一年前，诗词歌赋论坛开张。能不能评价、鉴赏各种诗词形式是当时版主们面临的挑战之一。当时曾有过对平水韵的讨论，而版主中没人懂平水韵，为了能“应付”挑战，我开始使用平水韵。如果说那时是为形式所迫，现在却对平水韵有了粗浅的了解，也有了一点发言权。首先要感激红妆尖锐地把这个问题提出来，也很高兴看到大家这几天非常认真、热烈地讨论。争而不怒，论而有据， 而不是简单地站队，树立阵营。这也说明了诗友们的素养。尽管观点不同，我最欣赏的还是楚天兄的姿态。他的每个贴都很认真，而且很冷静地考虑其他诗友的意见。近来很忙，加上开始对红妆也有些情面上的考虑，所以只是利用休息时间来迂回地说两句。现在看到大家心平气和，以理服人，非常欣慰。学术上的不同意见，既是在版主间，也应该是正常的。下面个人的几点粗浅看。

1． 近体诗在衰落吗？“近体诗在衰落”经常成为抨击平水韵和近体诗的依据。其实近体诗今天在经历着盛唐以来未有过的兴盛。如果浏览一下国内外的诗词网站，近体诗实际上在大多数诗坛占主导地位。比起盛唐时代，近体诗可能有些地方还不如，这是因为它刚刚复兴。但越来越多的人在学格律，新的近体诗名流在形成。

近体诗还经常被视为古董、腐朽。我的看法相反，近体诗是我们中华民族的骄傲，是我们中华文明的结晶，是一种很成熟的诗体。相信中国的日渐强大，学习中国近体诗也会成为象外国人学京剧一样。近体诗有五言、七言、绝、律、排等形式，近体词可谓繁花似锦，各种门类题材，适合不同的意境和喜好。会写、能写好近体诗词应该是一种骄傲。而对不会写近体诗词的诗友，也请你静下心来体会一下，起码在抨击近体诗词前先知道什么是近体诗词。

2． 平水韵应该被取代吗？易明兄已经在转贴和他的论述里已经讲了很多。昨天青柳兄又有系统论述。多数诗友（我可是数过的）也表明了他们“并存”的立场。我前天说过，平水韵和新韵，可以比作传统京剧和现代京剧。昨天不可思议兄又说道，俞伯牙去弹个什么琴呀？弹个琵琶多利于繁荣？书法爱好者写个什么毛笔字呀？还要临什么帖？京剧票友唱什么京戏啊？还要拿拳脚吊嗓子？平水韵作为上千年来发展演化的一种文化载体，至今被很多诗友应用，有它的道理。虽然象我这样为了胜任版主的位置、或有的诗友见别人用、自己也用的情况很多，但对了解或大体了解平水韵发音的人来说，平水韵就像传统京剧，唱起来津津有味，而现代京剧对他们则是白开水。语言现象是一种很有趣的东西。过去大家都不会广东话，开放以后，广东话成了一种时尚。今天大家不懂平水韵，谁知道明天会如何。文革中现代京剧成了唯一的京剧形式，可现在大城市里到处可以听到传统京剧票友吊嗓子的声音。一句话，当前的需要和存在不应该是取代平水韵的依据。

3． 平水韵和新韵。我不反对用新韵，也不反对象青柳兄说的那种变通。但我更主张，平水韵应该有它的完整形式，也正像传统京剧要刻板一样。诗人，特别是方言与平水韵相近的诗人用平水韵应该是合情合理，无可厚非的。方言和平水韵不一致的诗人，也应该用积极的态度去学习、了解平水韵。因为 它毕竟有比任何韵书都丰富的文化内涵。新韵也有很多明显的存在和发展的理由。昨天青柳兄提到新韵的不完善。但这种不完善也正好是我们贡献的机会。万维诗坛为什么不能编一部大家认为合理的韵书，把它推广出去？况且现在的新韵书可以作为借鉴。

4． 怎么能知道古人的发音。汉语语音学研究已经证明平水韵的入声字和中国南方口音很接近。现在也有很多网站模仿古人吟唱的语音材料。这些对喜欢了解平水韵的诗友提供了了解平水韵发音的途径（尽管我本人没那么多时间，也没那么多兴趣）。

诗坛最近经历了和诗问题的挑战。这里我并不是在责备大老鹰兄，而是说，诗坛没有好好消化他大胆提出的问题，以致产生负面影响，和诗几乎绝迹 。我有时间时会写一篇怎样和诗。如果有时间的诗友写在我前头，我会比自己写还开心。现在又一次面临挑战，近体诗人有点无所适从，近体诗近来也寥寥无几。因此，我认为认真面对各种挑战，把一些重要的问题理清楚，是诗坛发展的关键。也想借这个机会大呼：近体诗是我们中华民族的瑰宝，会写、能写好近体诗词是一种骄傲！当然我也很喜欢新诗，如果红妆不写新诗，也许我就去写了 （笑）。也想重申建坛时我一再强调的“不拘一格，重在参与”。诗坛对各种体裁、文体永远是开放的。