宋詞和律詩畢竟不同：唐代的律詩句式工整，每句字數一致；而宋代的填詞則句有長短，字數不一。還有律詩總是一韻到底不分段落，而宋詞字數一多則分成上下片。二者比較可見，要填好一首宋詞，“造句”和“過片”就成了關鍵的用筆技巧。
就個人體會而言，宋詞的“造句”最好以“行”為單位，即：一行一整句，無論一行有多少分句。如果以一行中的某個分句為單位，造成一個自己獨立的句字，則會有因為過於凝鍊嚴謹而喪失整行乃至整片靈動性的隱患。現以辛棄疾的《沁園春.杯汝來前》為例說明。辛老原韻如下：
杯汝來前！老子今朝，點檢形骸。
甚長年抱渴，咽如焦釜；於今喜睡，氣似奔雷。
汝說劉伶，古今達者，醉後何妨死便埋。
渾如此，嘆汝於知己，真少恩哉！
更憑歌舞為媒，算合作平居鴆毒猜。
況怨無大小，生於所愛；物無美惡，過則為災。
與汝成言，勿留亟退，吾力猶能肆汝杯。
杯再拜道：麾之即去，招則須來。
逐句看：
杯汝來前！+ 老子今朝，點檢形骸。
--- 從語氣上看，此行本來是一句話，但字面上可以劃分成兩句。
甚長年抱渴，咽如焦釜； + 於今喜睡，氣似奔雷。
--- 這是一個並列句，一句是說“長年”，一句說“於今”，以滿足格律的對偶要求。
汝說劉伶，古今達者，醉後何妨死便埋。
--- 這一行是個複合句，是個“動賓從句”，“汝”是主語，“說”是謂語，後面則都是“說”的賓語。
渾如此，嘆汝於知己，真少恩哉！
--- 整個一行是個“讓步從句”，即：若“渾如此”，則我只能“嘆...”
過片：
更憑歌舞為媒，算合作平居鴆毒猜。
--- 這行也是一句話，是“動詞連續”形成的。
況怨無大小，生於所愛；物無美惡，過則為災。
--- 而這一行又是一個並列句，因為格律要求對偶。
與汝成言，勿留亟退，吾力猶能肆汝杯。
--- 又是一行三個分句，寫成一個“動賓從句”。
杯再拜道：麾之即去，招則須來。
--- 最後這一行也是三個分句形成一個“動賓從句”：“杯”為主語，“道”為謂語，後面都是“道”的賓語。
結論，宋詞中，整個一行無論有幾個分句組成，基本上都寫成一句話。把一個分句寫成一個自己獨立的句子的情況頗罕見。可見，填詞的“靈動性”在於把整個一行的分句“打亂”，而融合成一個整句。再細細品味下面宋代詞人劉過這首《沁園春.斗酒彘肩》，則更說明問題：
斗酒彘肩，風雨渡江，豈不快哉？
被香山居士，約林和靖，與坡仙老，駕勒吾回。
坡謂：西湖，正如西子，濃抹淡妝臨照台。
二公者，皆調頭不顧，只管傳杯。
白言：天竺去來，圖畫裡崢嶸樓閣開。
愛縱橫二澗，東西水繞；兩峰南北，高下雲堆。
逋曰：不然，暗香浮動，不若孤山先訪梅。
須晴去，訪稼軒未晚，且此徘徊。
全篇淋漓酣暢，恣意飄灑，也主要得力於“打亂分句、整行造句”的靈動性。
接下來再說“過片”。一首宋詞的上下片，習慣上都有明顯的分工不同：一般而言，上片是物質基礎，下片是精神世界。也像作畫，上片打底子，下片開始渲。最常見的是“上片描景、下片抒情”，這種寫法諸詩友也早屢見不鮮了。具體說：
一首詞的好壞，全看上片最後一行，和下片最前面一行如何“交接”，千萬不得平鋪。就像騎馬一樣，上片的結尾恰像是登上了陡坡，立刻把韁繩挽住，四下觀看；下片的開頭，卻是看到了“那邊風景獨好”，於是松韁縱馬撲了過去... 上下片這個“轉折變化、陡然推進”過程就是俗稱的“過片”，而過片這個動作做得越“顯眼”越好。借毛澤東的兩首詞，舉例說明“過片”的效果：
沁園春·雪（毛澤東）
北國風光，千里冰封，萬里雪飄。
望長城內外，惟餘莽莽；大河上下，頓失滔滔。
山舞銀蛇，原馳蠟象，欲與天公試比高。
須晴日，看紅妝素裹，分外妖嬈。
--- 一個“看”字，把上片的意識流一下挽住。前面是具體地一項項地寫景，“看”後面的“紅妝素裹，分外妖嬈”是總結性發言。上片是描景，看得見摸得着，所以是物質世界。
過片：此時作者騎馬登上了高坡，挽住了急着要往下奔的快馬，四下觀瞧。瞧啥？實際上是“琢磨”下片往哪個方向轉折，詠史？刺時？發慨？抒情？請看作者下片的轉折選向：
江山如此多嬌，引無數英雄競折腰。
--- “多嬌”是個引子，既然“江山如此多嬌”，這“江山”之間，又會發生什麼事？一句“引無數英雄競折腰”就把下片的走向轉入了“詠史”。從而進入了“精神世界”。
惜秦皇漢武，略輸文采；唐宗宋祖，稍遜風騷。
一代天驕，成吉思汗，只識彎弓射大雕。
俱往矣，數風流人物，還看今朝。
再看一首：
沁園春·長沙（毛澤東）
獨立寒秋，湘江北去，橘子洲頭。
看萬山紅遍，層林盡染；漫江碧透，百舸爭流。
鷹擊長空，魚翔淺底，萬類霜天競自由。
悵寥廓，問蒼茫大地，誰主沉浮？
--- 這一“問”，也把上片挽住。“挽住”其實也是為下片蓄勢，就像打拳一樣，把拳收回，吸足一口氣，準備再打出去。
過片：必須得轉折，完全脫出上片“描景”的慣性，只要下片還出現“描景”的筆觸，則全篇皆敗！
攜來百侶曾游，憶往昔崢嶸歲月稠。
--- “曾游”二字又是引子，下片從而轉入了“憶舊”
恰同學少年，風華正茂；書生意氣，揮斥方遒。
指點江山，激揚文字，糞土當年萬戶侯。
曾記否，到中流擊水，浪遏飛舟！
最後再看宋代大詩人陸游的一首《沁園春.孤鶴歸飛》
孤鶴歸飛，再過遼天，換盡舊人。
念累累枯冢，茫茫夢境，王侯螻蟻，畢竟成塵。
載酒園林，尋花巷陌，當日何曾輕負春？
流年改，嘆圍腰帶剩，點鬢霜新。
--- 上片是“憶舊”，俺一讀到“流年改”三字，就感覺到上片要結束了，這是“一挽”。“嘆”字最妙，帶出“圍腰帶剩，點鬢霜新”為下片埋下伏筆。“圍腰帶剩”，說明人瘦了，“點鬢霜新”，說明人更老了，這都是“近況”，說明啥？說明他下片要“敘今”！
過片：
交親零落如雲，又豈料如今餘此身。
--- 果然不出俺所料！只聽陸遊說道：“而今朋友和親人都沒幾個了，偏我自己還活着。”其實人若高壽，通常會遇到這個問題，陸游活到85歲，在古代是罕見的高壽了。
幸眼明身健，茶甘飯軟，非惟我老，更有人貧。
躲盡危機，消殘壯志，短艇湖中閒采蓴。
吾何恨，有漁翁共醉，溪友為鄰。
