不合情理，於是又回到了老路。

上闕就是《詩經•秦風•蒹葭》的縮寫和擴展。需要指出的一點是，原詩中的“采采”乃和“萋萋”同意，是狀蘆葦形態的詞。風月詞中的“采采”，似乎當動詞使用，不知是不是因《詩經》中的“采采苤苡、薄言采之;采采苤苡、薄言有之”而產生的聯想。

下闕則說喜鵲報喜，芳心含羞，卻成虛話，他在天涯。是以喜寫悲的手法。

風月亦是守規守矩，格律派的先鋒，所以在和作中，也換了兩個字，分別用了“沙”和“斜”字。

總結：深情女子，窈窈風華。循規蹈矩，愈見其佳。

浪淘沙 和夢中女 - 胡亂和一首湊熱鬧

何滿子

何處覓蒹葭？
楓葉琵琶。
蕭娘娓娓敘風華。
淚濕青衫哭司馬，
落月西斜。

故壘遍蘆花。
鐵鎖沉霞。
梁間燕宿帝王家。
雲樹蒼崖幻星墜，
今古無涯。

從何滿子的作品推斷，他可能是北京人，而北京男人的最大特點是能侃，從天南說到海北，從遠古說到而今。比如此詞的上闕，一下子寫到了唐朝的白居易，完全是《琵琶行》的意境。下闕頭兩句取自唐劉禹錫的《西塞山懷古》：

王浚樓船下益州，
金陵王氣黯然收。
千尋鐵鎖沉江底，
一片降幡出石頭。
人世幾回傷往事，
山形依舊枕寒流。
從今四海為家日，
故壘蕭蕭蘆荻秋。

“梁間燕宿帝王家”反用劉禹錫的《烏衣巷》：

朱雀橋邊野草花，
烏衣巷口夕陽斜。
舊時王謝堂前燕，
飛入尋常百姓家。

最後兩句“雲樹蒼崖幻星墜，今古無涯”是化用南宋詞人吳文英的《八聲甘州•靈岩陪庾幕諸公游》

渺空煙四遠，
是何年、青天墜長星。
幻卷厓雲樹，
名娃金屋，
殘霸宮城。
箭徑酸風射眼，
膩水染花腥。
時靸雙鴛響，
廊葉秋聲。

宮裡吳王沉醉，
倩五湖倦客，
獨釣醒醒。
問蒼波無語，
華發奈山青。
水涵空、闌干高處，
送亂鴉、斜日落漁汀。
連呼酒、上琴台去，
秋與雲平。

我曾評何滿子的詩風是“藍田日暖玉生煙”，特點是雍容華貴，善點化前人詩句如己出，此特色於此詞可窺全豹。

總結：心定氣閒，雍容華貴。雕饋滿眼，雲蒸霞蔚。

浪淘沙 由他 和夢中女

瓜子

曲岸泊漂葭，
風在催發。
杜鵑聲里度年華。
心付飄萍潮打起，
散聚由他。

命里犯揚花。
追逐飛霞。
章台路上欲尋家。
淚下盈涇離客枕，
還去天涯。

瓜子的勤學苦練令人欽佩，得力於對歷史的精通和音樂的領悟，他在詩詞的創作方面進步神速，成效顯著。拿此詞為例，寫得相當高超，讀起來真有些宋詞的風調。原想要展開談談，好在作者本人寫了篇《改詩的一點體會》，其中有考證，有說明，說體會，談心得，寫得有條不紊，頭頭是道，於是我便樂得清閒，省些筆墨，可偷懶睡上一覺了。

和前面數首和作相比，瓜子此作可謂不越雷池半步，夢中女錯，他就跟着錯，以後在靈活性上要更變通些。當然，責任不在瓜子，應怪夢中女領錯了路，可前面那三位就繞出去了。

總結：與人為善，甘於奉獻。業精於勤，風采已現。

浪淘沙,和夢姐-----<跟他>

月如鈎

春去夏芳華，
暖日天涯。
纖纖素手護心花。
風雨夜瀾和淚撒，
總是跟他。

夢裡笑年華，
意氣風發。
悠然獨享舊時遐。
秋水望穿人去遠，
何日回家。

月如鈎心無城府，無拘無束，所以此首和作只和意，不和韻。因無和韻的束縛，故寫得揮揮灑灑，別有一番情趣和風味。更難能可貴的是，有時在格律上還不甚嚴謹的如鈎妹妹，此作卻中規中距（除了那個“發”字，但應從夢中女那兒扣分），有模有樣。看她的標題，《跟他》，一副舍他其誰的架勢，“風雨夜瀾和淚撒，總是跟他”，百折不撓的精神，“秋水望穿人去遠，何日回家”，依依不捨的神態，那股認真勁兒，好象不是在和詩，而是完全進入了狀態。這種真情令人感動。

總結：口無遮攔，心地純善。我歌我詩，笑靨如粲。

《浪淘沙•尋她》和夢中女

川流

命本似蒹葭，
身自泥發。
撫枝依柳度年華。
嫌棄岸邊湖水淺，
追夢尋她。

倚玉覓瓊花，
迷幻霓霞。
逐波四海浪為家。
醒後方知終屬草，
此憾無涯。

寫到此，我忽然注意到，大家給和詞起的名字挺有意思的，夢中女原唱是“隨他”，風月是“想他”，瓜子是“由他”，月如鈎是“跟他”，到了川流這，性別發生了變化，成了“尋她”。我原以為川流這首會寫得意氣風發，激情四射，以為那樣才是川流的風格。但卻發現這首和作情緒低沉下來，才知川流並不拘泥於一種風格，而是隨所詠對象的不同而變化着，於是肅然起敬。

“命本似蒹葭，身自泥發”，雖然自怨自艾，卻有種“出淤泥而不染”的勁頭。“嫌棄岸邊湖水淺，追夢尋她”，開始顯出川流的本色，雖然已有了好的，但誰也攔不住我去追求更好的，我愛美，我怕誰？

“倚玉覓瓊花，迷幻霓霞。逐波四海浪為家”，看來做了一場美夢，不但週遊了世界，還享受了無盡的榮華。“醒後方知終屬草，此憾無涯”，這聲嘆息讓人心酸。川流寫得如此悲傷，該不是觸景生情了吧？

總結：能伸能縮，能放能收。痴心相守，除此何求？

《浪淘沙 別他》

薇子

風雪繞蒹葭，
攜手水涯。
瑩瑩涕淚和風撒。
一片夕陽殘照里，
揮手別他。

從此心牽掛，
悵望雲霞。
嘆風月不再瀟灑。
頻頻電郵情切切，
珍重天涯。

薇子雖然來此不久，但才情和文采則有目共睹。我特想鼓動這些心秀如蘭的妹妹們來寫詩詞，因為以她們的才能，加以時日，定會寫出讓人感動，讓人吟詠不已，讓人愛不釋手的佳作來的。

薇子此詞的上闋有些悲涼，風雪吹打着已枯萎的蘆葦，水邊一對戀人揮淚而別。“瑩瑩涕淚和風撒”，不忍卒讀，真想問問他，是什麼要緊事使你捨得離開她呢？

這句於律不合。

“從此心牽掛，悵望雲霞。嘆風月不再瀟灑”，唱出一份痴心，隨着你的離去，歡樂已與我無緣。“頻頻電郵情切切”，這句出人意料，真的是舊瓶裝了新酒，以“電郵”入詞，在我是頭回見到，頗覺新奇。

薇子此詞意境頗佳，惜于格律處多有舛誤，但因薇子是剛剛接觸近體，能寫成這樣，絕對應該鼓勵的。如薇子肯下些工夫，在格律方面多加留意，相信在不久的將來，你一定會寫出精美的詩詞的。

總結：才情兩佳，自由詩好。百尺竿頭，池塘春草。

寫到此，頭雖有點暈，手卻發了癢，亦步奉一首，以表附庸騷雅之意：

眾口唱蒹葭，
藝苑奇葩，
馨香瓣瓣沁芳華。
風景這邊無限好，
更要人夸。

春色又催花，
燦若紅霞，
詩壇雖小可為家。
心意相通渾不怕，
海角天涯。

附瓜子的<改詩的一點體會>

創作中的體會很重要，體會多了就成經驗。經驗積累起來就會熟練。今天我有一點改詩的體會，想和大家分享。

昨天寫了首和詞 浪淘沙 由他和夢中女

曲岸泊漂葭，
風在催發。
杜鵑聲里度年華。
心付飄萍潮打起，
散聚由他。

命里犯揚花。
追逐飛霞。
章台路上欲尋家。
淚下盈濕離客枕，
還去天涯。

我自己感到， 下半還好， 意思完整，語句連貫。三單兄鼓勵說有宋詞的風味。問題在上半。我有幾處不滿和不明。

1。葭--能否獨用？詩經"蒹葭蒼蒼，白露為霜。 所謂伊人，在水一方。" 是膾炙人口的名句。在這裡，“蒹葭”是連用的。為此我查了李格非編的漢語大詞典。“葭”的釋義是尚未吐花的蘆葦。“蒹”的釋義是尚未吐花的灌木或蘆葦。於是我明白了兩點：第一，“葭”可獨用，而且詩經中也有獨用的例子。我用得沒錯。第二，"蒹葭蒼蒼，白露為霜。所謂伊人，在水一方。"中“蒹葭”可能指兩種植物。

2。我在首句中用了“曲岸泊漂葭”意為漂在河面上的斷葭集聚在岸曲水回之處。但我在第四句中又寫了“心付飄萍潮打起”。句子看起來不錯，但意思和第一句重複。而且造成了兩個中心：“ 漂葭” 和“ 飄萍” 。我原想要改第一句，試了試感到很困難。等到我查完字典後突來靈感，我何不根據“葭”的本義改。斷“葭” 折“葭” 殘“葭”本身就意味夭折，意味着青春的傷逝。所以我將此詩上段改為:

曲岸泊漂葭，
風在催發。
杜鵑聲里度年華。
尚未喧妍潮打去，
散聚由他。

這樣全詞為

曲岸泊漂葭，
風在催發。
杜鵑聲里度年華。
尚未喧妍潮打去，
散聚由他。

命里犯揚花。
追逐飛霞。
章台路上欲尋家。
淚下盈濕離客枕，
還去天涯。

3。如覺得“心付飄萍潮打起”還好。記住用在其他詞裡好啦。