“蟄蟲”兄這首詞寫得好！（嗯，介“蟄蟲”兄可是誰涅？）容俺冒昧賞析幾句：

原玉如下：

沁園春 寫在龍鄉開門之際  by 蟄蟲

料峭春寒，凍煞乾坤，滿目是悲。
看愁雲靉靆， 茫茫四野，山河皚皚，樹木疏稀。
風帶梨花，籬邊堆砌，欲掩嫣紅綻蕊梅。
他鄉客，惟銜杯醉酒，孤寂徘徊。

此時何必顰眉，喜年度龍鄉又起扉。
任蝦兵蟹將，黿鼉魚鱉，喬裝打扮，抹粉塗脂。
才子佳人，皆懷絕技，筆走龍蛇紙上飛。
余心悸，盼昌黎五柳，助我神威。

按俺個人習慣，還是逐句走過：

這首詞在描景上很切合現實，恰是冬寒之時。第一行

料峭春寒，凍煞乾坤，滿目是悲。
--- “悲”從何來？從冬景而來：曾經的茂樹，現已枝禿如刺，徒指藍天；夏日滿坪的綠草，也枯萎伏地，背負霜雪；舉目望去，四野一派空茫，故悲。為啥上來就寫悲？不得不說介作者用心忒“陰險”了，他想先在上片營造出一個悲涼無奈的氛圍，好與下片形成強烈反差，以渲染出龍鄉大門重開、大家終於又有了抒發情感之地的喜悅。（不像俺填詞，好喝口酒，剛喝時想得蠻好的，如何起承轉合烘托出主題啥的。寫着寫着酒勁上來，剛想好的霎時全忘了，一下子又跑回了大西北，騎馬上了。常惹來詩友憤慨：“你除了馬還會寫啥？”，俺醉了自然不會示弱呀，俺說：“車，車就是俺的馬。”）啥叫胸有成竹？“蟄蟲”兄這首就是個鮮明的例子，寫第一句時早把全篇謀劃好了。謂君不信，請接着往下看：

看愁雲靉靆， 茫茫四野，山河皚皚，樹木疏稀。
--- 不光“悲”，還得再加幾絲愁，氛圍才夠。看樹木也疏稀了吧？就是為了讓你心情沉重。

風帶梨花，籬邊堆砌，欲掩嫣紅綻蕊梅。
--- 介一行稍露生機往回挽一挽，提防讀者中萬一有脆弱的小心臟的不要愁壞了。“梨花”在這裡是雪，恰如岑參的“千樹萬樹梨花開”。雪越下越大料，已在籬邊砌成堆，咦？腫麼雪堆里露出了一點紅？天啦，仔細一看哪，原來是女子的一角紅袖，趕緊俯身抓住了往外拉，袖中果然藏着玉手，手連臂，臂連肩，肩上披滿了烏雲，雲里掩映着一輪嬌羞的明月。作者不敢唐突，一揖到底才起，女子卻不見了，眼前是一株傲雪初放的紅梅！

他鄉客，惟銜杯醉酒，孤寂徘徊。
--- 作者思道：俺時運真的如此不濟麼？客居他鄉，已然堪悲，好不容易邂逅一位仙女，卻又飄然而逝。好在還有梅在，忙從懷裡掏出酒葫蘆，喝了一口，心情雖好了一些，但還素對那仙女割捨不下，於是繞着這梅花走呀走，竟然踩出了一個大圓圈。只聽他自言自語地嘆道：人生的軌跡啊，總是周而復始，哪裡才是俺的切線？

這裡開始過片：

上片悲呀愁啊，已經渲染得差不多了，下片作者要借自己刻意烘托出來的反差氛圍，轉折遞進，來渲染對龍鄉重啟的喜悅。再多說幾句呀，供喜歡詩詞的爪民們參考：填詞吧，若是長調，分上下兩片的這種，上片最忌諱把話說盡料，造成下片無話可說，縱使強說也是有氣無力，所以上片要為下片着想。而下片卻必須轉折，不能順着上片的杆子盲目地往上爬，反要登堂入室、曲徑通幽，境界要開始拔高。但：（注意啦，）又不能強硬地轉折而與上片脫軌，要留條意識線上下相連。還是用“蟄蟲”兄這首詞實例說明好了：

此時何必顰眉，喜年度龍鄉又起扉。
--- 請看過片後的這第一行，那條意識線在哪兒？在“此時何必顰眉”這句，為啥作者“顰眉”，因為那仙女棄他而逝，可見詩意上還是和上片連着。轉折又在哪裡？在“喜年度龍鄉又起扉”這句，“起扉”或為“啟扉”？“喜”是領字，句讀為“喜+年度龍鄉又起扉”。前面還“顰眉”呢，腫麼又“喜”了，正是因為“年度龍鄉又起扉”了。腫麼樣？俺前面說的應驗了吧？俺就知道作者一下筆生“悲”就是憋着到下片這兒來翻盤哪。哈哈

大讚作者這翻盤技巧玩得好！接下來想寫不好都不能了：

任蝦兵蟹將，黿鼉魚鱉，喬裝打扮，抹粉塗脂。
--- 請看，描繪眾爪民的形態多麼的傳神逼真！這句渲染的是妝扮。

才子佳人，皆懷絕技，筆走龍蛇紙上飛。
--- 而這句渲染的則是文筆。

余心悸，盼昌黎五柳，助我神威。
--- 作者最後要謙虛一下啦：說啥涅，說他自己臨場比較緊張，要請韓愈和陶淵明給他來個神助。想想看哪，有此二位大家神助寫出來的東東會有多麼亮眼？

縱觀全篇，用筆古雅有致，構思巧妙生趣，實為成功之作，再贊！

（俺人老話多，絮絮叨叨寫這麼幾句，也是為咱們龍鄉湊個趣。戲言詼語，若有冒犯“蟄蟲”兄之處，還請見諒。期待“蟄蟲”兄多寫幾首好詞！）