象鼻山西边的象鼻子（埃特尔塔的悬崖）

    大象出国游兴矫，法兰西岸饮波涛。
    桂林久惯悠闲水，戛纳初追浪漫潮。
    唇上腿舒长腿女，肩头蛮举小蛮腰。
    谁知波塞冬家妹，藏尾回眸也弄娇。

跋：俺总觉得“悬崖”是属于外国人的，而“象鼻子山”、“五指山”之类只能属于咱们中国，因为咱们中国人才有丰富的想象力。中国的月亮里有嫦娥，有玉兔，外国人的月亮里啥也没有。这就是佐证。于是俺想象力也来了：咱们桂林的象鼻子山居然也去法国旅游料。到哪儿了呢？到了戛纳！中国的大象往海边一站，雄威高大，它下嘴唇上坐着美女在晒长腿，肩上也有小蛮腰美女爬上去。注意啦，“唇上腿舒长腿女，肩头蛮举小蛮腰”是一语双关的：唇和肩是大象的，也可以是男性人类的。最后一联俺也拿不准，您说波塞冬他妹儿半身应该是双腿涅，还是一条美丽的鱼尾巴？反正她也来到这大象附近“弄娇”了。

海滨公园打伞的女子(卡美伊)

    艳阳轻伞立春郊，裙上飞蝶逗草梢。
    远眺谁知心内事？遥听不怨岸边涛。
    由他浪子污尘醉，留个画家惊世豪。
    更请笔端风一缕，面纱吹取见多娇。

跋：写诗最常见的手法是：先在脑海想象出一个小故事，然后挑出一枚最能令人联想出全篇的典型细节来下笔，来抒发感想。而故事不必非得是莫奈的。举伞的女子站在能看见海的郊原上，她在远眺，难道是在等谁？“心内事”和“不怨”是留给读者想象的空间。而“由他浪子污尘醉，留个画家惊世豪”是她对他的原谅，是她对爱的牺牲。

海浪

    初觇万里尽鹅毛，画者告吾是海涛。
    顿起风声动天地，惊疑帆影荡低高。
    人间好景一张纸，千古豪情几度潮。
    蜗角相争费逼视，云涯龙战望须遥。

跋：古人写大海的诗忒多了，今人还能写啥？总不能老是写“大海呀，你特么怎么这么大呀”。所以俺开始调侃：莫奈这幅海浪像满纸的鹅毛。经过作者题目对俺心理上的暗示，这才看出画得果然是海！于是接着涛声大作，那排空的大浪之间还依稀有帆影起伏。俺用“人间好景一张纸，千古豪情几度潮”来抒发俺的感叹，侧面地考赞画作的高明。最后这句“蜗角相争费逼视，云涯龙战望须遥”一语双关：字面上似说“看油画，因为它的光都有角度，人必须离开画到作者预设的那个立脚点去看才行”，而内涵却是：人不能总是俯身看到一个蜗牛两触角上各有一个国家来相互开战，应该往高远处瞻瞩，才能欣赏到那云际天龙飞舞的壮观。

日本桥

    夏日扶桑河上桥，睡莲倒掩几多妖。
    留学诸子谁无返，瞰水痴生怎坠涛。
    莫奈何时休纵酒，最无聊处试挥毫。
    路边柳下天有眼，野径何来红袖招。

跋：莫奈和梵高一样，作画风格都多少受到过日本浮世绘的影响。俺前些日子曾在文廊评论过梵高模仿浮世绘的三幅画作，莫奈其实也有几幅。这幅《日本桥》即是其一。就诗而言，“桥”这个题目也不大好写，“小桥流水”马致远写过了，“隐隐飞桥”张旭写过了，这桥要是断了，成了“断桥”也许好写一点儿，好歹可以扯上“青蛇白蛇”啊，嗯？桥不断难得下面就没有蛇妖了吗？于是俺想象力又开始了，干脆续聊斋：小日本某地某桥，睡莲下面藏妖，有位留学生迷恋该女妖，正低头看水，结果被一双玉臂给拽下去了。俺奏劝诫了：勤工俭学本来无奈，千万莫沾酒；无聊的时候就写首诗解闷儿，路边啦，柳下啦，只要是荒野之处，凡见到红袖相招，那绝对不会是艳遇，必是遇妖。好女子能到那类地方去吗？哈哈