雪葵按：去掉隨酒興跑題插曲部分，加了例詞，改了錯別字。

“卜算子”可以斷句為“卜算+子”，凡帶“子”字的詞牌都和帶“令”字的詞牌一樣，大多為短調。如“南歌子、搗練子、行香子、江城子”之類。然“卜算”者，占卜算命也。腫麼一個詞牌會跟占卜算命掛上了鈎？難道說這是算卦者最後宣告卦辭的文體？顯然不是。算卦的都有嘴頭上的功夫不假，但詩詞不是誰都能寫的。傳“初唐四傑”中的駱賓王寫詩時喜用“數字”，故被戲稱為“卜算子”。俺木有時間在他詩集裡逐篇找數字，僅找了些他詩集中帶數字的題目，附來先“以管窺豹”湊個趣：

    送“費六”還蜀
    秋日送“侯四”得彈字
    秋日送“尹大”赴京
    秋夜送“閻五”還潤州
    在兗州餞“宋五”之問
    初秋於“竇六郎”宅宴
    送“宋五”之問得涼字
    同“張二”詠雁
    送“吳七”游蜀
    夏日夜憶“張二”
    夏日游德州贈“高四”
    在江南贈“宋五”之問
    寓居洛濱對雪憶“謝二”

看！題目中就有這麼多帶數字的！可以想象他詩句里會更多。誰知遇到咱們宋代詞人口滑，不知怎麼就用他這個綽號給該詞牌命名了。細想這個傳說雖頗覺牽強，但很好玩兒，又何必認真？俺自己很喜歡【卜算子】這個詞牌，反而希望有個把傳說來襯托它的美！美的東東一般都有傳說啊，比如為啥咱們中國人常說“月是故鄉圓”？就是因為咱們中國月亮里有傳說中的嫦娥！

話說【卜算子】這個詞牌還有其它名字，如“百尺樓、眉峰碧、楚天遙”啦，還有人乾脆給它起了個名字叫：“缺月掛疏桐”。呵呵，更誇張了！大家知道，古人填詞常不寫題目：只註明詞牌，接下來就是正文了。後人可怎麼區分涅？只好用這首詞的第一句作題目，如《卜算子.缺月掛疏桐》，而這正是蘇軾填寫的一首《卜算子》。既然都說到這兒了，乾脆就以蘇軾這首詞為例來介紹【卜算子】這個詞牌。【龍榆生譜】是這樣的：

上片

    缺月掛疏桐，
    中仄仄平平，

    漏斷人初靜。
    中仄平平仄（韻A）。

    誰見幽人獨往來？
    中仄平平仄仄平，

    縹緲孤鴻影。
    中仄平平仄（韻A）。

下片

    驚起卻回頭，
    中仄仄平平，

    有恨無人剩
    中仄平平仄（韻A）。

    揀盡寒枝不肯棲，
    中仄平平仄仄平，

    寂寞沙洲冷。
    中仄平平仄（韻A）。

仔細看不難發現：

1- 【卜算子】這個詞牌的句式都源自律句，即：

    中仄仄平平
    中仄平平仄
    中仄平平仄仄平

2- 句式中除了第一個字是可平可仄的“中”之外，其它字都規定得極嚴，尤其是“中仄平平仄仄平”，毫無變通。這是為什麼？筆者核對了200多首古人的《卜算子》發現：95%以上的作者都喜歡嚴格地遵守“中仄平平仄仄平”，而不苟作變通。不過事情都有例外，也有極少數變通為：

    中仄平平平仄平 或
    中仄仄平平仄平 （這句其實是“孤平自救”後形成的句式。）

的。討論格律常需要“硬證據”，容俺把剛說到的例外附列如下：

2-1- 變通為“中仄平平平仄平”的：

    卜算子（宋 康與之）
    潮生浦口雲，潮落津頭樹。潮本無心落又生，人自來還去。
    今古短長亭，送往迎來處。老盡東西南北人，亭下潮如故。
    --- 老盡東西南北人 即為 中仄平平平仄平。請注意“南”字為“平聲”。

    卜算子 端午（宋·史浩）
    符籙玉搔頭，艾虎青絲鬢。一曲清歌倒酒蓮，尚有香蒲暈。
    角簟碧紗廚，揮扇消煩悶。唯有先生心地涼，不怕炎曦近。
    --- 唯有先生心地涼，心字為平聲。

    卜算子（宋·石孝友）
    折得月中枝，坐惜青春老。及至歸來能幾時，又踏關山道。
    滿眼秋光好。相見應須早。若趁重陽不到家，只怕黃花笑。
    --- 及至歸來能幾時，能字為平聲。

    卜算子 惜海棠（宋·劉克莊）
    儘是手成持，合得天饒借。風雨於花有底讎，著意相陵藉。
    做暖逼教開，做冷催教謝。不負明年花下人，只負栽花者。
    --- 不負明年花下人，花字為平聲。

    卜算子（宋·劉克莊）
    自入玄門戶，寂寂清虛做。靜里披搜四假身，勘破塵行路。
    悟上還重悟，得得真閒趣。收住身中無價真，豈逐人情去。
    --- 收住身中無價真，無字為平聲。

    卜算子（宋·朱敦儒）
    旅雁向南飛，風雨群初失。饑渴辛勤兩翅垂，獨下寒汀立。
    鷗鷺苦難親，矰繳憂相逼。雲海茫茫無處歸，誰聽哀鳴急。
    --- 雲海茫茫無處歸，無字為平聲。

    卜算子（宋·楊無咎）
    婆娑月里枝，隱約空中露。擬訪嫦娥高處看，一夜心生羽。
    仙種落人間，群艷難儔侶。惱亂騷人有底香，欲賦無奇語。
    --- 擬訪嫦娥高處看，高字為平聲。

    卜算子 秋晚集杜句吊賈傅（宋·楊冠卿）
    蒼生喘未蘇，買筆論孤憤。文採風流今尚存，毫髮無遺恨。
    悽惻近長沙，地僻秋將荊。長使英雄淚滿襟，天意高難問。
    --- 文採風流今尚存，今字為平聲。
    --- 注意啦：這首是集句詩，全篇所有的句子都源自杜甫詩。

    卜算子 漫興（宋·辛棄疾）
    珠玉作泥沙，山谷量牛馬。試上累累丘壟看，誰是強梁者。
    水浸淺深檐，山壓高低瓦。山水朝來笑問人，翁早歸來也。
    --- 試上累累丘壟看，丘字為平聲。

    卜算子 赴舂陵和向伯元送行詞（宋·趙師俠）
    雲斂峭寒輕，雨漲春波渺。旅枕無堪夢易驚，啼鴂聲催曉。
    尚憶故園花，紅紫為容好。世路崎嶇長短亭，來往何時了。
    --- 世路崎嶇長短亭，長字為平聲。

2-1- 變通為“中仄仄平平仄平”的：

    卜算子（唐末宋初·無名氏）
    曾約再來時，花暗春風樹。今日人來花未開，春未知人處。
    坐客有疏狂，彩筆題新語。渾為玉人頹玉山，忘了陽關路。
    --- 渾為玉人頹玉山 即為 中仄仄平平仄平。請注意“玉”字應平而仄，故“頹”字應仄而平，形成“孤平自救”。

    卜算子（唐末宋初·無名氏）
    和尚性好耍，貪戀一枝花。見說醉歸明月夜，滋味難禁價。
    金帛寧論價，毒手遭他下。料想從今難更也，空惹傍人話。
    --- 見說醉歸明月夜 即為 中仄仄平平仄平。

    卜算子（宋 程垓）
    枕簟暑風消，簾幕秋風動。月到夜來愁處明，只照團衾鳳。
    去意杳無憑，別語愁難送。一紙魚箋枕底香，且做新來夢。
    --- 月到夜來愁處明 即為 中仄仄平平仄平。

討論到現在，就可以把【卜算子】這個詞牌分成“嚴格”和“寬鬆”兩個版本，【龍榆生譜】中所列可以算作“嚴格版”：

    中仄仄平平，
    中仄平平仄（韻A）。
    中仄平平仄仄平，
    中仄平平仄（韻A）。

    中仄仄平平，
    中仄平平仄（韻A）。
    中仄平平仄仄平，
    中仄平平仄（韻A）。

而上面討論過的“變通”格式，即可算作“寬鬆版”：

    中仄仄平平，
    中仄平平仄（韻A）。
    中仄平平仄仄平，（可變通為：中仄平平平仄平 或 中仄仄平平仄平）
    中仄平平仄（韻A）。

    中仄仄平平，
    中仄平平仄（韻A）。
    中仄平平仄仄平，（同上）
    中仄平平仄（韻A）。

個見以為，咱們現代人學填【卜算子】這個詞牌，用上面這個“寬鬆版”即可。問題來了：為啥古人大多堅持上面的“嚴格版”？個見以為和“吟唱”有關。大家知道，宋詞在古代是“依聲而填”的，可惜古代的“聲”，或者說“樂譜”卻未能傳承到今天，傳到今天的只是“歌詞的平仄”，或者說是“詞譜”。然而在古代，當“樂譜”和“詞譜”發生衝突時，卻要遷就“樂譜”！而“遷就‘樂譜’”的結果就是該詞牌在字數和句式上的改變。作為討論的“硬證據”，也附列幾首古人的《卜算子》如下：

有增加句子字數的：

    卜算子（唐末宋初·無名氏）
    幽花帶露紅，濕柳拖煙翠。花柳分春各自芳，惟有人憔悴。
    寄與手中書，問肯歸來未。正是東風料峭寒，如何獨自教人睡。
    --- “如何獨自教人睡”是在“獨自教人睡”前面加了“如何”二字。

    卜算子 春景（宋·趙長卿）
    春水滿江南，三月多芳草。幽鳥銜將遠恨來，一一都啼了。
    不學鴛鴦老。回首臨平道。人道長眉似遠山，山不似長眉好。
    --- “山不似長眉好”的“山”，既與上句的“遠山”頂針回文，又成了“不似長眉好”前面的“襯字”。

    卜算子（宋·李之儀）
    我住長江頭，君住長江尾。日日思君不見君，共飲長江水。
    此水幾時休，此恨何時已。只願君心似我心，定不負思量意。
    --- “定不負思量意”的“定”是襯字，可斷句為“定+不負思量意”

甚至還有加襯字不解決問題，乾脆把句子加字“攤破”的：

    卜算子 贈樂婉，杭妓（宋·施酒監）
    相逢情便深，恨不相逢早。識盡千千萬萬人，終不似、伊家好。
    別你登長道。轉更添煩惱。樓外朱樓獨倚闌，滿目圍芳草。
    --- “終不似、伊家好”攤破為兩句。

    卜算子（宋·張元干）
    涼氣入熏籠，暗影敧花砌。紫玉誰人三弄寒，細吹斷、江梅意。
    花底濕春衣，隔坐風輕遞。卻笑笙簫緱嶺人，明日偷垂淚。
    --- “細吹斷、江梅意”也為“攤破”。

    卜算子（唐末宋初·無名氏）
    蹙破眉峰碧。縴手還重執。鎮日相看未足時，忍便使、鴛鴦只。
    薄暮投村驛。風雨愁通夕。窗外芭蕉窗里人，分明葉上心頭滴。
    --- “忍便使、鴛鴦只”為攤破，而“分明葉上心頭滴”是在“葉上心頭滴”前面加了“分明”二字。

而當上下片的尾句都被“攤破”時，就應該算作一個新的“變格”了：

    卜算子（唐末宋初·無名氏）
    垂螺近額時，只怕鶯聲老。盡日貪花鬥草忙，不信有、閒煩惱。
    鳳鬢已勝釵，恨別王孫早。若把芳心說與伊，道綠遍、池塘草。

    卜算子 答施（宋·樂婉）
    相思似海深，舊事如天遠。淚滴千千萬萬行，更使人、愁腸斷。
    要見無因見，拚了終難拚。若是前生未有緣，待重結、來生願。

    卜算子 其二（宋·杜安世）
    尊前一曲歌。歌里千重意，才欲歌時淚已流，恨應更、多於淚。
    試問緣何事。不語如痴醉。我亦情多不忍聞，怕和我、成憔悴。

    卜算子（宋·歐陽修）
    極得醉中眠，迤邐翻成玻。莫是前生負你來，今世里、教孤冷。
    言約全無定。是誰先薄倖。不慣孤眠慣成雙，奈奴子、心腸硬。

    卜算子（宋·晁端禮）
    恩義重如山，情意深如海。假使黃金北斗高，這一分、何由買。
    領家看取彩。莫要胡廝賴。堂印旁邊更碧油，但管娶、無人賽。

既然已經知道這個“變格”是如何“變”出來的，就不難總結出其“平仄搭配”。就以上面晁端禮的《卜算子》為例：

    恩義重如山，
    中仄仄平平，

    情意深如海。
    中仄平平仄。

    假使黃金北斗高，
    中仄平平仄仄平，

    這一分、何由買。
    --- 問題來了：要想得出這最後一句最合理的“平仄搭配”必須得複習它在沒“攤破”之前的平仄是如何搭配的。重看蘇軾的“縹緲孤鴻影=中仄平平仄”即知，結尾的“何由買”必須是“平平仄”，而前面的“這一分”應該是“中中仄”。即：

    中中仄、平平仄。

下片和上平相同，就不贅述了。這個“變格”寫全了就是：

    中仄仄平平，
    中仄平平仄（韻A）。
    中仄平平仄仄平，（“寬鬆版”可變通為：中仄平平平仄平 或 中仄仄平平仄平）
    中中仄、平平仄（韻A）。

    中仄仄平平，
    中仄平平仄（韻A）。
    中仄平平仄仄平，（同上）
    中中仄、平平仄（韻A）。

大家知道，宋代有個柳永，以給歌妓寫歌詞為業，自然多為靡靡之音，若要“靡靡”，聲調就得“柔軟綿長”，而歌詞的句子也得加字斷開、形成更多的短句才能適應。如此這般，整個詞牌最終也成了所謂的“慢調”（注意啦：凡詞牌帶“慢”字的，多為柳永的手筆）。您說，遇到【卜算子】這麼好的詞牌，柳永這廝怎會放過？結果一到他手裡立馬“慢”了，這一“慢”，果然句子短，句數多，從而全篇字數也多了。哈哈。最後容俺把柳永首創的【卜算子慢】附上供諸詩友參考。因為俺不喜他這個“慢”勁兒，就不再解析其格律了。：

【卜算子慢】以柳永詞為例（據龍榆生譜）：

上片

    江楓漸老，汀蕙半凋，滿目敗紅衰翠。
    平平仄仄，平仄仄平，仄仄仄平平仄（韻A）。

    楚客登臨，正是暮秋天氣。
    仄仄平平，仄仄仄平平仄（韻A）。

    引疏砧、斷續殘陽里。
    仄平平、仄仄平平仄（韻A）。

    對晚景、傷懷念遠，新愁舊恨相繼。
    仄仄仄、平平仄仄，平平仄仄平仄（韻A）。

下片

    脈脈人千里。念兩處風情，萬重煙水。
    仄仄平平仄（韻A）。仄仄仄平平，仄平平仄（韻A）。

    雨歇天高，望斷翠峰十二。
    仄仄平平，仄仄仄平仄仄（韻A）。

    盡無言、誰會憑高意？
    仄平平、平仄平平仄（韻A）。

    縱寫得、離腸萬種，奈歸雲誰寄！
    仄仄仄、平平仄仄，仄平平平仄（韻A）。