首先声明一下，任何人以任何方式写诗，不管是旧韵新韵、古诗新诗、合律违律、比兴隐喻、写实朦胧，只要符合俺的口味和理解能力，就认为它是好诗。因此，俺不介入“写作用韵”之争，不过有句话不知对不对，“唐宋以来，诗联词曲的韵律之所以能保持到今天，仍未因与不同朝代的接轨而不断改来变去，完全有赖于忠诚的经典韵律爱好者的努力，而不是相反。”

　　此外，俺的诗词知识很有限，大概是和沙子兄或子云兄同辈的，极其业余的爱好者而已。有关“平水韵”等理论的东西到处都有，这里就不再涉及它了，仅谈谈声韵方面的一点个人浅见，供大家参考，顺便回答楼下红版和楚天兄的问题，如有不对的地方，请大家批评指正。

　　顾名思义，诗歌自然是可以当歌唱的诗，发展到唐宋时代，最终形成了所谓的“韵律”。我们也知道，除掉半音和升降八度，音乐有七个基本音阶；同样的，古汉语也有基本声阶，至少有九声甚至有十多声之说。通过适当的组合编排，吟诵起来自然就有了抑扬顿挫的乐感。

　　今天的普通话，由于受到外来语音的影响，不但只余四声，而且音色也大不相同了。好比一首音乐，你随便用普通话或英语来填词，都能够朗朗上口地歌唱；但如果用保留有古汉语发音的方言来填词，例如粤语歌曲，则一定要按粤语的发音和乐谱配合好，这歌才可以唱，否则，就会出现所谓的“拗”，会令人不忍卒听。可见，普通话发音本身自带的“音乐细胞”，也已经所剩无几了。

　　目前在我国，除使用普通话的地区外，象闽南语（台语）、粤语、客家方言等，都不同程度地保留了古汉语的发音，因此应用这类方言而且识字的人口，虽然占全国人口中的比例很少，但我想应该是远远多于唐代了。举例说好比拼音中“Yi”这个音，在上述方言里，不但能全部或部分区分出“平上去入”，而且还能区分出“阴阳”，见下：

　　医　　倚　　意　　益　　移　　已　　义　　亦　　乙
　（阴平　阴上　阴去　阴入　阳平　阳上　阳去　阳入　中入）

　　可见入声在韵律中所占的比例并不少。其余据说象湖南、广西、江浙、上海、四川、山西和云贵等某些方言里，亦不同程度地保留了一些古语音或入声。因此，尽管各地的发音已经大不相同，但并不妨碍他（她）对韵律诗词能得到更为全面的欣赏效果。

　　那么，使用普通话的朋友，希望尝试一下经典韵律诗词的声韵美，有可能吗？这里俺想介绍两个笨方法。

1. 对今韵不押韵的字音，用简单的推理方法加以解决。例如：

　　白居易《白莲池泛舟》
　　白藕新花照水开，红窗小舫信风回。
　　谁教一片江南兴，逐我殷勤万里来？

　　诗中“回”与“开”和“来”，用今天的普通话读起来不押韵，看来是今音的“回”改变了，那么唯一正确的读法是把“回”读作“怀”。

　　依此类推：

　　白居易《衰荷》
　　白露凋花花不残，凉风吹叶叶初干。
　　无人解爱萧条境，更绕衰丛一匝看。

　　诗中“看”今天读起来是去声，不合律，肯定是今音的“看”改变了，那么唯一动听的读法是把“看”读作“刊”。

2. 碰到诗词或对联中的入声字或韵，就把它读作短促低沉的去声，如将“一”读为“益”，将“国”读为“过”。事实上，想真正了解经典诗词声韵的爱好者们，唯有多读和多学习。

　　最后，无论您爱使用古筝或琵琶，又或者是使用吉它或电子琴，俺都希望大家能用自己喜欢的器具，演绎出美丽动人的乐章。