闲侃宋词格律中的“仄平平仄”

“仄平平仄”是从律诗中的“平平仄仄”演变来的。请看：

根据律诗的声韵原理，平平仄仄 可以写成 平平平仄，因为“仄可以单”，于是就可以规定为“平平中仄”。眼尖的诗友立马看出：“平平平仄”前面是三个平，那么就算第一个平写成仄，全句变为“仄平平仄”，这句中“平”还是成双，而能满足律诗“平不令单”的铁律。于是还可以进一步规定为“中平中仄”，但：注意啦，这个“但”非常重要，因为它后面要说的是：不能“犯孤平”。也就是说，“中平中仄”，两个“中”你怎么折腾都可以，就是不能“犯孤平”，必须要保持有两个“平”并肩站着。

上面说的是这“仄平平仄”怎么来的。下面再说为啥宋词中放着“中平中仄”不好好地灵活运用，而非要死规定为“仄平平仄”涅？因为它在旋律上产生了一种别有韵味的铿锵，而这个“别有韵味的铿锵”正是宋词的特色！请看陆游的《钗头凤》：

平平仄，平平仄，“仄平平仄”平平仄。
红酥手，黄滕酒，“满城春色”宫墙柳。
--- “满城春色”的“满”字因为是仄声，加重了强调，隔开两个平声，“色”字又是仄声，更加重了强调，让读者先深深地感受这大好的春光，再与下文的“东风恶，欢情薄。一怀愁绪，几年离索。”形成强烈对比，营造出渲染上的震撼。


平平仄，平平仄，中平平仄，仄平平仄。
东风恶，欢情薄。一怀愁绪，几年离索。
---无独有偶，“几年离索”中的“几”是仄声，隔开两个平声后，“索”又是仄，也是加重了强调，与前面的“满城春色”遥相比照，前面的春色越满，这里的离索就越苦。


程垓的《钗头凤》也维持了“仄平平仄”旋律特色：
平平仄，平平仄，“仄平平仄”平平仄。
桃花暖，杨花乱。可怜朱户春强半。
中中仄，中中仄，中仄平平，“仄平平仄”。
长记忆，探芳日。笑凭郎肩，“殢红偎碧”。

有诗友问了：宋词中“仄平平仄”是因为“中平中仄”的变化“偶尔出现”的，还是“刻意为之”？如何判定？很简单，找N多古人的词进行分析，如果频繁地重复出现，即为“刻意”，这时格律就该规定为“仄平平仄”，如《钗头凤》，陆游和程垓的上下片都是“仄平平仄”，此“刻意为之”也。否则，即“偶尔出现”也，则当规定为“中平中仄”。

其它词牌中也有死规定平仄的情况。如【西江月】上下片的的第一句：

“中仄中平平仄”，中平中仄平平。
中平中仄仄平平，中仄平平中仄。

“中仄中平平仄”，中平中仄平平。
中平中仄仄平平，中仄平平中仄。

请看这句“中仄中平平仄”，实际上是从“仄仄平平仄仄”演变而来。根据律诗声韵“仄可以单”的基本原理，即可规定为“中仄平平中仄”。当写成“中仄平平平仄”时，“狡猾的”填词人发现：句子因为有三个平相连，还可以写成“中仄仄平平仄”，依然没“犯孤平”！人们渐渐发现，这

中仄“仄平平仄”

别有铿锵韵味，于是只要有机会就“刻意”这么写，等这样写的人多了，就约定俗成地形成了“死规定”的格律：

中仄“仄平平仄”

进一步发现，两个“平”前面的那个“仄”也可以“中”，于是最终“死规定”为：

“中仄中平平仄”。

夫智者见末寻本，由本溯源。知其然不尽知也，知其所以然乃真知也。