文思兄原玉：《四块玉》
送交者: 文思 2017年04月21日

雁探头，寻芽柳，欲问娇花晚来羞。
红河镜里白云透。
待满枝，树下幽，谁醉酒?

专就曲谱格律多说几句。逐句看来：

雁探头，寻芽柳，欲问娇花晚来羞。
仄仄平，平平仄，仄仄平平仄平平。
--- 严守格律，好！

红河+镜里+白云+透。
平平+仄上+平平+去。
--- 第四字的“上”颇多曲谱都笼统注为“仄”，而第七字皆注为“去”。不过细看，这两个字整好在“音步的点”上，对全句旋律起决定性作用。啥叫“音步的点”？就是由两个音节的音步其第二个音节，也就是七字句“二、四、六、七”这四个字位。第七字是尾字，一个字自成音步。格律诗中，二+六发声相同，四+七发声相同。再回过头来看文思兄这句，若写作

平平+仄“去”+平平+“去” --- 两个“去”声吟诵起来是否单调？还有，而写成
平平+仄上+平平+去 --- 是不是声调上便有了灵动起伏的变化？

当然，既然在“仄”位“上、去”皆可，为啥曲谱在细微处偏要分别注明上或去，正是为了确保旋律的变化，便于演唱。逗趣的是：细读杜甫的七律，无论白脚或韵脚，常有意作“上去入”或“阴平阳平”的交差变化。

待满枝，树下幽，谁醉酒?
--- 这句尾字的“酒”用上声，吟诵起来很“俏皮”。想象一下舞台上的唱腔在“酒”字上先挑起，再逐渐拉长声下平，那种对“在满树鲜花之下畅饮”的向往，被渲染无遗！